Evropské avantgardy byly souborem uměleckých projevů, které se objevily v evropském modernistickém hnutí na počátku 20. století.
Toto je téma široce diskutované v soutěžích Enem, přijímacích zkouškách a zkouškách.
Proto přinášíme 15 komentovaných otázek - některé již byly předloženy ke zkouškám a další jsme zpracovali sami - abyste si mohli otestovat své znalosti o tomto velmi důležitém předmětu v rámci dějin umění.
No tak?
Otázka 1
(Fuvest / 2019)
Tento obrázek je reprodukcí:
a) impresionistická malba poznamenaná uvolněnými tahy štětcem a tématem americké emigrace na evropský kontinent.
b) kubistická mozaika charakterizovaná geometrickými tvary, které se snaží zvýraznit naději těch, kteří míří do cizích zemí.
c) expresionistická malba, která posiluje utrpení těch, kteří se pohybovali v kontextu pronásledování a nesnášenlivosti.
d) surrealistický panel, který se snažil upozornit na trápené podvědomí těch, kteří opustili místa původu.
e) futuristický obraz ovlivněný odkazy na technologickou modernizaci charakteristickou pro první polovinu 20. století.
Správná alternativa: c) expresionistická malba, která posiluje utrpení těch, kteří se pohybovali v kontextu pronásledování a nesnášenlivosti.
Lasar Segall použil expresionismus k sestavení plátna, které zobrazuje mučednictví lidí opouštějících svou zemi původu. Expresionistický řetězec byl charakterizován zájmem o zobrazování pocitů úzkosti a zoufalství.
a) NESPRÁVNÉ. Dílo nemá žádnou impresionistickou charakteristiku ani není uvolněným tahem štětce, jak je možné pozorovat.
b) NESPRÁVNÉ. V díle Lasara Segalla není možné pozorovat geometrizaci tvarů, nejedná se tedy o kubistickou kompozici.
d) NESPRÁVNÉ. Nelze říci, že Segallova práce zdůrazňovala podvědomí lidí, ani že měla surrealistický vliv.
e) NESPRÁVNÉ. Ačkoli futuristické hnutí bylo ve skutečnosti založeno na odkazech na technologickou modernizaci, na obrazovce nejsou žádné charakteristiky tohoto trendu.
otázka 2
(Unifesp / 2018)
Surrealismus se snažil komunikovat s iracionálním a nelogickým, záměrně dezorientovat a přeorientovat vědomí prostřednictvím nevědomí.
Fiona Bradleyová. Surrealismus, 2001
Vliv surrealismu lze vidět v následujících verších:
a) Kotě čůrat.
S gesty číšníka v restauraci-Palace
Opatrně zakryjte piss.
Pravá tlapa vibruje s elegancí:
- Je to jediné jemné stvoření v malém buržoazním důchodu.
(Manuel Bandeira, „Rodinný penzion.)
b) Církev byla velká a chudá. Oltáře jsou skromné.
Bylo tam málo květin. Byly to zahradní květiny.
V tlumeném světle, ve vyřezávaném stínu
(které obrázky a které věrné?)
jsme zůstali.
(Carlos Drummond de Andrade, „Mariánská evokace“)
c) Na tuto událost nikdy nezapomenu
v životě mých tak unavených sítnic.
Nikdy na to nezapomenu
měl kámen
uprostřed cesty byl kámen
uprostřed cesty byl kámen.
(Carlos Drummond de Andrade, „Uprostřed silnice“.)
d) A na kolech, které byly básně
moji blázniví přátelé dorazili.
Sedící ve zjevné nepořádku,
tady pravidelně polykají hodinky
zatímco rytíř vyzbrojený hierofant
zbytečně pohnul jednou rukou.
(João Cabral de Melo Neto, „Uvnitř ztráty paměti“.)
e) - Protože odstupuji
pouze smrt vidím aktivní,
narazila pouze smrt
a někdy dokonce slavnostní;
našla se pouze smrt
kdo si myslel, že najde život,
a to málo, co nebyla smrt
byl to těžký život.
(João Cabral de Melo Neto, „Smrt a těžký život“)
Správná alternativa:
d) A na kolech, které byly básně
moji blázniví přátelé dorazili.
