Работа на Hélio Oiticica, която с няколко думи определя движението, известно като маргинална поезия
Фразата на Hélio Oiticica - художник-изпълнител, художник и скулптор - дефинира добре периода. известно като Маргинално движение, което би повлияло на културното производство в Бразилия през годините седемдесет. Поколението Мимеограф, или Маргиналната поезия, имаше важни имена, които разпространяваха новата художествена концепция в бразилската литература (иновации, открити и в Конкретизъм), резултатът от първите литературни разкъсвания, представени от модернистичните писатели от второто десетилетие на 20 век.
Мимеографската поезия става известна с това име, защото много поети прибягват до мимеографа (машина да правят копия, с оригинал, написан или нарисуван с релеф) да възпроизвеждат текстовете си и книги. Почти занаятчийският метод е алтернативен процес на създаване, продуциране и разпространение на стихотворението, който замества традиционните средства за разпространение на произведенията, като издателства и книжарници. Продадени ръка за ръка, книгите се продаваха на ниска цена на ограничена публика, която присъстваше на събития свързани с маргиналната култура, известна по този начин, че е извън литературните канони и е на границата на критиката литературен.
В литературата и поезията маргиналиите бяха представени от имена като Пауло Лемински, Хосе Агрипино де Паула, Уоли Саломао, Франсиско Алвим, Торквато Нето и Чакал. В музикалната сфера, тъй като маргиналиите са били движение, което е повлияло на различните изкуства, основните имена на този период са Sérgio Sampaio, Tom Zé, Jorge Mautner, Jards Macalé и Luiz Melodia, които по-късно бяха означени от пресата като „проклети композитори“ на MPB, неблагодарен и несимпатичен епитет за онези, които не можаха да намерят място в големите звукозаписни компании на епоха.
Несъответствието с литературните форми, наложени от академията, и с така наречената „официална бразилска култура“, отговорна за изоставянето на цялото производство културата, която беше извън нормата, беше движещата сила за тази група творчески художници, които подкопаха еднаквостта, предлагайки постоянни иновации поетичен. Маргиналната поезия не е имала собствена глава в учебниците на Литература Бразилски, дори защото никога не е бил смятан за литературно движение, а за поетично движение, но все пак е оставил наследство за много поети и писатели. Подбрахме три „маргинални стихотворения“, които да прочетете с очите си и да се потопите в интересно сетивно изживяване. Добро четене!
Любов достатъчно
когато те видях
Имах блестяща идея
сякаш изглеждах
отвътре диамант
и окото ми спечели
хиляда лица в един миг
един момент
и имате достатъчно любов
добро стихотворение
отнема години
пет игрални топки,
още пет изучаващи санскрит,
шест носещи камъка,
девет се срещат със съседа,
седем удари,
четирима ходене сами,
трима се движат от града,
десет, сменящи темата,
цяла вечност, ти и аз,
ходене заедно
Пауло Лемински
бързо и ниско
ще има парти
че ще танцувам
докато обувката не ви помоли да спрете.
тогава спирам
свали ми обувката
и танцувам до края на живота си.
чакал
СТАЯ СЪНЯТА
О, tabula rasa.
Нищо не се умножава, деветките не бяха нищо.
Нулево слънце на празните дни. Нулева луна на празните нощи.
Ето, стигнах до точката Надир.
Ако всички неща ни сведат до
НУЛА
е от там
НУЛА
че трябва да си тръгнем.
Уоли Соломон
* Изображението, което илюстрира статията, е направено от корици на албуми и книги от гореспоменатите художници.
От Луана Кастро
Завършва писма
Източник: Бразилско училище - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm