Анализ на романа "As Horas Nuas", от Lígia Fagundes Telles
Измисленият роман „As Horas Nuas“ от Лигия Фагундес Телес е модерен разказ, който се фокусира върху отношението и позата на обикновения човек. Той представя фрагментиран сюжет, изобразяващ действия, поведения и обичаи на индивидите и обществото, в което е вмъкнат.
Авторът набляга на поведението на персонажите във взаимодействие с обществото, изобразявайки по субективен начин дилеми и противоречия на човешката душа, която се движи между ценности, апели от материалистичния социален свят и масивна. По този начин той проектира реалността и подчертава нейното отражение в живота на индивида.
В изследвания роман разказвачът се стреми да адаптира езика към идването и отминаването на действия, които напредват и регресират, потвърждавайки жизнеността на времето. Така че читателят се въвежда в сюжета, познавайки и фино прониквайки в сложността, което се основава на екзистенциалните конфликти на героите и което е отразено в актуалните проблеми на общество.
Романът представя многозначителен език, вкоренен в постоянното използване на чужди думи „Hasta siempre“, „илюстрация“. "Formes et couleurs", във фигурите на речта:
Метафори: „Затварям очи и виждам дъщеря ми да се носи в реката на излишното“;
Персонификация, присъстваща във фигурата на котката;
Евфемизъм „възраст на зрялост“;
И в интертекстуалността, която се появява в детската носталгия на Роза, където тя припомня класическия „João e Maria“, в цирандите „O cravo ea rosa“, в спомените на „стария площад на Република“ трансформиран от безпорядъчния растеж на града “, в откъси, взети от библейските заповеди„ не съди и няма да те съдят “и в литературата за детективска фантастика„ Това е елементарно скъпи ватсън ".
Разказът включва кръгли герои: Роза Амброзио, Рахул (котката), Ананта Медрадо и Диого.
ROSA AMBRÓSIO протагонист на разказа, тя е актриса, която си спомня за нещастно детство и юношество. Тя си припомня върха на своята декадентска кариера като актриса и в стремежа си да избяга от реалността се потапя в алкохолизъм.
Той се колебае между моментите на заблуда, похот и яснота. Актрисата беше много наранена личност за цял живот. Наранена и подозрителна, тя беше изоставена от баща си рано и загуби първата и най-голямата любов в живота си, братовчед Мигел. Оттогава той търси утеха в приятелското рамо на непознатия досега Грегорио, който скоро ще стане баща на единственото му дете.
Майка с рецидив, Роза Амбозио поддържа донякъде обезпокоени и предубедени отношения с дъщеря си, на която тя ревнува. Тя завижда на младостта на дъщеря си и добрите отношения с баща си.
Сам и нещастен, той търси утеха в обятията на своя секретар и любовник Диого. След това започва да понася разточителството си и да се примирява с глупостите си, като по този начин заема мазохистична поза. Опасявайки се от старостта, която тя предпочита да нарича „възраст на зрялост“, тя също търси убежище в анализите и солидарността на икономката Дионисия.
Актрисата представя двусмислено поведение: въпреки че живее по непокорен начин, тя критикува безсмислието на човечеството, пристигайки до точката на проверка на етичните и морални ценности, модата, наложена от медиите и тяхното въздействие върху начина на живот на общество.
Характерът не винаги беше богат; той променя живота си, когато получава наследство от леля си.
RAHUL (котката) също е главният герой, той е персонифициран персонаж. Той мисли, действа и се държи почти като човек, спомняйки си, като размишлява за това, което се случва. Той има странни отношения с актрисата Роза Медрадо, която нарича Росона. Той демонстрира истинско преклонение пред Грегорио, покойния съпруг на Роза, и презрение към Диого, нейния любовник. Изглежда, че живее с надеждата, че починалият ще се върне. Толкова, че можете да го видите да се разхожда из къщата. Рол живее мигове на мимолетни спомени, в които вярва, че е живял и други животи.
АНТАГОНИСТ Това е екзистенциалната криза, преживяна от актрисата Роза Амброзио.
