мъка, написана между 1935 и 1936 г., е трета работа, публикувана от Грасилиано Рамос. По това време писателят живее в Масейо (Алабама) и работи като директор в Държавното обществено обучение. Носител на наградата Лима Барето (1936 г.), той е избран за един от най-добрите бразилски романи от велики критици и писатели, като Октавио де Фариа, Лусио Кардосо, Рейчъл де Кейрос и Хорхе Амадо.
Прочетете също:Натурализъм – литературна школа, която е възприета от Грасилиано Рамос
Обобщение на мъка
Разказан от Луис да Силва, разочарован държавен служител и писател, мъка е роман, характеризиращ се със самоанализ и повествователна верига, съсредоточена върху вътрешността на главния герой.
Луис се връща в миналото, опитвайки се да възстанови вътрешния безпорядък, причинен от разпадането на годежа му с Марина, сега обвързана с Хулиао Таварес. Постоянното недоволство от настоящето обаче се възстановява само от миналото. горчиви изводи за себе си, другите герои и света като цяло.
Спомени от детството на далечни привързаности, сексуални и професионални фрустрации се появяват в разказа, очертавайки пълна липса на хоризонт и
вечно разочарование от героя по отношение на себе си и състоянието на нещата.Луис опита професионален успех в Рио де Жанейро, но изправен пред неуспех, той се спря на Масейо, наративно пространство. Той живее малък и незначителен живот, докато не се влюби в съседката си Марина, което му носи проблясъци на удовлетворение. Те уреждат сватба и Луис харчи няколко цента от спестяванията си, за да купи панталоното.
Не спирай сега... След рекламата има още ;)
Плановете му обаче са осуетени, когато открива, че Марина му изневерява с Хулиао Таварес, богат, еуфоричен, красноречив човек с литературни стремежи и постоянен вид на превъзходство. О ревност След това той продължава да завладее Луис, който, измамен и унизен, се потапя в себе си и в разстройството на поражението.
потопен в а окаяно финансово състояние, неспособен да плаща собствените си сметки, заобиколен от плъхове и призраци от миналото, Луис се оказва неспособен да изхвърли Марина и Хулиао Таварес от ума си. Ту следваше момичето, ту следваше съперника си. Веднъж той открива, че Хулиао също е свързан с друга жена.
Манията на Луис от спомените и неговата тревожна субективна фрагментация го довеждат до това заговор за убийството на Хулиао Таварес. Докато в едно от заниманията си Луис не намира идеалната възможност и удуши Хулиао. Обхванат от еуфория и внезапно щастие, той изведнъж се почувства силен, вече не е незначителен — в този момент страданията му изчезнаха.
Въпреки това, този пропуск на радост и помирение с вас трае много малко: бързо мъката отново се инсталира в Луис, завладян от отчаянието да бъдеш открит. Връща се у дома напълно обезпокоен, взема бутилка cachaça и заспива. Не се явява на работа на следващия ден. Той се отървава от следите, които биха го свързали с местопрестъплението, и ляга, болен и обезпокоен от спомените, задушен от мъката.
Прочетете още: Посмъртните мемоари на Брас Кубас – отправна точка на реализма в Бразилия
Исторически контекст
Разказът на Луис да Силва съответства във времето и пространството на момента, в който Грасилиано пише романа: Масейо, след преврат от 1930 г. Авторът е завършил ревизията на последната версия на ръкописа на 3 март 1936 г. Следобед на същия ден, Грасилиано Рамос е арестуван от армията на Гетулио Варгас, обвинен в подривна дейност и връзка с комунизъм, оставайки в затвора близо година.
Това беше период на големи икономически и политически сътресения. THE Кризата от 1929 г, мотивиран от висок финансови спекулации, разби Нюйоркската фондова борса и засегна няколко страни от капиталистическия свят, включително Бразилия. Съединените щати купиха около 80% от бразилското производство на кафе и с голямата икономическа рецесия, кафето, основният износ на Бразилия, е в застой. Цените на чантите паднаха и фермерите се оказаха затънали в огромни загуби.