Sedící ve zjevné nepořádku,
tady pravidelně polykají hodinky
zatímco rytíř vyzbrojený hierofant
zbytečně pohnul jednou rukou.
(João Cabral de Melo Neto, „Uvnitř ztráty paměti“.)
V této básni používá João Cabral de Melo Neto při popisu nelogické prostředky typické pro surrealisty „kola, která byla básně“ a akt „polykání hodinek“, koneckonců neexistuje způsob, jak z kola udělat básně nebo vlaštovky.
a) NESPRÁVNÉ. Báseň Manuela Bandeiry nemá žádný surrealistický vliv, protože zobrazuje běžnou - spíše než nelogickou - scénu močení zvířete a zároveň vytváří paralelu s „buržoazní elegancí“.
b) NESPRÁVNÉ. Drummondova báseň odkazuje na obraz lidí na katolické mši a nepřináší iracionální prvky, jako v surrealismu.
c) NESPRÁVNÉ. Báseň „Uprostřed cesty“ od Carlose Drummonda nám představuje scénu kráčejícího člověka, který uprostřed narazil na skálu a svou cestu. Téma básně, triviální a bez iracionálních rysů, slouží jako metafora pro mluvení o životních překážkách.
e) NESPRÁVNÉ. v smrt a těžký životbásník popisuje drsnost života v sertaneju a nepředstavuje iracionální ani nelogické prvky.
otázka 3
(Enem / 2010)
Po studiích v Evropě se Anita Malfatti vrátila do Brazílie s výstavou, která na počátku 20. století otřásla národní kulturou. Anita, kterou chválili její mistři v Evropě, se považovala za připravenou předvést svou práci v Brazílii, ale čelila tvrdé kritice ze strany Monteiro Lobato. S úmyslem vytvořit umění, které si cení brazilské kultury, Anita Malfatti a další modernističtí umělci:
a) usiloval o osvobození brazilského umění od evropských akademických norem, oceňujících barvy, originalitu a národní témata.
b) hájil omezenou svobodu používat barvu, do té doby neomezeně používanou, ovlivňující národní uměleckou tvorbu.
c) představoval myšlenku, že umění by mělo věrně kopírovat přírodu, zaměřené na vzdělávací praxi.
d) věrně udržovaná realita v zobrazených postavách, bránící uměleckou svobodu spojenou s akademickou tradicí.
e) hledali svobodu ve složení svých postav při respektování limitů probíraných témat.
Správná alternativa: a) usilovala o osvobození brazilského umění od evropských akademických norem, oceňování barev, originality a národních témat.
Modernističtí umělci chtěli porušit tradice evropského akademického umění. Byly však založeny na průkopnických uměleckých směrech, které se v Evropě odehrály - avantgardě - a usilovaly o produkci umění ovlivněného těmito proudy, ale vyvyšujícího národní kulturu.
b) NESPRÁVNÉ. Modernisté nebyli proti chromatické svobodě, naopak používali barvu často svévolně a neomezeně.
c) NESPRÁVNÉ. Modernistické hnutí často představovalo postavy a předměty odlišně od skutečného a nebylo oddáno věrné kopii reality.
d) NESPRÁVNÉ. Naopak, moderní umělci nebyli oddáni věrnému zobrazení reality a snažili se porušovat akademické normy.
e) NESPRÁVNÉ. Ve skutečnosti se modernisté někdy snažili ve svých pracích extrapolovat témata, limity, barvy a reprezentace.
otázka 4
(Enem / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Olej na plátně. 349 × 777 cm. Muzeum Reiny Sofie, Španělsko, 1937.
