Хроника: характеристики, видове и примери

Какво е хронично?

НА хронична е кратък текстов жанр, написан в проза, обикновено произвеждан за медиите, например вестници, списания и др.

Освен кратък текст, той има и „кратък живот“, тоест хрониките се занимават с ежедневни събития.

От латински думата „хронично“ (хронична) се отнася до запис на отпечатани във времето (хронологични) събития; и от гръцки (хронос) означава „време“.

Следователно те са изключително свързани с контекста, в който са произведени, така че с течение на времето той губи своята „валидност“, тоест остава извън контекста.

Характеристиките на хрониките

• кратък разказ;
• използване на прост и разговорен език;
• наличие на няколко знака, ако има такива;
• намалено пространство;
• теми, свързани с ежедневни събития.

Видове хроники

Въпреки че става дума за текст, който е част от жанра на разказа (със сюжет, фокус на разказа, герои, време и пространство), има няколко вида хроники, които изследват други текстови жанрове.

Можем да подчертаем описателната хроника и есеическата хроника. В допълнение към тях имаме:

• Журналистическа хроника: Най-често срещаните сред настоящите хроники са т. Нар. „Журналистически хроники“, създадени за медиите, където те използват актуални теми, за да правят размисли. Той се доближава до есеическата хроника.
• Историческа хроника: маркиран с докладване на исторически факти или събития, с дефинирани знаци, време и пространство. Той се доближава до повествователната хроника.
• Хумористична хроника: Този тип хроника привлича хумора като начин за забавление на публиката, като същевременно използва ирония и на хумора като основен инструмент за критикуване на някои аспекти на обществото, политиката, културата, икономиката, и т.н.

Важно е да се подчертае, че много хроники могат да се формират от два или повече типа, например: журналистическа и хумористична хроника.

Прочетете и за:

• повествователна хроника
• Текст на разказа
• Аргументативна хроника
• Как се прави хроника

Примери за хроники

1. Хроника на Мачадо де Асис (Gazeta de Notícias, 1889)

Тези, които никога не са завиждали, не знаят какво е да страдаш. Срам съм. Не мога да видя по-добро облекло на някой друг, който не усеща зъба на завистта да ме захапва отвътре. Толкова лоша суматоха, толкова тъжна, толкова дълбока, че те кара да искаш да убиеш. Няма лекарство за това заболяване. Опитвам се да се разсейвам от време на време; тъй като не мога да говоря, започвам да броим дъждовните капки, ако вали, или гадовете, които вървят по улицата, ако е слънчево; но аз съм само няколко дузини. Мисълта не ме пуска. Най-доброто облекло ме кара да замръзна, лицето на собственика ме кара да гримасирам ...

Това ми се случи след последния път, когато бях тук. Преди няколко дни, взимайки сутрешен лист, прочетох списък с кандидатури за депутати в Минас, с техните коментари и прогнози. Пристигам в един от районите, не мога да си спомня кой или името на човека и какво да прочета? Че кандидатът беше представен от трите партии, либерална, консервативна и републиканска.

Първото нещо, което почувствах, беше замаяност. Тогава видях жълто. Впоследствие не видях нищо друго. Вътрешността ми ме болеше, сякаш мачете ги беше разкъсал, устата ми имаше вкус на жлъчка и никога повече не можех да се изправя пред редиците на новините. Накрая скъсах чаршафа и загубих двете стотинки; но бях готов да загубя два милиона, стига да ми вървеше.

Ами сега! какъв уникален случай. В този момент всички партии, въоръжени една срещу друга в останалата част на Империята, се обединиха и положиха своите принципи върху главата на човек. Няма да липсват онези, които намират отговорността на избраните за огромна, - защото изборите при такива обстоятелства са сигурни; тук за мен е точно обратното. Дайте ми тези отговорности и ще видите дали веднага ще се измъкна от тях, точно при обсъждането на благодарността.

- Доведен до тази зала (бих казал) в павета на гърци и троянци, а не само на гърците, които обичат гневния Ахил, син на Пелей, като тези, които са с Агамемнон, началници на вождове, мога да се радвам повече от всеки друг, защото никой друг не е като мен единството национален. Вие представлявате различните членове на тялото; Аз съм цялото тяло, цялостно. Безформен, не; не чудовището на Хорас, защо? Ще го кажа.

