Європейські авангарди - це сукупність художніх виразів, що виникли в рамках європейського модерністського руху на початку ХХ століття.
Ця тема широко обговорюється на змаганнях Enem, вступних іспитах та іспитах.
Тому ми пропонуємо 15 коментованих питань - деякі, які вже були здані на іспити, а інші розроблені нами - для того, щоб ви перевірили свої знання з цього дуже важливого предмету в рамках історії мистецтва.
Давай?
питання 1
(Фувест / 2019)
Це зображення є репродукцією:
а) імпресіоністична картина, позначена вільними мазками та темою американської еміграції на європейський континент.
б) кубістична мозаїка, що характеризується геометричними формами, які прагнуть висвітлити надію тих, хто прямує до чужих земель.
в) експресіоністська картина, яка підсилює страждання тих, хто рухався в умовах переслідування та нетерпимості.
г) сюрреалістична панель, яка прагнула висвітлити вимучену підсвідомість тих, хто залишив місця походження.
д) футуристичний живопис, під впливом посилань на технологічну модернізацію, характерну для першої половини 20 століття.
Правильна альтернатива: в) експресіоністська картина, яка підсилює страждання тих, хто рухався в умовах переслідування та нетерпимості.
Ласар Сегалл використав експресіонізм для складання полотна, на якому зображено мученицьку смерть людей, що залишають країну походження. Для експресіоністичної нитки було характерне занепокоєння з відображенням почуття туги та відчаю.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Робота не має ні імпресіоністичних характеристик, ні вільних мазків, як це можна спостерігати.
б) НЕПРАВИЛЬНО. У роботі Ласара Сегалла неможливо спостерігати геометризацію фігур, отже, це не кубістична композиція.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Не можна сказати, що робота Сегала висвітлювала підсвідомість людей, а також те, що вона мала сюрреалістичний вплив.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Хоча рух футуристів насправді базувався на посиланнях на технологічну модернізацію, характеристик цієї тенденції на екрані немає.
питання 2
(Unifesp / 2018)
Сюрреалізм прагнув спілкуватися з ірраціональним та нелогічним, навмисно дезорієнтуючи та переорієнтуючи свідомість через несвідоме.
Фіона Бредлі. Сюрреалізм, 2001
Вплив сюрреалізму можна побачити в наступних віршах:
а) Кошеня пісяє.
Жестами офіціанта у ресторані-палаці
Акуратно накрий мочу.
Права лапа виходить вібруючи елегантно:
- Це єдина прекрасна істота в маленькій буржуазній пенсії.
(Мануель Бандейра, “Сімейна пенсія.)
б) Церква була великою і бідною. Вівтарі скромні.
Квітів було мало. Вони були садовими квітами.
У тьмяному світлі, у різьбленій тіні
(які образи, а які вірні?)
ми залишилися.
(Карлос Драммонд де Андраде, “Маріанська евокація”)
в) Я ніколи не забуду цю подію
в житті моїх таких втомлених сітківки.
Я ніколи не забуду цього на півдорозі
мав камінь
посередині шляху був камінь
посеред шляху стояв камінь.
(Карлос Драммонд де Андраде, “Посередині дороги”.)
г) І на велосипедах, які були віршами
приїхали мої божевільні друзі.
Сидячи в явному розладі,
тут вони регулярно ковтають годинник
тоді як озброєний лицарем ієрофант
він марно рухав однією рукою.
(Жоао Кабрал де Мело Нето, “Усередині втрати пам’яті”.)
д) - Оскільки я виходжу
тільки смерть я бачу активною,
натрапила лише смерть
а іноді навіть святковий;
знайшла лише смерть
хто думав знайти життя,
і те маленьке, що не було смертю
це було важке життя.
(Жоао Кабрал де Мело Нето, “Смерть і життя северина”)
Правильна альтернатива:
г) І на велосипедах, які були віршами
приїхали мої божевільні друзі.
Сидячи в явному розладі,
тут вони регулярно ковтають годинник
тоді як озброєний лицарем ієрофант
він марно рухав однією рукою.
(Жоао Кабрал де Мело Нето, “Усередині втрати пам’яті”.)