Španělský malíř Pablo Picasso (1881-1973), jeden z nejoceňovanějších v uměleckém světě, a to jak z hlediska finanční a historické, vytvořil Guernicu na protest proti leteckému útoku na malé baskické městečko stejné jméno. Dílo, vyrobené jako součást Mezinárodního salónu plastických umění v Paříži, prošlo celou Evropou, dorazilo do USA a usadilo se na MoMA, kde vyšlo až v roce 1981. Toto kubistické dílo má plastové prvky identifikované podle:
a) monochromatický ideografický panel, který se zaměřuje na různé dimenze události, vzdává se reality a umisťuje se do frontální roviny k divákovi.
b) válečná hrůza fotografickým způsobem, s využitím klasické perspektivy, zahrnující diváka do tohoto brutálního příkladu lidské krutosti.
c) použití geometrických tvarů ve stejné rovině, bez emocí a výrazu, bez ohledu na objem, perspektivu a sochařský vjem.
d) rozpadání se předmětů zahrnutých ve stejném příběhu, minimalizace lidské bolesti ve službě objektivity, pozorované použitím šerosvitu.
e) použití několika ikon, které představují dvojrozměrně roztříštěné postavy, fotografickým způsobem bez sentimentality.
Správná alternativa: a) monochromatický ideografický panel, který se zaměřuje na různé dimenze události, vzdává se reality, umisťuje se do frontální roviny k divákovi.
Obrovské dílo ukazuje několik scén zobrazujících hrůzu masakru ve stejné rovině (zdroj, který často používá kubismus), stále používá pouze odstíny šedé (jednobarevné) a umisťuje scénu, jako by se to stalo naproti divák.
b) NESPRÁVNÉ. Panel není proveden „fotograficky“, ani nepoužívá klasickou perspektivu, naopak umělec subverzuje perspektivu prostřednictvím kubistických prvků.
c) NESPRÁVNÉ. I přes použití geometrických tvarů umělec nezobrazuje scénu „bez emocí a výrazu“. Daleko od toho Picasso dokonce „přehání“ svou expresivitu a úspěšně provádí dojemné dílo o hrůzách války.
d) NESPRÁVNÉ. Umělec neupřednostňuje objektivitu, stejně jako se snaží vyzdvihnout lidské utrpení, a ne minimalizovat bolest způsobenou masakry.
e) NESPRÁVNÉ. Plátno nereprezentuje postavy fotograficky, natož bez sentimentality.
otázka 5
(ESPM / 2015)
Autor byl tvůrcem Ready-made, což je termín vytvořený k označení typu objektu, který vynalezl a který se skládá z jednoho nebo více článků každodenní, masově vyráběné, vybrané bez estetických kritérií a vystavené jako umělecká díla ve specializovaných prostorech, jako jsou muzea a galerie. Přeměnou jakéhokoli objektu na umělecké dílo provádí umělec radikální kritiku uměleckého systému.
Zaškrtněte alternativu, která zmiňuje jméno umělce odpovědného za díla uvedená v otázce a umělecké hnutí, které přijalo postupy stanovené v prohlášení, což vedlo mnoho lidí k vykřiknutí: „To není umění!"
Zdroj: Carol Strickland. Komentovaný čl.
a) Marcel Duchamp - dadaismus
b) Georges Braque - expresionismus;
c) Alberto Giacometti - surrealismus;
d) Henri Moore - surrealismus;
e) Franz Arp - dadaismus.
Správná alternativa: a) Marcel Duchamp - dadaismus
Marcel Duchamp (1887-1968) vytvořil revoluci v pojetí umění připravené, již vyrobené průmyslové objekty. Umělec byl velkým představitelem dadaismu.
b) NESPRÁVNÉ. George Braque (1882-1963) byl umělec, který spolu s Picassem vytvořil kubismus.
c) NESPRÁVNÉ. Jedním z umělců, kteří se věnovali expresionistické plastice, byl Alberto Giacometti (1901-1966).
d) NESPRÁVNÉ. Henry Moore (1898-1986) byl anglický sochař a kreslíř, který rozvíjel svá díla také na základě abstraktního pohybu.
e) NESPRÁVNÉ. Franz Arp (1886-1966) byl také abstraktním sochařem.
otázka 6
(UFPE / 2008)
Umění se svými předvoji a statistickými výzvami získalo historické prostory v kapitalistickém světě. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró a mnoho dalších patřících k těmto předvojům:
a) udržovali kulturní tradice Západu a znovu potvrdili hodnotu estetiky klasicismu.
b) prolomil akademické modely té doby a změnil pravidla na trhu s uměním.
c) byli velmi dobře přijati evropskými kritiky té doby, oceněni za jejich smělost.
d) získali bezprostřední prostor ve velkých muzeích s nesporným a překvapivým všeobecným přijetím.
e) obnovil způsob výroby umění na Západě, ale omezil se na akademický a intelektuální svět 20. století.
