О разказен жанр се отнася до текстове, които разказват история. За това, a разказвач или разказвач, герой, сюжет, време и пространство. Разказвачът може да бъде всезнаещ, наблюдател или персонаж на разказа, който може да съдържа свободна пряка, непряка или непряка реч.
По този начин разказният жанр представя, наред с други, тези основни поджанрове:
епичен
романтика
приказка
роман
басня
Прочетете също: Хроника на разказа - текстов жанр, белязан от краткостта на действията
повествователна структура
Текстът на повествователния жанр Разкажи история, сюжета и представя следните елементи:
Разказвач на истории
И разказвателен глас, тоест този или този, който разказва историята. Следователно не трябва да бъркаме този глас с гласа на автора, тъй като той също е конфигуриран в измислена стратегия.
всезнаещ или вездесъщ разказвач
разказвач в 3The хора, Какво имат пълни познания за героите, като мисли, намерения и подробности за техните индивидуални истории. Това може да се види в следващия откъс от разказа „Pílades e Orestes“ от книгата
реликви от стара къща (1906), от Мачадо де Асис, при което разказвач на истории той дори знае фините впечатления от характера на Кинтаниля:„Кинтаниля усети сълзи в гласа си; така му се струваше поне. Той го помоли да спази завещанието; [...] отговори му само грубият звук на писалката, пресичаща хартията. [...]. Консултацията с книгите беше направена с такава меланхолия, че натъжи другата. “
наблюдател разказвач
разказвач в 3The хора, Какво няма пълни познания за героите, следователно се ограничава до разказване на своите действия. Точно както в този откъс от романа През нощта (1983), от Кайо Фернандо Абреу (1948-1996):
"Внезапно той се върна и скочи в стаята с насилствено лице, стиснат юмрук, протегнат към стомаха на другия."
Герой на разказвача
разказвач в 1The хора. По този начин самият герой разказва историята, която дава на читателите частичен поглед върху фактите. Това се случва в този откъс от разказа „Frederico Paciência” от книгата нови приказки (1947), от Марио де Андраде (1893-1945):
„Фредерико Пасиенсия беше прекрасен, мръсен от футбол, изпотен, зачервен, разливащ живот. Той ме погледна с усмихната нежност. Може би имаше, имаше малко съжаление. "
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Характер
Героите са участници в историята, който действа или който е засегнат от сюжета, които могат да бъдат плоски (без сложност, повърхностни и предсказуеми) или кръгли (сложни, с дълбочина и непредсказуеми).
Така че характерът кръгли или сферични много прилича на истинско същество. Например Капиту, герой от книгата Дом Касмуро (1899), от Мачадо де Асис (1839-1908), е кръгъл характер, тъй като е сложен до такава степен, че до наши дни не знаем дали тя е била невинна предателство или под ръка.
Като пример за плоски знаци, можем да наречем злодея и героя от поредицата детски книги за деца Хари Потър (1997-2007), от Дж. К. Роулинг. В тази работа Волдемор и Хари са предсказуеми, тъй като се държат така, както се държат злодей и герой, тъй като представляват борбата на доброто срещу злото. Този тип характер е типичен за развлекателните разкази, тъй като твърде много сложност може да отблъсне читателите, които просто искат да „прекарат времето си“ и да се забавляват.
Време
хронологично време
Подобно на часовника, тоест редовен, показател за секунди, минути, часове, дни, седмици, месеци и години, накратко т.нар. физическо време. По този начин миналата, настоящата и бъдещата проекция са добре разграничени. Като пример, нека прочетем откъса от разказа новата Калифорния (1910), от Лима Барето (1881-1922):
„Химикът живеел в Тубиаканга от години, когато една хубава сутрин Бастос го видял да влиза през аптеката. Удоволствието на фармацевта беше огромно. Мъдрецът дотогава не се е удостоил да посети никого и [...]. "
психологическо време
Това не е свързано с пространството, но с интериора на персонажа, това е поток на съзнанието време, което се е случило в съзнанието на персонажа, следователно е относително, което позволява размиването на границите между настоящето, миналото и бъдещето. Както виждаме в този откъс от романа Страст според Г.Х. (1964), от Кларис Лиспектор (1920-1977):
„О, моя неизвестна любов, не забравяй, че бях хванат там в срутената мина и че дотогава стаята стана неизразима позната, точно като истинската позната в съня. И както в съня, това, което не мога да възпроизведа за вас, е основният цвят на вашата атмосфера. Както в съня, „логиката“ беше различна, тя нямаше смисъл, когато се събудите, защото по-голямата истина на съня се губи.
Но не забравяйте, че всичко това се случи, докато бях будна и обездвижена от дневна светлина, а истината беше, че един сън се случваше без нощната упойка. Заспи с мен буден и чак тогава ще можеш да знаеш за страхотния ми сън и ще знаеш каква е живата пустиня.
Изведнъж, седнал там, умора, цялата втвърдена и без никаква умора, ме беше взела. Още малко и той ще ме вкамени. "
Космос
Това е място, където се извършва сюжетът (сюжетът, историята, разказана в разказа). Вашият избор може да бъде случаен, но може и да бъде пряко свързан с характеристиките на героя, както е в романа Изсушен живот (1938), от Грачилиано Рамос (1892-1953). Пространството на този разказ, характеризиращо се със суша, определя характера на персонажите, които в крайна сметка асимилират в своите личности жестокостта и сухотата на околната среда:
„Той беше груб, да, сър, той никога не се беше научил, не знаеше как да се обясни. Бях ли арестуван за това? Как беше? Значи сте вкарали човек в затвора, защото той не може да говори правилно? Каква вреда нанесе бруталността му? Живеех като роб. Отблокира питейната чешма, оправи оградите, излекува животните - беше се възползвал от безполезен корпус на фермата. Всичко в ред, те можеха да видят. Беше ли виновен, че е груб? Кой беше виновен? ”
Вижте също:Мъчно: роман от Грачилиано Рамос
Видове разказвателен дискурс
Директна реч
Това е речта на персонажа (или героите). Обърнете внимание на това диалог от книгата Брузундангите (1922), от Лима Барето (1881-1922):
„Д-р Сикрано вече писа ли нещо?
- Защо питаш?
"Не казват ли, че той ще бъде избран в Академията на писмата?"
- Не е необходимо да пишете нищо, скъпа моя; обаче, когато беше в Европа, той изпрати красиви писма до приятелите си и ...
„Кой ги е чел?“
„Приятели, разбира се; и освен това той е лекар с голяма практика. Не е ли достатъчно? ”
Непряка реч
Разказвачът или разказвачът говори за героя. Като пример подчертаваме този откъс от романа Понсия Виченсио (2003), от Conceição Evaristo:
„Когато замълчаха, черният войник се приближи, казвайки, че се казва Нестор и че, ако Луанди иска, ще бъде назначен. Трябваше да мете, почиства, да се грижи за чистотата на полицейското управление. И тъй като не можеше да чете или да подписва, не можеше да бъде и войник. "
Свободна или полу-непряка непряка реч
Това е възпроизвеждане на мислите на героя от разказвача или разказвача. Възможно е да се наблюдава това, дори в книгата Понсия Виченсио, в този откъс:
„Спомни си мисията, която беше прекарал известно време в своята земя. По това време сестра му Понсия се беше научила да чете. Той вече придружаваше баща си в градинската работа. Сестра ти ли е? Вече беше минал през четирите ъгъла на града, гледаше черните момичета, търсеше лице, което беше нейно собствено. Знаеше ли сестрата да чете, как беше животът й? "
разказни поджанрове
Епичен: повествователна поема
Романтика: дълъг проза разказ
Приказка: кратък проза разказ
Роман: разказ в проза, с размери между разказа и новелата
Басня: кратък разказ, с участието на животни и с морал
Класификация на текстовете в повествователния жанр
Текстовете на разказа могат да бъдат класифицирани, както следва:
→ монофоничен: фокусиран върху един герой, главният герой. Пример: метаморфозата (1915) от Франц Кафка (1883-1924).
→ Полифонични: фокусиран върху множество знаци. Пример: жилището (1890), от Алуизио Азеведо (1857-1913).
→ Затворено: фокусиран върху действие, а не върху размисъл. По този начин няма отвор за въображението на читателите, всичко е информирано. Пример: детективски романи, тъй като те трябва да представят решение на загадката в края на произведението, което се случва в книги като проклятието на огледалото (1962), от Агата Кристи (1890-1976), и в толкова много произведения на писателя.
→ отворен: фокусиран върху размисъл, а не върху действие, не всичко е изразено, сюжетът има пропуски, които трябва да бъдат запълнени от читателите. Пример: Дом Касмуро, от Мачадо де Асис. И до днес не е известно дали Капиту е предала съпруга си и разказвач на историята, Бентиньо.
→ линейни или прогресивни: следвайте хронологична последователност и фактите, събитията се считат за по-важни от размисъла. Пример: Хари Потър, от Дж. К. Роулинг.
→ Вертикален или аналитичен: има размисъл за настъпилите факти и за тяхното влияние върху героите. Например този откъс от метаморфозата, в Франц Кафка:
“След като чуе тези думи от майката, Грегор осъзна, че липсата на каквато и да е непосредствена човешка комуникация, свързана с единния живот сред семейството, през тези два месеца, трябва са объркали разбирането му, иначе не би могъл да разбере как би могъл да има смелостта да пожелае сериозно стаята му да бъде изпразнени. "|1|
→ Психологически: съсредоточено върху функционирането на човешкия ум, върху мислите на персонажи или разказвачи, върху техните фрагментарни състояния на съзнание. Следователно в този тип текст значението на разказаните факти е сведено до минимум и изразяването на мисълта е надценено, което наблюдаваме в този откъс от Страст според Г.Х., от Кларис Лиспектор:
- И разочарование. Но разочарование от какво? Ако, без дори да го усещам, едва ли бих търпял току-що изградената си организация? Може би разочарованието е страхът да не принадлежиш към дадена система. Трябва обаче да се каже така: той е много щастлив, защото най-накрая е разочарован. Това, което бях преди, не беше добро за мен. Но точно от това добро не бях организирал най-доброто: надежда. От собственото си зло бях създал бъдещо добро. Страхът сега е, че новият ми начин няма смисъл? Но защо не се оставям да се ръководя от това, което се случва? Ще трябва да изложа свещения риск от случайност. И ще заменя съдбата с вероятност. "
Имайте предвид, че в текста вертикални или аналитични, отражението произтича от един факт. вече в психологически, интензивният поток на съзнанието, независим от определен факт.
Вижте също: Фантастична кратка история - жанр, който излиза извън границите на реалността
Обобщение
повествователна структура:
-
Разказвач:
- всезнаещ или вездесъщ
- Наблюдател
- Характер
Характер:
апартамент
кръгли или сферични
Време:
хронологичен
психологически
Космос
Видове разказвателен дискурс:
Директен
Непряк
Безплатно индиректно или полуиндиректно
разказни поджанрове:
Епичен
Романтика
Приказка
Роман
Басня
Решени упражнения
Въпрос 1 - (И или)
След добра вечеря: боб и джудже, свински уши и зеленчуци, мазен мек ориз, месо на шиш, сухи свински кори от корема, Видиньо от зелена царевица и ястие от зелев бульон, вечеря, долепена от дълбоко ястие с мамин сладкиш с бучки захар, Nhô Tomé вкуси силното кафе и се протегна в хамака. Дясната ръка под главата, като възглавница, неразличимата сламена цигара между върховете на показалеца и палеца, лакиран от дим, с дълги, извити нокти, той стоеше с корем във въздуха, сънлив, гледайки ламелите на покрив.
Който яде и не лежи, храната не му харесва, помисли си Нхо Томе... И той започна да дреме. Дрямката му беше краткотрайна; Леля Полисна, минавайки покрай стаята, извика удивена:
- Ех! Сър! Ще ходиш ли на барабани сега? Не! Няма начин... Вземете синина и можете да умрете от атака с глава! След кадъра във ферма... още след вечеря ?!
Корнелий Пирес. разговори край огъня. Сао Пауло: Официален печат на щата Сао Пауло, 1987 г.