АНАНТА– Характер със странно поведение, демонстрира мания за „мъж“, който според нея живее горе. Тя е анализатор, а също така е посветена на социалната работа в полицейско управление за защита на жените. Ананта показва тенденция към мистерия. Самотен, анализаторът поддържа ограничен кръг от приятели (икономката, жителите на сградата и нейната приятелка Флавия), мистериозно изчезва, без да оставя следи.
DIOGO ─ Той беше секретар на Роза и дойде да стане неин любовник. Тъй като е млад и красив, той се държи като жиголо, възползвайки се от слабостите на актрисата, за да я експлоатира, изнудвайки я с идванията и излизанията си. Пътувайте и никога не се връщайте.
Плоски герои
CORDÉLIA Дъщеря на Роза и Грегорио, момичето показва независима и смела личност. Тя живее в любовни връзки с по-възрастни мъже, което шокира майка й. Тя е веща в прищявките и е безразлична към екзистенциалната криза на майка си, тъй като се идентифицира повече с баща си.
GREGÓRIO Съпруг на Роза и баща на Корделия. Образован младеж и учител. Среща жена си в деня, в който губи голямата й любов. Грегъри я обичаше по свой начин, но той беше предаден от Роза. Той знаеше какво става, но се престори, че го игнорира. Той имаше такъв спокоен дух, че умря тихо, за да не пречи на никого. Показваше само борба за защита на по-малко щастливите. Той е бил заточен и измъчван. Предвиждайте смъртта. Страдал от болестта на Паркинсон.
ДИОНИЗИЯ ─ Това е нещо повече от прислужница. Тя също е доверена и приятелка. Тя е тази, която търси утеха във вярата, за да се примири с безумията на Роза.
МИГУЕЛ - Примо де Роза, беше първата и най-голямата любов в живота на актрисата. Никога не можеше да го забрави. Разглезеното момче и свикнало с добрия живот на заможните, навлиза в света на наркотиците и умира от предозиране.
RENATO MEDRADO ─ Появява се в края на сюжета като братовчед на анализатора. Той е подозрителен персонаж в случай на изчезването на Ананта. Чрез нейната визия читателят може да има представа за детството си. Той е много заинтересован да спаси приятелството на братовчед си, което дотогава е проявявал безразличие. Този ваш интерес поражда подозрение. Какъв ще бъде истинският интерес на Ренато? Наистина ли иска да намери братовчед си Ананта? Или интересът ви към стоките, които е оставила след себе си?
ДЕЛЕГАТ - Искате също да знаете какво се е случило с Ананта Медрадо.
ФЛАВИЯ - Тя изглежда е единственият приятел на Ананта, но дори тя не знае къде се намира.
Други символи, които се появяват в текст
ЧИЧО АНДРЕ - Съпруг на леля Лусинда.
ЛЕТА ЛУЦИНДА - Това беше майката на Мигел. Бих искал да бъда в услуга на общността.
ТЕТЯ АНА - Той остави наследството на Роза.
ЛИЛИ - с екстровертна личност, от време на време се появява в дома на Роза.
СЮЖЕТ _ Романът има множество разказвачи, които разказват сюжета по неподреден начин. Действието започва в глава, фрагментирано е и едва след други глави ще бъде възобновено. Отклоненията от сюжета, макар че изглежда нарушават ритъма на действието, напротив карат сюжета да се развива, те са от съществено значение в сюжета.
Авторът използва адаптация на езиковия елемент към идванията и случките на сюжета, движейки се напред и назад в преплитането на епизодите, за да установи реалността на времето.
Сюжетът е насочен към проблематиката на съвременната реалност. Конфликтите се преживяват субективно, но обективно се явяват като признаци на хаотична реалност, действаща върху развитието и баланса на съществото.
Изразен на многозначителен език, той разкрива дълбокото екзистенциално безпокойство на човешкия вид. Героите се формират в процес на течност и метаморфоза.
Разказът е съсредоточен върху моменти на вътрешен опит на героите, привилегировани субективност. Те живеят в постоянна дилема между себе си и приемането от обществото. Езикът, използван от автора, е от основно значение за конституцията на сюжета. Това се превръща в самото преживяване на героите. Това е отражение на техните вътрешни дилеми, където има силна разединение между индивида и обществото.