Správná alternativa: b) se rozešel s tehdejšími akademickými modely a změnil pravidla na trhu s uměním.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali a Miró jsou někteří umělci, kteří revoluci v umění přinesli důležité inovace ve způsobu výroby a užívání děl, velmi odlišné od toho, co se dělo doposud pak. Tímto způsobem také ovlivnily trh s uměním.
a) NESPRÁVNÉ. Výše uvedení umělci se snažili porušit pravidla a tradice, jimiž se řídí umění v období, ve kterém žili.
c) NESPRÁVNÉ. V době, kdy žili, měli tito umělci (někteří více, jiní méně) problémy a čelili odporu, pokud jde o chápání jejich děl kritiky i širokou veřejností.
d) NESPRÁVNÉ. Jak je uvedeno v alternativě c, umění produkované umělci modernistických avantgard nebylo okamžitě přijato.
e) NESPRÁVNÉ. Ano, modernističtí umělci obnovili umění, ale na rozdíl od toho, co přináší odpověď, nebyli omezeni na akademický svět, protože šli proti akademickým pravidlům.
otázka 7
(UPE / 2014)
Podívejte se na obrázek níže:
Zobrazuje jednu z nejvýznamnějších inscenací německého expresionismu v prvních desetiletích 20. století. O tomto uměleckém hnutí NENÍ správné říkat to
a) bylo to avantgardní hnutí, které vzniklo v prvním desetiletí 20. století.
b) měl jako hlavní vliv dělnické hnutí založené na sovětském kině Davida W. Griffith.
c) projevilo se v zásadě malbou, literaturou a divadlem.
d) v kině byl jeho hlavním zájmem jednotlivec, jeho osobní zájmy a drama společnosti zničené válkou.
e) jeho nejvýznamnějšími produkcemi v kině byly kancelář Dr. Caligariho, Nosferatu a Metrópolis.
Správná alternativa: b) měl jako hlavní vliv dělnické hnutí založené na sovětském kině Davida W. Griffith.
Expresionismus nebyl založen na dělnickém hnutí a sovětské kinematografii.
a) NESPRÁVNÉ. Ano, expresionismus bylo hnutí, které se objevilo na počátku 20. století, stejně jako další evropští předvojové.
c) NESPRÁVNÉ. Ano, v expresionistickém hnutí bylo zdůrazněno divadlo, malba a literatura.
d) NESPRÁVNÉ. Expresionismus se snažil prohloubit lidské city a touhy, vystavoval ve svých dílech jednotlivá dramata a současně zobrazoval kolektivní pocit bezmocnosti v poválečném období.
e) NESPRÁVNÉ. Ano, je správné říkat, že filmy Kancelář Dr. Caligariho, Nosferatu a metropole byly prominentní kinematografické produkce v expresionismu.
otázka 8
(Enem / 2016)
Práce Les demoiselles d'Avignon, od španělského malíře Pabla Picassa, je jednou z počátečních dominant kubistického hnutí. Tato práce je také spojena s primitivismem, protože její složení apeluje na kulturní projevy určité etnické skupiny, která se vyznačuje:
a) výroba afrických rituálních masek.
b) rituály plodnosti keltských komunit.
c) světské slavnosti středomořských národů.
d) kult nahoty domorodých populací.
e) cikánské tance z jižního Španělska.
Správná alternativa: a) výroba afrických rituálních masek.
