петнадесетте е първият роман на писателката модернистка Рейчъл дьо Кейроз. Публикувана през 1930 г., регионалистката и социална работа представя като основна тема сушата от 1915 г., която опустошава североизточната част на страната.
Знаеше ли?
Рейчъл дьо Куейроз (1910-2003) и семейството й се преместиха в Рио де Жанейро, за да избегнат сушата.
Герои на произведението
Творбата е съставена от 26 глави без заглавие. Героите, които съставят сюжета, са:
- Чико Бенто: каубой
- кордулин: Съпругата на Чико Бенто
- Малка дама: Сестра от Кордулина, снаха на Чико Бенто
- Луис Безера: компадър на Чико Бенто и Кордулина
- невестулка: съпруга на Луис Безера, кръстница на Йосия
- Йосия: син на Чико Бенто и Кордулина
- Питър: най-големият син на Чико Бенто и Кордулина
- Мануел (Duquinha): най-малкият син на Чико Бенто и Кордулина
- Винсент: собственик и развъдник на говеда
- Павел: по-голям брат на Винсент
- Лурдиня: по-голяма сестра на Винсент
- Алис: по-малка сестра на Винсент
- Мис Идалина: братовчед на Дона Инасия и майката на Висенте, Пауло, Алис и Лурдиня
- Зачеване: учител братовчед на Винсент
- Майка Начия (Dona Inácia): баба на Conceição
- Мариня Гарсия: жител на Quixadá, интересуващ се от Vicente
- пигтейли добри: работи във фермата на Висенте
- Майор: богат земеделски производител от района Кихада
- Дона Марока: фермер и собственик на фермата Aroeiras, в района на Quixadá
- Зефина: дъщеря на каубоя Зе Бернардо
Резюме на работата
Чико Бенто живееше със съпругата си Кордулина и трите им деца във фермата на Дона Марока в Кихада. Той беше каубой и издръжката идваше от земята.
Въпреки това, с проблема със сушата, който все повече измъчва региона, в който живеят, той и семейството му са принудени да мигрират в столицата на Сеара, Форталеза.
Безработен и в търсене на по-достойни условия, той и семейството му се разхождат от Кихада до Форталеза, тъй като нямат пари за билета. Голяма част от работата отчита трудностите от глад и жажда, през които са преминали по време на пътуването.
В един от пасажите той и семейството му откриват друга група мигранти, утоляващи глада си с трупа на добитък. Трогнат от сцената, той решава да сподели малкото храна, която са взели (кафява захар и брашно) с новите си приятели.
По-нататък той убива коза, но собственикът на животното е вбесен. Дори да слуша тъжната история на Чико Бенто в търсене на храна за него и семейството му, собственикът на животното, оставя само вътрешностите, за да ги храни.
Изправен пред толкова много глад, едно от децата на двойката, Йосиас, яде суров корен от маниока, който причинява смъртта му.
„В гроба му край пътя имаше Йосий с кръст от две пръчки, вързани заедно, направен от баща му. Той беше в мир. Вече не трябваше да плача от глад, на път. Нямах още няколко години на мизерия пред живота си, да падна в същата дупка, под сянката на същия кръст. "
Освен това най-големият син Педро се присъединява към друга група мигранти и двойката вече не го вижда.
При пристигането си във Форталеза семейството на Чико Бенто отива в „Концлагера“, пространство, предназначено за засегнатите от сушата.
Там те се срещат с Консейсао, учител и доброволец, който в крайна сметка става кръстница на най-малкия син на двойката: Мануел, с прякор Дукиня.
Conceição им помага да си купят билети за Сао Пауло и като кръстница на детето ги моли да останат с момчето, тъй като го е считала за син. Въпреки че те оказаха съпротива, Дукиня в крайна сметка остана в Сеара с кумата си.