И тогава бих казал, че да бъдеш консервативен трябваше да бъде по същество либерален и че при използването на свободата, при нейното развитие, при най-широките й реформи имаше най-доброто опазване. Вижте гора! (би възкликнала тя, вдигайки ръце). Каква мощна свобода! и каква сигурна поръчка! Природата, либерална и блудна в производството, е консервативна par excellence в хармонията, в която това световъртеж от стволове, листа и лозя, в които този стръмен път се обединява, за да образува Гора. Какъв пример за обществата! Какъв урок за партитата!

Най-трудното, изглежда, беше обединението на монархическите и републиканските принципи; чиста грешка. Бих казал: 1 °, че никога не бих позволил нито една от двете форми на управление да се жертва за мен; Бях и за двете; 2 °, които са считали едното за другото необходимо, всичко зависи от условията; за да можем да имаме коронованата република в монархията, докато републиката може да бъде свобода на трона и т.н. и т.н.

Не всеки би се съгласил с мен; Дори вярвам, че никой или всички биха се съгласили, но всеки с част. Да, пълно съгласие на мненията се състоя само веднъж под слънцето, преди много години, и то на провинциалното събрание в Рио де Жанейро. Един заместник се молеше, чието име абсолютно забравих, като това на двама, единият либерал, а другият консерватор, които завързаха речта със същите - същите страни.

Въпросът беше прост. Ораторът, който беше нов, изложи своите политически идеи. Каза, че е на мнение за това или онова. Един от апартистите се притече на помощ: той е либерален. Поправете другото: той е консервативен. Ораторът имаше тази и тази цел. Това е консервативно, каза вторият; той е либерален, настояваше първият. При такива условия, продължи новакът, намерението ми е да следвам този път. Поправете либерала: той е либерал; и консервативният: е консервативен. Това забавление продължи три четвърти от колоните на Jornal do Comércio. Запазих копие на листа, за да помогна на меланхолията си, но го загубих в една от движещите се къщи.

О! не мести къща! Сменете дрехите си, сменете състоянието си, приятелите си, мнението си, слугите си, променете всичко, но не променяйте къщата си!

2. Чувствителният (Кларис Лиспектор)

Тогава тя преживя криза, която изглежда нямаше нищо общо с живота й: криза на дълбоко съжаление. Толкова ограничена, толкова добре прикована, че едва ли можеше да понесе да прощава толкова много. Не можах да погледна лицето на тенор, докато тенорът пееше щастливо - той обърна настрана, непоносимото си лице встрани, от съжаление, неспособен да понесе славата на певеца. На улицата тя изведнъж свиваше гърдите си с ръцете си в ръкавици - нападение за прошка. Страдала без награда, без дори съчувствие към себе си.
Същата тази дама, която страдаше както от чувствителност, така и от болести, избра неделя, когато съпругът й пътуваше да търси бродерия. Това беше по-скоро разходка, отколкото необходимост. Това тя винаги е знаела: разходка. Сякаш тя все още е момичето, което върви по тротоара. Преди всичко тя ходеше много, когато „усещаше“, че съпругът й я изневерява. Затова той отиде да търси бродиращия в неделя сутринта. Тръгна по улица, пълна с кал, пилета и голи деца - там, където беше отишъл да влезе! Бродиращата, в къщата, пълна с гладни на вид деца, туберкулозният съпруг - бродиращата отказа да бродира кърпата, защото не обичаше да прави кръстосани шевове! Тя излезе объркана и объркана. Тя се „чувстваше“ толкова мръсна от сутрешната жега и едно от нейните удоволствия беше да мисли, че от малка винаги е била много чиста. Вкъщи тя обядва сама, легна в полузатъмнената стая, пълна със зрели чувства и без огорчение. О, веднъж не почувствах нищо. Ако не, може би недоумението от свободата на бедния бродиращ. Ако не може би усещане за чакане. Свободата.
Докато, дни по-късно, чувствителността не зарасна като суха рана. Всъщност, месец по-късно тя има своя първи любовник, първият в щастлив сериал.

3. Любов и смърт (Карлос Хейтор Кони)

Беше през декември, преди десет години. Мила имаше девет кученца, невъзможно да задържи цялото кучило, аз останах с това, което изглеждаше най-близко до майката.

Родено е в моята къща, генерирано е в моята къща, живее там десет години, участва във всичко, приема моята приятели в стаята, подушвайки ги и заставайки до тях - знаейки, че по някакъв начин трябва да ги почета за мен и за нея.

За разлика от майка си, която имаше известна екзистенциална автономия, това, което аз наричах „благородни димове“, като Дом Касмуро, Тити това беше продължение, денем и нощем, слънцето и всички звезди, нейната вселена беше фокусирана върху следването, всичко беше свързано със съществуването близо.

Когато Мила си тръгна преди две години, тя осъзна, че е станала по-важна - и ако това е било възможно, по-обичана. Мъдро източи болката и сълзите, отсъствието и тъгата и ако тя вече беше внимателна към движенията повече незначителни части от къщата, с течение на времето тя се превърна в значителна част от живота като цяло и моя свят. особено.

Животът и светът, които сега трябва да продължат без нея - ако мога да нарека това, което ми предстои, продължение. Наскоро загубих някои приятели, но колективните загуби нараниха, но в известен смисъл те се компенсират от споделянето на щетите.

Загубата на Тити е „остатък от земя, изтръгната“ от мен самия - и цитирам за втори път Мачадо де Асис, който отглежда куче, кръстено на собственика (Куинкас Борба) и знае по-добре от всеки, че стопанинът и кучето са едно цяло нещо само.

Това „единствено нещо“ става по-самотно, но не става по-силно, както искаше Ибсен. Просто е по-сам, без да имаме този поглед, който навлиза дълбоко в нас и отгатва дори радостта и тъгата, които изпитваме, без да разбираме. Без Тити е по-лесно да приемем, че смъртта е толкова силна, тъй като е далеч по-малко силна от любовта.

Хрониката в Бразилия

Хрониката първоначално е разработена с исторически характер (историческите хроники). От 15 век те съобщават исторически факти (реални или измислени) или ежедневни събития (хронологична последователност), някои с нотка на хумор.

По-късно този непретенциозен текстов жанр приближаваше обществеността и завладяваше читателите по целия свят. Днес този факт се потвърждава от огромното разпространение на хрониките, особено в медиите.

В Бразилия хрониката се превърна в широко разпространен текстов стил от публикуването на "Бюлетини"в средата на 19 век. Някои бразилски писатели, които се откроиха като хроникьори, бяха:

1. Мачадо де Асис
2. Карлос Дръмонд де Андраде
3. Рубем Брага
4. Луис Фернандо Верисимо
5. Фернандо Сабино
6. Карлос Хектор Кони
7. Кайо Фернандо Абреу

Според професор и литературен критик Антонио Кандидо в статията му „Живот на приземния етаж” (1980):

“Хрониката не е „по-голям жанр“. Човек не може да си представи литература, съставена от велики хронисти, които биха й придали универсалния блясък на велики романисти, драматурзи и поети. Никой дори не би си помислил да присъди Нобелова награда на хроникьор, колкото и добре да е това. Така че наистина изглежда, че хрониката е второстепенен жанр. „Слава Богу“, би било така да се каже, защото по този начин тя се доближава до нас. И за мнозина може да служи като път не само за живота, на който служи отблизо, но и за литературата (...).

(...) Сега хрониката винаги помага да се установи или възстанови измерението на нещата и хората. Вместо да предложи отлична обстановка, в поредица от прилагателни и периоди на изгаряне, то отнема детето и му показва неподозирано величие, красота или особеност. Тя е приятел на истината и поезията в нейните най-преки форми, а също и в най-фантастичните й форми, преди всичко, защото почти винаги използва хумор. Това е така, защото няма претенции да издържи, тъй като е дъщеря на вестника и машинната ера, където всичко свършва толкова бързо. Първоначално не е създаден за книгата, а за тази ефимерна публикация, която купувате един ден и използвате следващия ден, за да увиете чифт обувки или да покриете пода на кухнята..”

В този много просветен откъс можем да подчертаем основните характеристики на хрониката, като например например подходът към обществеността, тъй като съдържа по-пряк език и непретенциозен.

Освен това авторът подчертава един от основните му аспекти, т.е. кратката продължителност на това текстово производство.