Pablo Picasso byl mimo jiné inspirován uměním afrických kmenů k výrobě kubistických děl.
b) NESPRÁVNÉ. Keltské rituály plodnosti nebyly inspirací pro kubistickou produkci.
c) NESPRÁVNÉ. Práce Les Demoiselles d'Avignon nebylo inspirováno festivaly středomořských národů.
d) NESPRÁVNÉ. Picasso nehledal odkazy v domorodých populacích k vytvoření kubismu.
e) NESPRÁVNÉ. Přestože se Pablo Picasso narodil v jižním Španělsku a ve skutečnosti je zde intenzivní cikánská kultura, umělce tyto projevy k vytvoření výše zmíněného obrazu, ani kubismu, neinspirovaly.
otázka 9
(UFG / 2008)
Pozorujte a porovnejte dva obrázky:
Obrazy se zabývají stejným tématem, i když patří ke dvěma různým okamžikům dějin umění. Konfrontace mezi obrazy odhaluje základní rys moderní malby, který se vyznačuje:
a) pokus o skládání obrazového prostoru na základě přírodních postav.
b) rozbít princip imitace charakteristický pro západní umění ve výtvarném umění.
c) kontinuita obav o ostrost zastoupených čísel
d) sekularizace témat a obrazových předmětů na základě asimilace východních technik.
e) snaží se založit reprezentaci na důkazech předmětů.
Správná alternativa: b) rozejít se s principem napodobování charakteristickým pro výtvarné umění na Západě.
Modernistické avantgardy si kladly za cíl prolomit představu věrného zobrazení postav.
a) NESPRÁVNÉ. Modernismus se nesnažil vykreslit „přirozené postavy“, ale spíše prolomit modely vnucené způsobu, jakým jsou věci reprezentovány.
c) NESPRÁVNÉ. Naopak, moderní umělci se snažili prolomit ostrost a realističnost postav zobrazených v dílech do té doby.
d) NESPRÁVNÉ. Modernismus se snažil přinést inovace, pokud jde o témata a způsoby výroby umění, a nebyl založen na orientálních technikách.
e) NESPRÁVNÉ. Snahou modernistů bylo tvořivost a lámání vzorů.
otázka 10
(Enem / 2011)
Evropské avantgardy by neměly být vnímány izolovaně, protože představují některé blížící se estetické a vizuální pojmy. Na základě avantgardních konceptů, včetně zkoumání geometrických forem kubismu na počátku 20. století, obrázek Vojáci hrající karty zkoumá jeden:
a) uniformita tónů jako kritika industrializace.
b) mechanizace člověka vyjádřená trubkovými tvary.
c) nemožná aproximace mezi strojem a člověkem
d) plochý obraz k vyjádření industrializace.
e) sentimentální přístup k člověku.
Správná alternativa: b) mechanizace člověka vyjádřená trubkovými tvary.
Fernand Léger byl kubistický umělec, který ve svých reprezentacích hodně využíval trubkovité tvary. V této práci se zmiňuje o mechanizaci lidí přeměněných na stroje, ale stále vykonávající lidskou činnost.
a) NESPRÁVNÉ. Chromatická uniformita nemusí nutně kritizovat industrializaci, protože se to v práci neděje.
c) NESPRÁVNÉ. Naopak, práce představuje možnou aproximaci lidí a strojů, když převádí lidské akce na robotické.
d) NESPRÁVNÉ. Obraz vyjadřuje více než samotnou industrializaci, představuje především přiblížení mezi člověkem a strojem.
e) NESPRÁVNÉ. K muži není v práci přistupováno sentimentálně, ale objektivně a roboticky.
otázka 11
Expresionismus byl avantgardní hnutí, které se v Německu objevilo v prvním desetiletí 20. století. Vzniká prostřednictvím skupiny Die Bruck, kterou tvoří umělci Ernst Kirchner, Erickh Heckel a Karl Schimidt-Rottluff.
Můžeme říci, že vlivy a motivace vlákna jsou:
a) myšlenky industrializace Art Nouveu a odkazy v umělcích, jako je Francouz René Lalique.
b) pozorování světelných efektů ve scénách a znázornění barev v kontaktu se slunečním zářením ovlivněné Monetovou a Renoirovou malbou.
c) snaha vypracovat malbu, která jde hlouběji do optického pozorování a fragmentuje scény, stejně jako malíři Georges Seraut a Paul Signac.
d) záměr vyjádřit masové umění inspirované fotografií, jak bylo typické pro produkci Andyho Warhola.
e) vliv umělců, jako jsou Van Gogh a Munch, kteří zobrazovali lidské pocity, jako jsou úzkost a osamělost.
Správná alternativa: e) vliv umělců, jako jsou Van Gogh a Munch, kteří vykreslili lidské city jako úzkost a osamělost.