У цій поемі Жоао Кабрал де Мело Нето використовує нелогічні джерела, характерні для сюрреалістів, коли він описує "велосипеди, які були віршами" і акт "ковтання годинників", зрештою, немає можливості перетворити велосипеди на вірші або ковтати годинник.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Вірш Мануеля Бандейри не має сюрреалістичного впливу, оскільки він зображує загальну - а не алогічну - сцену сечовипускання тварини, проводячи паралель із «буржуазною елегантністю».
б) НЕПРАВИЛЬНО. Вірш Драммонда посилається на образ людей на католицькій месі і не містить ірраціональних елементів, як у сюрреалізмі.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Вірш "Посередині шляху" Карлоса Драммонда представляє нам сцену людини, що йде, яка натрапляє на камінь посередині та його шлях. Тема вірша, тривіальна і без ірраціональних особливостей, служить метафорою для розмови про життєві перешкоди.
д) НЕПРАВИЛЬНО. В смерть і важке життя, поет описує суворість життя в сертанехо і не представляє ірраціональних чи нелогічних елементів.
питання 3
(Enem / 2010)
Після навчання в Європі Аніта Малфатті повернулася до Бразилії з виставкою, яка на початку ХХ століття сколихнула національну культуру. Похваливши своїх майстрів у Європі, Аніта вважала себе готовою показати свою роботу в Бразилії, але зазнала жорсткої критики з боку Монтейро Лобато. З метою створення мистецтва, яке цінувало бразильську культуру, Аніта Малфатті та інші художники модернізму:
а) прагнув звільнити бразильське мистецтво від європейських академічних норм, оцінюючи кольори, оригінальність та національні теми.
б) захищав обмежену свободу використання кольорів, до тих пір використовувався необмежено, впливаючи на національну художню творчість.
в) представляв ідею про те, що мистецтво повинно сумлінно копіювати природу, націлену на освітню практику.
г) вірно підтримував реальність у зображених фігурах, захищаючи художню свободу, пов’язану з академічною традицією.
д) шукали свободи у композиції своїх фігур, дотримуючись меж висвітлюваних тем.
Правильна альтернатива: а) прагнув звільнити бразильське мистецтво від європейських академічних норм, оцінюючи кольори, оригінальність та національні теми.
Художники модернізму мали намір порушити традиції європейського академічного мистецтва. Однак вони базувались на новаторських мистецьких рухах, що відбувались у Європі - авангарді - і прагнули створити мистецтво, яке зазнало впливу цих течій, але підносячи національну культуру.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Модерністи не були проти хроматичної свободи, навпаки, вони використовували колір часто довільно і необмежено.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Модерністський рух часто представляв фігури та предмети інакше, ніж справжній, і не був прихильним до вірної копії реальності.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Навпаки, сучасні художники не були віддані вірному відображенню дійсності і прагнули порушити академічні норми.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Насправді модерністи іноді прагнули екстраполювати теми, межі, кольори та подання у своїх роботах.
питання 4
(Enem / 2011)
ПІКАСО, П. Герніка. Полотно, олія. 349 × 777 см. Музей Рейни Софії, Іспанія, 1937 рік.
Іспанський живописець Пабло Пікассо (1881-1973), один із найцінніших у художньому світі, як з точки зору фінансовий, а також історичний, він створив Герніку на знак протесту проти повітряної атаки на невелике місто басків те саме ім'я. Робота, яка стала частиною Міжнародного салону пластичних мистецтв у Парижі, об’їхала всю Європу, прибувши до США та оселившись у MoMA, де вона вийде лише у 1981 році. Ця кубістична робота має пластикові елементи, визначені:
а) монохроматична ідеографічна панель, яка фокусується на різних вимірах події, відмовляючись від реальності, ставлячись у фронтальній площині до глядача.
б) жах війни фотографічно, з використанням класичної перспективи, залучення глядача до цього жорстокого прикладу жорстокості людини.
в) використання геометричних фігур на одній площині, без емоцій та виразів, не турбуючись про обсяг, перспективу та скульптурні відчуття.