О въздействието на икономическата рецесия той накара тогавашния президент на републиката Вашингтон Луис да номинира за своя приемник кандидата, също от Сао Пауло, Жулио Престес. Това означаваше а прекъсване на разговора политика за лате, който редува в президентството на страната членовете на олигархии от Сао Пауло и Минас Жерайс.
Най-общо казано, бразилските правителства Първа република (1889-1930) бяха маркирани от практики на клиентелизъм, на коронелизъм, размяната на услуги и корупцията на избирателната машина, за да гарантира постоянството на собствените си интереси.
Именно в този сценарий групи срещу кандидатурата на Жулио Престес те се обединиха в така наречения Либерален алианс (AL), който лансира фермера гаучо като кандидат за президент. Гетулио Варгас. Победен на изборите, Варгас и неговите съюзници обвиниха изборите в измама и предприеха въоръжен преврат, слагайки край на Първа република и създаване на ново правителство със социално-икономически мерки, които забраняват кафе олигархите на властта.
Варгас управлява Бразилия в продължение на 15 години без прекъсване, от 1930 до 1945 г., в периоди, които са разделени на временно правителство (1930-1934 г.), конституционно правителство (1934-1937 г.) и ново състояние (1937-1945).
Няколко конфликти между поддръжници и противници на правителството отбелязаха първите етапи на Беше Варгас. Една от основните опозиционни артикулации беше водена от Националния освободителен съюз (ANL), оглавявана от Луис Карлос Престес, лидер лейтенант която имаше подкрепата на Съветския съюз. кръстен на Комунистически намерения, този съюз събра поредица от революционни въстания между 1935 и 1936 г, главно в градовете Ресифи, Натал и Рио де Жанейро.
Въпреки че няма нито партийна асоциация, нито участие с членове на ANL, репресивния апарат на Варгас смята Грасилиано за идеологическа заплаха и това беше контекстът, който го отведе в затвора в същия ден, когато заключи мъка.
мъка също така споменава друг исторически период, историята на детството на главния герой-разказвач, в средата на 1900-те, тоест произхода на Първата република, в ранните години на късния премахване на робството. Луис да Силва е потомък на едрите земевладелци, които съставлявали привилегирована каста в Бразилия от деветнадесети век и че не са разработили добре бавните трансформации, които се извършват в страната. По този начин потеклото на разказвача също се идентифицира с началото на бразилската република и отразява мисленето на бивши робски елити:
„Вървях в двора, влачех дрънкалка, играех си с вол. Баба ми, госпожица Германа, прекарваше дните си в разговор със себе си, проклинайки робите, които не съществуваха. Траяно Перейра де Акино Кавалканте и Силва имаше огромни купчини. Понякога се качваше в селото, разложен, с червена риза върху бучките си памучно бельо, шапка с урикури, еспадрили и прът. На празни дни, завръщайки се от църквата, Местре Домингос, който беше негов роб и сега имаше разнообразна продажба, намери стареца да се подпира на тезгяха на Теотониньо Сабия, да пие кашача и да играе три-седми с войници. Блек беше напълно уважаван човек. В часове на тържественост той носеше риза от калико, златна верижка, кръстосана от единия в другия джоб на жилетката му, и сплетени пантофи заради мазоли, които не издържаха обувките. Под каската му зачервеното чело, влажно от пот, блестеше като огледало. Защото, въпреки толкова много предимства, Местре Домингос, когато видя дядо ми в тази каша, аз му дадох ръката си, прибрах го вкъщи, излекувах пиянството му с амоняк. Трахано Перейра де Акино Кавалканте и Силва повърна в сюртука на Местре Домингос и извика:
— Черно човече, ти не уважаваш господаря си, черноко!
(Грасилиано Рамос, мъка)
Прочетете също: Карлос Друмон де Андраде, велик поет от поколението на 30-те
Анализ на работата мъка
![Ангустия е третият роман, написан от Грасилиано Рамос. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
повествователен фокус
Мъката, чувството, което дава името на творбата, е централната ос на повествованието, която ръководи сюжета, действията на героите и стилистичната процедура. Следователно, на повествователен фокус на романа е вътрешен монолог: разказвачът-персонаж изгражда събития въз основа на спомените си, на своите възприятия, на мястото, където се намира мъчителното чувство.
„В спомените ми има странни пропуски. Незначителни неща бяха оправени. След това почти пълна забрава. Действията ми изглеждат разбъркани и избледнели, сякаш са на някой друг. Мисля за тях с безразличие. Някои действия изглеждат необясними. Дори чертите на хората и местата, през които съм минавал, губят своята острота. Всичко това беше бъркотия, с идеята да върнем Марина.
Следователно е а романтика от първо лице, ан психологически разказ характеризиращ се с непрекъснато състояние на делириум на героя: задушен от мъка, Луис му е трудно да разграничи реалното от нереалното. Той признава, че паметта му е пълна с пропуски, изпълнена с въображение. Заблуждаващият тон задвижва целия сюжет и избухва в преследването на Марина и Хулиао Таварес, което кулминира с убийството на последния.
„Спомням си един факт, друг факт преди или след първия, но двете се събират. И типовете, които предизвиквам, нямат облекчение. Всички объркани, объркани. Тогава двете събития се дистанцират и между тях се раждат други събития, които растат, докато не ми дадат лошо усещане за реалността. Чертите на хората се изострят. От целия този живот имаше неясни знаци в съзнанието ми. Спомените, които въображението завърши, излязоха от вцепенението.”
Временност и пространственост
мъка това е градска романтика и неговото наративно пространство е град Масейо, столица на Алагоас, през десетилетията след превземането от Гетулио Варгас. Въпреки това, тъй като основната нишка на сюжета се ръководи от вътрешната фрагментация на Луис, има a припокриващи се пространства и периоди от време през целия разказ. Ора Луис описва настоящето в Масейо; сега се обръща към селското си минало, към провинциалната цитадела, където е израснал.
следвайки поток на съзнанието, спомените се смесват с настоящи ситуации, в постоянен пространствено-времеви зигзаг. Луис често свързва Марина и Хулиао Таварес със събития, които не са пряко свързани с тях, в едно обезпокоително движение на мания, нарушавайки логическата ригидност и разширявайки усещане за нереалност и делириум. В следния откъс можете да видите пример за тази процедура:
„Училището беше тъжно. Но по време на уроци, изправени; със скръстени ръце, слушайки смущенията на майстор Антонио Хустино, видях от другата страна на улицата, къща, която винаги имаше широко отворена врата, показваща дневната, коридора и задния двор, пълен с розови храсти. Там живееха три стари жени, които приличаха на мравки.
Навсякъде имаше рози. Праговете бяха покрити с големи червени петна. Докато една от мравките със запретнати ръкави бъркаше почвата в градината, подрязваше и полива, другите се занимаваха с носене на ръце с рози.
От тук можете да видите и няколко малтретирани розови храсти в задния двор на съседната къща. Именно сред тези растения в началото на миналата година за първи път видях Марина, изпотяла се, с запалена коса. Там те отново крещят моите желания.”
Важно е да се спомене това краят на книгата се отнася до нейното начало, тъй като именно след убийството на Хулиао Таварес Луис започва повествованието, в опит да се възстанови от осъзнаването на своето екстремно и убийствено действие. Така героят се оказва затворен в цикличен затвор на собствената си съвест, в който нищо не се случва.
Романтиката мъка и вашето време
мъкасе вписва в произведенията, произведени от втори бразилски модернизъм. За професор Фабио Сезар Алвес тази конкретна работа обединява интроспекцията със социалната критика, типични характеристики на поколение 30. Гмуркайки се в психологическата ситуация на Луис да Силва, мъка разкрива някои от противоречията и липсата на перспектива в Бразилия по това време, в ускорена модернизация.