Expresionismus byl založen na umění Van Gogha a Muncha a na myšlence zprostředkovat protichůdné emoce a pocity z počátku 20. století. Tito dva umělci jsou považováni za předchůdce německého expresionismu.
a) NESPRÁVNÉ. Art Nouveu bylo hnutí, které mělo úrodnou půdu především v designu a dekoraci. Vyskytlo se to před expresionismem, ale hnutí to neovlivnilo.
b) NESPRÁVNÉ. Avantgarda popsaná v této alternativě zobrazuje impresionismus, dřívější hnutí. Expresionismus se ve skutečnosti jeví jako reakce na tento trend.
c) NESPRÁVNÉ. Umělci Seraut a Signac jsou ikonami pointilistického malířství, které se ukázalo jako prohloubení impresionistických myšlenek. Mohou být považováni za postimpresionisty, ale nejsou odkazem na expresionistické umělce.
d) NESPRÁVNÉ. Andy Warhol a strana „pop art“ se objevily po expresionismu v 60. letech v USA.
otázka 12
Hnutí, které se stalo známým jako fauvismus, mělo od roku 1910 jako svého hlavního představitele Henriho Matisse, autora obrazovky „A Dança“.
Jednalo se o avantgardu, která měla následující vlastnosti:
a) fragmentace figur, hledající pochopení reality v různých dimenzích.
b) abstrakcionismus, odhalující povahu tvarů a barev, bez obav o reprezentaci.
c) chromatická libovolnost a zjednodušení tvarů.
d) hledání reprezentace barev tak, jak se objevují v přírodě.
e) vliv futuristického umění, oceňující dynamiku a rychlost.
Správná alternativa: c) chromatická libovolnost a zjednodušení tvarů.
Hnutí má jako zvláštnost použití barev svobodným a spontánním způsobem, bez závazku věrnosti realitě, stejně jako jednoduché formy.
a) NESPRÁVNÉ. Bylo to kubistické hnutí, které se snažilo geometrizovat realitu a fragmentovat scénu.
b) NESPRÁVNÉ. Fauvismus byl obrazným uměním, i když zjednodušeným. Byli umělci, kteří zkoumali abstrakci, ale ne v rámci fauvistického aspektu.
d) NESPRÁVNÉ. Tato vynikající vlastnost je přítomna v impresionismu, ne ve fauvismu.
e) NESPRÁVNÉ. Futurismus si skutečně cenil dynamiky a rychlosti, ale neovlivnil to fauvismus.
otázka 13
Kubismus je jednou z nejvýznamnějších evropských avantgard v dějinách umění. Hnutí mělo dvě oblasti: syntetický a analytický kubismus.
O tomto vývoji můžeme říci:
a) Syntetický i analytický kubismus se zabýval přenosem objektivní reality, zneužíváním chromatické hojnosti a intenzity.
b) Analytický kubismus se nejprve jeví jako pokus o reprezentaci objektů ze všech úhlů, což později způsobí potíže s rozpoznáním obrazového znázornění.
c) Henri Matisse a Wassily Kandinsky jsou vynikající umělci v této oblasti.
d) V Syntetickém kubismu, nazývaném také Koláž, bylo záměrem pracovat na tématech, jako je noční život a pocit nedostatečnosti přítomný ve společnosti.
e) Modrá a růžová fáze Pabla Picassa jsou součástí řetězce analytického kubismu.
Správná alternativa: b) Analytický kubismus se nejprve jeví jako pokus o reprezentaci objekty ze všech úhlů, což později způsobí potíže s rozpoznáním reprezentace obrazné.
