О поллиричен произхожда от Древна Гърция, време, когато поетична изява беше представен пред обществеността устно, с форма на ъгъл, който беше придружен от музикален инструмент, наречен лира. Неговото проявление под формата на песнопение продължава до края на Средна възраст, момент, от който лирическият жанр започва да има писменото слово като основно средство за композиране и разпространение.
Че хартиен запис допринесе за все повече поети да експериментират по-сложни форми на композиция, като използването на метър, изграждането на рими, подбора на речника и подреждането на думите в графичното пространство. Тези характеристики обаче сами по себе си не определят лирическия жанр, който също представя като своя основна характеристика проява на субективност.
Прочетете също: Epic - дълга повествователна поема, която разказва за героични дела
Характеристика на лирическия жанр
• Аз лиричен
Тъй като една от основните характеристики на лирическия жанр е проявата на субективност, тоест проявата на аспекти, свързани с вътрешността на даден субект, лирическият Аз се дава на
глас, който се изразява в стихотворението. Необходимо е обаче да се обърне внимание на факта, че лирическият Аз не е задължително да съответства на гласа на поета, в края на краищата той може да материализира в стихотворението си лирически Аз, различен от неговия биографичен Аз.португалският поет Фернандо Песоанапример стана известен с хетероними че той е създал, което е направило работата му да изразява поетични гласове, различни от личността му. По този начин е възможно поет с мъжка идентичност да създаде в стихотворението си лирически Аз с идентичност жена или обратно, както възрастният поет може да изрази поетичния глас на дете или същество неодушевен. Освен това, има стихотворения, в които поетът всячески се опитва да изтрие всеки субективен белег. Вижте примерите:
Часовникът
около живота на човека
има определени стъклени кутии,
вътре в която, като в клетка,
чувате как пулсира животно.
Дали са клетки не е правилно;
по-близо са до клетките
поне по размер
и квадратна форма.
Понякога такива клетки
те висят по стените;
друг път, по-личен,
те отиват в джоб, на една от китките.
Но къде е: клетката
ще бъде птица или птица:
сърцебиенето е крилато,
скачането, което тя запазва;
и пееща птица,
не пернати птици:
заради тях се издава песен
на такава приемственост.
NETO, Жоао Кабрал де Мело. цялостна работа. Сао Пауло: Ediouro, 2003.
В това стихотворение от Жоао Кабрал де Мело Нето, има опит за заличаване на лирическия Аз, тъй като в неговите стихове и строфи няма признаци на субективност. О преобладаване на описание на часовника, в сравнение с клетките и клетките, допринася той да бъде център на поетичното изразяване, като не оставя място за човешки субективни впечатления.
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Морско свинче
когато бях на шест години
Имам морско свинче.
Каква душевна болка ми даде
Защото домашният любимец просто искаше да бъде под печката!
Заведох го в стаята
До най-красивите, чисти места,
Той не харесва:
Исках да съм под печката.
Не ми пукаше за нежността си ...
"Моето морско свинче беше първата ми приятелка."
ФЛАГ, Мануел. Пълна поезия и проза. Сао Пауло: Нова Агилар, 1977.
В това стихотворение от Мануел Бандейра, лирическият Аз се наблюдава като мъжки глас, който припомня любовта, която е изпитвал към малкия си домашен любимец: морско свинче. Глаголите в първо лице на речта и Вие местоимения „Аз“, „мое“ и „мое“ свидетелства за добре маркиран лирически Аз субективно.
рибен диалог
нара има аквариум
кръг в центъра на масата
вместо плодова купа
или лампа
нара обича да гледа
към рибния разговор.
друг ден се оплакаха
на топлина и нара
отиде под душа
разхладете се призори
това е лош навик
- каза червената риба
спи с мокра коса
Сантана, Алис. Сгъване. Рио де Жанейро: 7 писма, 2008.
В това стихотворение на Алис Сант'Анна има Аз лиричен от трето лице, нещо като разказвач, описващ аспекти от рутината на жена на име Нара. О необичайно това се случва, когато този поетичен глас присвоява областта на речта на рибата, която се проявява субективно, когато критикува факта, че собственикът му спи с мокра коса. Този стил на стихотворение, в който лирическият Аз тя се отклонява от традиционната си концепция се превърна в константа в съвременните поетични постановки.
• Стихове / метрификация
Стих е името, дадено на a поредица от срички или фонеми, които образуват ритмична и мелодична единица съответстващ на ред от стихотворението. Метрификация или метричнаот своя страна е името, дадено на мярка за стих, която е дефинирана козина брой поетични срички.
За да се определи мярката на стих, стихът е разделен на поетични срички, процедура, която се нарича сканиране. При тази процедура, която е различна от граматическото сричково разделение, неударените гласни се групират в една сричка, като сричките се броят до последната подчертана сричка.
Вижте също: Луис Ваз де Камоес - считан за най-великия поет на португалския език
• Строфи
Строфа е името, дадено на групиране на стихове в стихотворение. Тъй като броят на стиховете във всяка строфа може да варира, в зависимост от количеството, строфите могат да бъдат наречени както следва:
Куплет: два стиха
Триплет: три стиха
Квартет или съд: четири стиха
Квинтил: пет стиха
Секстет или секстил: шест стиха
Седми или септил: седем стиха
Осми: осем стиха
Девето: девет стиха
Отгоре: десет стиха
• Рими
назовете се рим музикалният ресурс, базиран на звукова прилика на разположени думи или в край или вътре в стиховете. Интерполирани (ABBA), алтернативни (ABAB) и сдвоени (AABB) рими са тези, съставени в края на стиховете.