Персонажът, фрагментиран и дълбоко разочарован от живота, също ни показва колониалните, патриархалните и робските корени на страната, които се появяват или чрез опрощаването на миналото на Луис, или чрез действията, които все още са увековечени. Драмата на Луис, разочарован и застоял в личния му живот, се присъединява и от извънлитературна драма, типично за 30-те години на миналия век, когато икономическа стагнация забавя процеса на модернизация.
Луис се намира между минало свързан със света аграрен, в разпад и подарък свързан със света градски, разширяване. Промените, които идват от модернизацията, го правят постоянен изместен в столицата на Алагоас, където проси, докато си намери работа, след много страдания.
За Луис неговият съперник Хулиао Таварес представлява буржоазия асцендент, който презира толкова много представлява силата на парите, която разбива всички социални взаимоотношения, който купува Марина с билети за кино и копринени платове. Луис смята, че буржоазното общество е до голяма степен отговорно за мизерията и липсата на перспектива в собствения му живот:
„Не мога да пиша. Пари и имущество, които винаги ми дават насилствени желания за убийство и друго унищожение, двете лошо отпечатани колони, рамка, д-р. Гувея, Мойзес, човек на светлината, бизнесмени, политици, директор и секретар, всичко се движи в главата ми, като куп от червеи, върху нещо жълто, тлъсто и меко, което, ако се вгледате отблизо, е подпухналото лице на Хулиао Таварес, силно увеличено. Тези сенки пълзят заедно с вискозна бавност, смесвайки се заедно, образувайки объркана плетеница.
Самият Луис обаче е този, който създава очакванията обогатяване, разочарован от ниско платена работа, затворен в постоянни препратки към лотарийни билети, продавани от сляп човек в офиса:
“- 16 384, изстена слепецът, удрящ цимента с бастуна си.
Или би било друго число. Сто contos de reis, достатъчно пари за щастието на Марина. Ако притежавах това, щях да построя бунгало на върха на фара, бунгало с изглед към лагуната. Бих седял там, на връщане от офиса, следобед, като Tavares & Cia., dr. Гувея и другите разказваха истории на жена ми, гледайки кокосовите дървета, канутата на рибарите.
- 16.384.
Облечен в пижама, пушещ, той гледаше отвисоко към покривите на града, малките трамваи, които вървяха почти спрели и без шум, прожекторите на общественото осветление, черните кокосови дървета през нощта. Някои маслени картини щяха да украсят стаята ми. Марина щеше да спи на матрак, направен от болка. А когато скачаше от леглото, стъпваше на черга, която гали босите му крака.
- 16.384.
Пухкав килим, без съмнение. И леглото щеше да има бродирана юрганка, покриваща матрака от болка, бродирана юрганка на всеки шест месеца.
Луис изкарва прехраната си с писане на поръчкови статии по теми, които презира, но трупа литературни стремежи да напишеш книга и да се започнеш професионално като писател. Въпреки това, преди свят, който те смазва, неспособен да се постави в нито един сектор на обществото, литературата за него също не се провежда. Тази липса на идентифициране на субекта с неговата работа е типична за обществата капиталисти: страхлив в ролята си на покорен журналист, той се чувства притиснат от силата на парите.
Неспособен да се помири със себе си, намирайки се безпомощен пред враждебната реалност, Луис се задушава в собствения си вътрешен затвор и се поддава на престъпление и на самоунищожение.
Грасилиано Рамос използва процедурата на психологически разказ, в същото време го екстраполира, тъй като нарушава чистия субективизъм, тъй като атмосферата Социални от бразилската реалност прави мъка работа, която анализира тези социални структури. Има задушаваща болка от това, което вече няма място, от изчерпване на възможностите на предкапиталистическата икономика, в която не се осъществява икономическо и социално обновление.
Кредити за изображения
[1] Редакционна група/Reprodução
От Л. да Луиза Брандино
Учител по литература