В този откъс, взет от текст, първоначално публикуван през 1921 г., разказвачът
а) представя, без да прави изрични ценностни преценки, обичаите на времето, описвайки ястията, сервирани на вечеря, и отношението на Nhô Tomé и Tia Policena.
б) обезценява култивираната норма на езика, защото включва регионалния език на героите в разказа.
в) осъжда описаните навици, като дава глас на Тиа Полицена, която се опитва да попречи на Nhô Tomé да си легне след хранене.
г) използва социокултурно и езиково многообразие, за да демонстрира своето неуважение към населението в селските райони в началото на 20 век.
д) проявява предразсъдъци по отношение на леля Полицана, когато транскрибира речта си с грешките, характерни за региона.
Резолюция
Алтернатива А. Във фрагмента разказвачът в 3The човек представя обичаите на времето, но не прави лични преценки за тях.
Въпрос 2 - (UFJF)
ТЕКСТ 1:
Chiquinho Azevedo
(Жилберто Гил)
Chiquinho Azevedo
момче от Ипанема
вече спаси момче
На плажа, в Ресифи
В този ден Момо също беше с нас
взе момчето
До клиника отсреща
А лекарят не искаше
елате и се запознайте с нас
По това време кръвта ни стана много гореща
момче умира
Това беше тази агония
А лекарят просто искаше
чрез пари
По това време видях колко е болен светът
Много се обсъждаше
Заплашен бил бой
дванадесет литра вода
изваден от корема
От момчето, което най-накрая оцеля
много хора ме питат
ако се случи тази история
случи се мои хора
Броя
случвало се е и се случва
всеки ден там
случвало се е и се случва
Че този свят е така или иначе
Гил, Жилберто. Колко. CD Warner Music, 1997. Песен 6.
Текстът на песента на Gilberto Gil, представен като Текст 1, се характеризира предимно с:
а) Опишете
б) разказвайте
в) Разпространявайте
г) спори
д) Символизирайте
Резолюция
Алтернатива Б. В текстовете на въпросната песен преобладава разказният жанр, тъй като той разказва история, следователно той представя разказвач-характер („казвам ти”), в допълнение към герои (Chiquinho Azevedo, момче, Momó, лекар и разказвачът), сюжет (удавяне и опит за спасяване на момчето), време (минало и настояще) и пространство (плаж и клиника в Ресифи).
Въпрос 3 - (И или)
Гарсия беше отишъл при трупа, беше вдигнал носната си кърпа и за момент обмисляше мъртвите черти. Тогава, сякаш смъртта одухотвори всичко, той се наведе и я целуна по челото. Точно в този момент Фортунато пристигна на вратата. Той стоеше в страхопочитание; това не може да бъде целувката на приятелството, може да е епилогът на прелюбодейна книга [...].
Гарсия обаче се наведе да целуне трупа отново, но след това вече не можеше. Целувката избухна в ридания, а очите й не можеха да сдържат сълзите, които дойдоха с изблици, сълзи от тиха любов и безнадеждно отчаяние. Фортунато, на вратата, където беше отседнал, спокойно се наслаждаваше на тази експлозия на морална болка, която беше дълга, много дълга, вкусна.
ASSIS, М. тайната кауза. Достъпно на: www.dominimopublico.gov.br
Достъп на: 9 октомври. 2015.
Във фрагмента разказвачът приема гледна точка, която следва перспективата на Фортунато. Това, което прави тази повествователна процедура уникална, е записът на (а)
а) възмущение от подозрението за изневяра на съпругата му.
б) тъга, споделена от загубата на любимата жена.
в) удивление от проявата на привързаност на Гарсия.
г) удоволствието на персонажа във връзка със страданието на другите.
д) преодоляване на ревността поради суматохата, причинена от смъртта.
Резолюция:
Алтернатива D. Разказвачът приема перспективата на героя в края на фрагмента, в който се споменава болката „много дълга, вкусно дълга“. По този начин наречието „вкусно“ показва удоволствието на Фортунато пред страданието на другите.
Забележка
|1|Преведено от Марсело Бекес.
от Уорли Соуза
Учител по литература