Nejprve byl vytvořen Analytický kubismus, který zkoumal reprezentaci tvarů a předmětů a fragmentoval je, dokud se nerozpoznaly. Později se syntetický kubismus objeví v návratu k figurativismu.
a) NESPRÁVNÉ. Kubismus v analytických a syntetických vláknech se projevuje omezeně, pokud jde o použití barev. Použité odstíny byly černé, šedé, hnědé a okrové.
c) NESPRÁVNÉ. Umělci zastupující tyto oblasti byli Pablo Picasso a Georges Braque.
d) NESPRÁVNÉ. Syntetický kubismus byl ve skutečnosti také známý jako koláž. Jeho záměrem však nebylo nutně představovat noční život a nedostatečnost, ale pracovat s formami a postavami, aby mohl studovat, jak zabírají prostor ve světě.
e) NESPRÁVNÉ. Picassova modrá a růžová fáze se odehrávají na počátku jeho umělecké kariéry, před vytvořením kubismu.
otázka 14
Informace týkající se futuristického předvoje jsou:
a) Vznik kritiky Louise Vauxcellese o výstavě umění v Salon d'autumn v roce 1905.
b) vylepšení barev a barevných směsí, které by mělo být provedeno na plátně samotném, s důrazem na výzkum optických efektů.
c) tázavý a kritický pohled na realitu, naznačující budoucnost, ve které se sociální nerovnost sníží.
d) futuristická malba byla založena na prvcích nevědomí, na základě psychoanalytických teorií Sigmunda Freuda.
e) taková avantgarda chválila rychlost a dynamiku, které se objevily na počátku 20. století. Bylo založeno na fašistických myšlenkách a kultu násilí.
Správná alternativa: e) taková avantgarda chválila rychlost a dynamiku, které se objevily na počátku 20. století. Bylo založeno na fašistických myšlenkách a kultu násilí.
Futurismus, který vzešel z literárního manifestu, oceňoval industrializaci a stroje, kromě toho, že se ztotožňoval s kultem války a myšlenkami fašismu. Byl to jediný předvoj s tímto typem umístění.
a) NESPRÁVNÉ. Příležitost popsaná v této alternativě se týká vzniku fauvistického hnutí, ve kterém někteří umělci byli pejorativně nazýváni „les fauves“, což ve francouzštině znamená „zvířata“, nebo „ divoký.
b) NESPRÁVNÉ. Tato informace souvisí s impresionistickým hnutím, které se objevilo před evropskými předvoji.
c) NESPRÁVNÉ. Futurismus se nezabýval sociálními nerovnostmi ani nezpochybňoval společnost.
d) NESPRÁVNÉ. Byla to surrealistická avantgarda, která se spoléhala na svět nevědomí a na Freudovu psychoanalytickou teorii.
otázka 15
Dadaismus, známý také jako Dadá, byla avantgarda, která se objevila během první světové války a měla jako zástupce:
a) Marcel Duchamp a Tristan Tzara
b) Vasilij Kandinský a Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne a Pablo Picasso
d) Paul Gauguin a Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol a Marcel Duchamp
Správná alternativa: a) Marcel Duchamp a Tristan Tzara
Tristan Tzara byl maďarský básník, který se podílel na tvorbě dadaismu a pojmenoval hnutí náhodným výběrem slova ze slovníku. Marcel Duchamp byl prominentním jménem v této oblasti, hlavně kvůli tvorbě ready mades, ready-made předmětů pozvednutých do stavu umění.
b) NESPRÁVNÉ. Kandinsky vyniká v abstrakcionismu a Toulouse Lautrec byl umělec, který prožil postimpresionistické období, těsně před evropskými avantgardami.
c) NESPRÁVNÉ. Paul Cézzane byl významný malíř, který ovlivňoval Picassa a další moderní umělce. Pablo Picasso je jedním z osob odpovědných za vytvoření kubistického hnutí.
d) NESPRÁVNÉ. Paul Gauguin byl umělec nejprve impresionista, který se později rozešel s hnutím. Giorgio de Chirico naproti tomu vyvíjí metafyzickou malbu, která ovlivní surrealisty.
e) NESPRÁVNÉ. Duchamp byl ve skutečnosti představitelem dadaismu. Andy Warhol je známý jako pop art umělec, obor, který se objevil v 60. letech.
Dozvědět se víc o Fauvismus to je futurismus.
Pokud studujete na Enem, měli byste si přečíst tyto texty, které jsme vám připravili, abychom vám pomohli!
- Problémy s uměním, které spadly do Enemu
- Arts in Enem: co studovat na zkoušku
- Studijní plán Enem: tipy a aplikace pro organizaci
- Simulovaný klystýr: otázky, které padly na test