• Език
В лирическия жанр, конотативен език, тоест когато използваните думи са във вашия преносно значение, в поетичния му смисъл. По този начин поетът е склонен да променя значението на думите, кристализирали се в ежедневието, за да им даде по-широко значение. Читателят от своя страна вижда себе си в движението на четенето и интерпретация, като някой, който трябва да декодира присъстващите в стихотворението думи извън техния денотативен смисъл, използвайки контекста, в който всяка дума се появява като помощно средство.
В лирическия жанр, използване на речеви фигури, като алитерация (повторение на съгласни), асонанс (повторение на гласни) и паралелизъм (повтаряне на фрази и молитви), допринася за обхвата на поетичния език.
Също така достъп: Парнасианството - литературно движение, което произвежда само поезия
Видове стихотворения
Сонет: фиксирана форма, състояща се от две строфи с четири реда и две строфи с три реда.
Балада: стихотворение, състоящо се от три строфи с осем реда и строфа с четири реда.
Рондо: стихотворение, състоящо се само от четириредови строфи, или четириредови строфи, съчетани с осемредови строфи.
хайку: Японско стихотворение, съставено от три реда, като първият ред има пет поетични срички, вторият има седем, а третият има пет.
Ода: от гръцки произход, той обозначава ентусиазирано стихотворение на екзалтация, което означава същото като „песен“. Обикновено е структуриран в четириредови строфи. Темата му е свързана с природата.
Химн: стихотворение, предназначено да прослави родината или да похвали религиозни образувания. Структура, подобна на одата.
Еклога: стихотворение, което представя диалог на пасторални и буколични теми.
Идилия: кратко стихотворение с буколичен, пасторален характер. Той се различава от еклогата по това, че не представя диалог.
Елегия: стихотворение за тъжни събития или нечия смърт.
Сатира: стихотворение, което цензурира човешките дефекти, показвайки нелепостта на дадена ситуация.
Вилансете: стихотворение, състоящо се само от строфа от четири реда, или строфи от четири реда, комбинирани със строфи от осем реда.
Епиталамус: стихотворение, съставено в чест на нечии сватби.
решени упражнения
Въпрос 1 - (UFU)
любовта е връзка
между синьото
и жълтото
ЛЕМИНСКИ, Пауло. vie en close.5. изд. Сао Пауло: Бразилиенсе, 1994. стр.126.
Въз основа на четенето на стихотворението проверете твърдението, че НЕ се отнася за поезията на Пауло Лемински, съдържаща се в La vie отблизо.
а) Обърнете внимание на използването на хайку, взето от японската литературна традиция, показващо вкуса на краткото стихотворение.
б) Обърнете внимание на преобладаването на синтагматичното над парадигматичната ос, придавайки на поемата по-дискурсивен характер.
в) Предпочитанието за игра на думи и игра на думи се откроява, белязано от ефекти на изненада и кондензация.
г) Забележително е, по отношение на словесния знак, изследването на сигнификаторите, разглеждано в относителна автономност по отношение на значенията.
Резолюция
Алтернатива Б. Стихотворението няма дискурсивен характер, тъй като синтагматичната, синтактична ос не преобладава над парадигматичната (т.е. над поетичната форма, която дава приоритет на ритмичното и метафоричното). Това се доказва от факта, че словесните знаци (думи) се изследват в техния сигнификатор (т.е. в самата им звукова форма) и те те са относително автономни по отношение на значението (смисълът, че им се приписва), тъй като определението за любов е най-малко подходящо в поемата.
Въпрос 2 - (UFU) Като цяло на лириката се гледа като на жанра, който се характеризира с изразяване на чувства и интимни идеи на поетичен субект. Тогава лирическата поезия ще бъде белязана преди всичко от субективност, привилегировала вътрешния свят пред външния свят.
Проверете алтернативата, когато фрагментът на стихотворението НЕ има лиричен Аз, съответстващ на описаното.
а) "Световен свят, / ако ме наричаха Раймундо / това би било рима, това не би било решение. / Световен свят, / сърцето ми е по-широко." (ANDRADE, Carlos Drummond de. малко поезия)
б) „Хартията / къде да пиша / стихът е минерален; [...] И накрая, минерално е / всяка книга: / че написаната дума е минерална, студената природа / на написаната дума. " (MELO NETO, João Cabral de. композиционна психология)
в) "Къде беше / какво сега / какво ми липсва / това, което не знам / дори вече името / какво беше толкова скъпо преди / [...] заобиколен от кожата ми / направен от самия мен?" (FREITAS FILHO, Армандо. Дълъг живот)
г) „Никой не сънува един и същ сън два пъти / [...] Нито двамата обичат една и съща жена два пъти. [...] Все още не сме свикнали със света / Раждането е твърде дълго. “ (МЕНДЕС, Мурило. В: Четирите елемента)
Резолюция
Алтернатива Б. Във фрагмента от Жоао Кабрал де Мело Нето не намираме лиричен Аз, който да се проявява субективно, но метаезикови стихове, които подчертават съществеността на писмената дума и нейната подкрепа (хартията). В останалите алтернативи са доказателства чувствата на лирическия Аз (тоест неговия вътрешен свят).
От Леандро Гимараеш
Учител по литература