През 20 век естетическият жанр, известен като Готически стана много популярен поне при две основни обстоятелства: през 20-те години, с появата на експресионистично кино, а през 80-те години, с така наречения пост-пънк рок или готик рок, който имаше групи като Баухаус и Сестри на милосърдието. Готическият жанр обаче датира от втората половина на 18 век, т. Нар. „Век на Просвещението“ или „Век на разума“. Знаем, че този жанр на разкази се занимава с теми, които като цяло включват ужас, свръхестественото, атмосферата на мистерия, престъпност и неизвестност. Защо такъв разказен жанр се роди точно по времето на Просвещението, движение на идеи, което беше точно в посока, обратна на тези теми?
Подобно на романтизма, готическият жанр трябва да се разбира като реакция на прекаленото самочувствие на Просветен рационализъм, във вярата, че Разумът е способен да реши всички проблеми в света и да доведе човечеството до състояние на земно „Съвършенство“. По този начин, докато романтизмът се харесва на въображението, чувствителността и страстите, готиката апелира към атмосфера на свръхестественото, на престъплението, на извращението, на проклятията, на всичко, което касаеше злото в човека.
Средновековното минало на Европа също е било съществен елемент в готическите разкази, особено поради наличието на разрушени замъци, манастири и имения на някогашното благородство, заобиколено от сенчести гори и ужасяващо. Първите готически романи, последвали тази линия, бяха Замъкът Отранто(1764), от Хорас Уолпъл, монахът (1796), от Матю Луис,мечтателят (1789), от Шилер и мистериите на удолфо(1794) от Ан Радклиф. Готическият ужас всъщност започна с романа на Уолпол, публикуван на Бъдни вечер 1764 г. и за който изследователят Робърт Мигхал прави следните забележки:
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Неговата история за духове, поличби, семейни проклятия и странни свръхестествени събития е написана отчасти като фарс и представена като средновековен ръкопис, „открит“ от антиквар от 18 век и предложен като любопитство на съвременната читателска публика изяснено. Мнозина бяха заблудени от трика на Уолпъл и много от тях се наслаждаваха и на новия опит при четенето на текстове, свързани с легенди. фолклорни и рицарски романи на страниците на съвременна творба, жанр, по-загрижен за актуални и ежедневни събития, правдоподобното и реалист. [1]
Формата на организация на разказа на Замъкът Отрантокакто правилно отбеляза Мигхал, имаше заслугата да предизвика съмнение в обществото на „просветени читатели“, тоест същата публика, която консумираше книгите и брошурите на просветителските философи. Цялата атмосфера на халюцинации и спектралност (призрачни призраци и т.н.) беше облечена от Уолпъл в реалистично и надеждно облекло.
Същата техника е следвана през деветнадесети век от автори, за които се твърди, че са свързани с готически разкази, като например като Едгар Алън По, ЕТА Хофман и Робърт Луис Стивънсън, но може да се види и в романи като: Скитникът Мелмот(1820), от Чарлз Матурин, Хълм от ветровевиене(1847), Емили Бронте и Дракула, от Бран Стокър, (1897).
ОЦЕНКИ
[1] МИГАЛ, Робърт. "Въведение". В: СТИВЕНСЪН, Робърт Луис. лекарят и чудовището. Сао Пауло: Класика на пингвините / Companhia das Letras, 2015. П. 19.
От мен. Клаудио Фернандес