ВРЕМЕ И ПРОСТРАНСТВО _ Времето и пространството се сливат в съвременния разказ. В „Като Хорас Нуас” времето е психологическо и субективно, съпътстващо живота на персонажите, следователно „където е времето, там е и драмата”. Преживяванията на героите предоставят на читателя истинска картина на съществото, изобразявайки тяхната вътрешна физиономия чрез постоянен и траен поток на съзнанието. Времето и пространството са изградени по прикрит начин в собствения опит на героите
НАРАТИВЕН ФОКУС _ В изследвания роман разказът представя полифоничен дискурс.
В самото начало присъства разказвач от 1-во лице, персонажът Роза Амброзио. В интериорен монолог тя се гмурка и описва миналото си на болка и слава. Тя живее в екзистенциална криза в търсене на своята идентичност, отричайки настоящите социални ценности и не приемайки старостта и края на кариерата си на актриса.
Влизам в стаята, не включвам светлината, искам тъмното. Пътувам се през мекото и падам отгоре на това нещо ах! Баща ми.
„Лиценз Диу, не приемайте това по грешен начин, но ще остана тук известно време ...“.
Той също така носи присъствието на втори разказвач, разказвач на персонажи, олицетворен във фигурата на котката (Рахул), Той прави коментари към уважение към героите, но фокусът му е върху фигурата на Роза Амброуз и Грегъри, на които демонстрира истинско обожание или фиксация. Описанието на героите на Рахул е почти нездравословно. Той подробно описва особени действия и дори чете най-съкровеното им същество. Понякога дори им дава глас в свободна непряка реч, като по този начин се облича в всезнаещ разказвач.
„Фалши, помислих си. Росона дойде с халата си и лупата си, която мразеше, но без която не можеше. “
Споровете между двете Е винаги започваха горе-долу по този начин, което бързо можеше да се превърне в псувни, осеяни с блъскане. Тапас. Или да получите резултата в леглото.
Тя отвори крака много бавно, прокарваше мастило по срамната си коса.
Пътеките бяха криви, но след тях Росона в крайна сметка се оправи. Григорий избра смъртта си, преди да бъде избран. Той предвиждаше това, което можеше да види, очакваше и че бъдещото бъдеще трябва да е надминало възможностите му да понесе.
В пета глава се появява нов разказвач в 3-то лице. Този външен човек въвежда и подробно описва характера Ананта Медрадо, мистериозен, методичен анализатор със спокойна и сдържана личност.
„Кабинетът на Ананта беше на професионалист без суета“. Дисциплиниран... Фланелът беше сгънат в ъгъла на чекмеджето. Той го похарчи за малкото предмети и никакви излишни.
_ Имам съсед... Сега не искам да мисля за професора с неговите теореми. Дойде ред на Съседа.
Ананта отиде до прозореца и дръпна завесата, за да види небето... След сесията можех да отида (да се разхождам) до полицейското управление на жените. Тази жена, за която можеш да направиш толкова малко. Така че специално за момичето с пробитите гърди.
По време на сюжета други глави са разказани в 3-то лице, има повече действия и диалози. Средата се описва като разгръщане на сцени. Разказвачът разказва за изчезването на Ананта Медрадо, пътуването на Диого, появата на братовчед на анализатора и хоспитализацията на Роза в клиника за възстановяване.
Качвам се в креслото. Стаята е тъмна, но виждам Роза Амброзия... в сърцата на трите жени.
Скъпа майко, ти каза, че ще обядваш с мен, но не, оплака се Корделия.
Днес не се събуди ярък. Диу прочете хороскопа, има набор от звезди, който е ужасен.
„Началникът на полицейското управление на изчезналите пиеше кафе“ Ренато Медрадо спря ...
_ Не е носил бижута, ако има такива, трябва да са в сейфа... Долара? Не мога да кажа. Колата...
Библиография
ЛОБО, Луиза. Импресионистична фантастика и потокът на съзнанието (Джойс, В. Вълк, Пруст). В: VASSALO, Ligia (Org.). Разказът вчера и днес. Рио де Жанейро: Tempo Brasileiro, 1984.
Анализ, написан от: Analita Dias Rebouças Oliveira
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Литература - Бразилско училище
