През 18 век процесът на индустриализация доведе до голям брой трансформации в Европа. За кратко време градските центрове бяха превзети от работници, които биха поели фабричните си работни места. Рутината на хиляди хора сега беше определена от един работен ден и подчинена на ефективността на машините. В същото време технологията позволи масовото производство на стоки да се консумира в различни части на света.
По време на този процес наблюдавахме раждането на силен интерес към съчетаването на ускореното търсене на промишлени производства и ограниченията, наложени от занаятчийската работа. Мащабното производство все по-малко може да бъде предмет на детайлите и забавянето на изработката. Около 1830 г. британското правителство насърчава създаването на училища за рисуване, които да подготвят професионалисти, ангажирани с развитието на дизайна, съчетано с индустриалното производство.
Когато тези ситуации станаха обществено достояние, наблюдавахме проявата на няколко критици срещу този процес на намеса от страна на индустриалния капитализъм в света на изкуството. За много от тях стандартизацията, очаквана от индустриалната революция, ще дойде, за да определи сериозна атака срещу свободните и оригинални форми, които ръководят художественото правене през вековете. С това можем да видим, че произходът на Art Noveau се налага като реакция на диктата на нововъзникващото индустриално общество.
Джон Ръскин (1819 - 1900), един от най-влиятелните изкуствоведи в Англия, излезе по това време в защита на изкуство, вдъхновено от подвизите на занаятчиите през средновековието. Той силно се бори с архитектурните стандарти от онова време и подчертава, че поддържането на истинско и истинско изкуство може да се случи само в резултат на творческата свобода. Без съмнение можем ясно да посочим, че размишленията на Ръскин ще имат огромна тежест за Ар Нуво да се утвърди между 1890-те и 1910-те години.
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Повлиян от идеалите на Ръскин, младият архитект и социолог Уилям Морис (1834 - 1896) се опитва да преосмисли границите между изкуството и занаятчийската работа, целяща борба с популяризирането на художествено съдържание, извършено от Революцията Индустриална. Докато работи във фирмата на Джордж Едмънд Стрийт, младият Уилям вижда, че отричането на индустриалното търсене е невъзможно. По този начин той проправи пътя за синтеза между изкуството и индустрията, белязал ерата на Ар Нуво.
С течение на времето ново поколение декоратори и занаятчии присвоиха материалите, популяризирани от индустриализацията, за да очертаят нов тип дизайнерска концепция. Под влияние на движението за изкуства и занаяти (стартирано от Уилям Морис), декоративното изкуство, средновековната илюминация и изкуството източни, тези художници от края на деветнадесети век организират нови концепции между орнаменти и архитектурни форми, за да определят до какво ще се стигне Бъди Арт Нуво.
От Райнер Соуса
Завършва история
Искате ли да се позовавате на този текст в училище или академична работа? Виж:
СОУСА, Райнер Гонсалвес. „Произходът на ар нуво“; Бразилско училище. Наличен в: https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau.htm. Достъп на 27 юни 2021 г.