Консейсао беше братовчед на Висенте, много дребен стопанин и животновъд. Тя беше привлечена от него, обаче, момчето се запознава с Мариня Гарсия, жителка на Кишада и която също се интересува от Висенте. С утешителен тон баба й казва:
"Дъщеря ми, животът е такъв... От днес светът е светът... Дори мисля, че днешните мъже са по-добри. "
С пристигането на дъжда и съответно на надеждата за североизточните хора бабата на Conceição решава да се върне в родината си, Logradouro, но момичето решава да остане във Форталеза.
Анализ на работата
Фокусирайки се в североизточния регион, работата петнадесетте има регионалистичен характер.
В линеен разказ Рейчъл описва реалността на североизточните бежанци, когато този регион е бил засегнат от голяма суша през 1915 година.
По този начин романът съдържа силно социално съдържание, което освен че се фокусира върху реалността на местните хора, изобразява глада и мизерията.
Психологическият анализ на героите и използването на директна реч разкриват трудностите и мислите на хората пред социалните проблеми, предизвикани от суша.
На прост и разговорен език романът е маркиран преди всичко с кратки, кратки и точни изречения. Прозата се разказва от трето лице, с присъствието на всезнаещ разказвач.
Откъси от Работата
За да разберете по-добре езика, използван от писателя, вижте някои откъси от работата по-долу:
"След като се прекръсти и целуна два пъти медала на Свети Йосиф, доня Инация заключи: „Удостоверете се да чуете молбите ни, най-целомъдрен съпруг на Дева Мария, и да получите това, за което се молим. Амин. " Виждайки как баба й напуска светинята, Консейсао, която си правеше плитките, седнала в хамак в ъгъла на стаята, я попита: - И вали, а, майко Начиа? Краят на месеца пристигна... Не за това, че правите толкова много новена ..."
"Сега, до Чико Бенто, като единственото прибежище, остана само да излети. Без зеленчуци, без услуги, без каквито и да било средства той не би умрял от глад, докато продължи сушата. Тогава светът е голям и в Амазонас винаги има гума... Късно през нощта, в затворената камера, където умираща лампа беше слабо осветена, той се съгласи със съпругата си за напускащия план. Тя слушаше, плачеше, избърсваше червената веранда на хамака, очите й бяха заслепени от сълзи. Чико Бенто, в увереността на мечтата си, се опита да я развесели, разказвайки й за хилядите случаи на мигранти, обогатени на север."
"На следващия ден, на разсъмване рано сутринта, Висенте на каменния си кон препусна в галоп по пътя. Отдалеч му се показа къщата на улицата, издигната отгоре му. Затворените зелени прозорци, празната веранда, оградата със сухия прах от тор, наполовина издухан от вятъра. Пред прозореца на стаята на Консейсао, вилица, където винаги имаше глинен съд с пръчка от карамфил, стърчаща сама, без растение или саксия, простираща трите си празни ръце във въздуха. А пред верандата жадно мяукаше гладна котка, стройна като змия."
"Всичко това беше бавно и те все още трябваше да страдат от няколко месеца глад. Докато столът напредваше, доня Инасия информира каубоя за случилото се на улицата. Мъжът само намекна за мизерия и смърт. От остъклените очи на старицата сълзи течаха припряно. И виждайки къщата му, празния загон, кочината на сътвореното опустошено и в мълчание мъртвия живот, въпреки зелената ламарина, която покриваше всичко, Дона Инасия горчиво плаче, със същото отчаяно страдание на някой, който намира тялото на някой много скъп, който по време на нашето отсъствие той умря."
"Хората претъпкаха булеварда, парите циркулираха щастливо, карбидните лампи пръскаха над главата много бели светли петна, които направиха острото лице на луната тъпо и тъжно нарастващ. В група, в осветено кътче, Conceição, Lourdinha и нейният съпруг, Vicente и новият зъболекар в страната - дебел младеж, пълничък, с къдрави бакенбарди и пенсне винаги лошо държано в кръглия си нос - те говореха развълнувано."
Филм
Филмът петнадесетте се основава на работата на Рейчъл дьо Куейроз. Драмата е издадена през 2004 г. и режисирана от Юрандир де Оливейра.
Прочетете и за Животът и делото на Рейчъл дьо Куейроз.