г) руйнування предметів, охоплених тим самим оповіданням, зведення до мінімуму людського болю на службі об’єктивності, що спостерігається за допомогою світлотіні.
д) використання різних значків, що представляють двовимірно фрагментовані персонажі, у фотографічному режимі, позбавленому сентиментальності.
Правильна альтернатива: а) монохроматична ідеографічна панель, яка фокусується на різних вимірах події, відмовляючись від реальності, ставлячись у фронтальній площині до глядача.
Величезна робота демонструє кілька сцен, що зображують жах різанини на одній площині (ресурс, який часто використовується кубізм), досі використовує лише відтінки сірого (однотонний) і розміщує сцену так, ніби вона звернена до глядач.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Панно зроблено не «фотографічно», а також не використовує класичну перспективу, навпаки, художник підриває перспективу через кубістичні елементи.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Незважаючи на використання геометричних фігур, художник не відображає сцену "без емоцій та виразів". Далеко від цього, Пікассо навіть "перебільшує" свою виразність і успішно виконує зворушливий твір про жахи війни.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Художник не надає пріоритету об’єктивності так само, як він прагне підняти людські страждання, а не мінімізувати біль, спричинений розправами.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Полотно не представляє фігури фотографічно, не кажучи вже про позбавлене сентиментальності.
питання 5
(ESPM / 2015)
Автор був творцем Ready-made - терміна, створеного для позначення виду об’єкта, винайденого ним, який складається з однієї або декількох статей використання повсякденне масове виробництво, відібране без естетичних критеріїв та виставлене як витвір мистецтва у спеціалізованих приміщеннях, таких як музеї та галереї. Перетворюючи будь-який предмет на витвір мистецтва, художник проводить радикальну критику мистецької системи.
Перевірте альтернативу, яка відповідно згадує ім’я художника, відповідального за роботи, представлені у питанні та художній рух, який прийняв процедури, викладені у цій заяві, змушуючи багатьох вигукувати: «Це не так мистецтво! "
Джерело: Керол Стрікленд. Коментоване мистецтво.
а) Марсель Дюшан - дадаїзм
б) Жорж Брак - експресіонізм;
в) Альберто Джакометті - сюрреалізм;
г) Анрі Мур - сюрреалізм;
д) Франц Арп - дадаїзм.
Правильна альтернатива: а) Марсель Дюшан - дадаїзм
Марсель Дюшан (1887-1968) здійснив революцію в концепції мистецтва, створивши готові роботи, промислові об'єкти вже вироблені. Художник був великим представником дадаїзму.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Джордж Брак (1882-1963) - художник, який разом з Пікассо створив кубізм.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Одним із художників, який присвятив себе експресіоністській скульптурі, був Альберто Джакометті (1901-1966).
г) НЕПРАВИЛЬНО. Генрі Мур (1898-1986) - англійський скульптор і кресляр, який розробляв свої роботи також на основі абстрактного руху.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Франц Арп (1886-1966) також був скульптором-абстрактником.
питання 6
(UFPE / 2008)
Мистецтво, з його авангардами та їх статистичними проблемами, отримало історичний простір у капіталістичному світі. Пікассо, Ван Гог, Сальвадор Далі, Міро та багато інших, що належать до цих авангардів:
а) вони підтримували культурні традиції Заходу, підтверджуючи цінність естетики класицизму.
б) порвала з академічними моделями того часу, змінивши правила на мистецькому ринку.
в) були дуже добре прийняті європейською критикою того часу, похвалили їх за сміливість.
г) вони отримали безпосередній простір у великих музеях, отримавши безперечне та дивовижне загальне визнання.
д) оновив спосіб створення мистецтва на Заході, але був обмежений академічним та інтелектуальним світом 20 століття.
Правильна альтернатива: б) порвала з академічними моделями того часу, змінивши правила на мистецькому ринку.
Пікассо, Ван Гог, Сальвадор Далі та Міро - деякі з митців, які революціонізували мистецтво та важливі нововведення в способі виробництва та насолоди творами, що сильно відрізняються від того, що робилося до цього часу тоді. Таким чином, вони також вплинули на ринок мистецтва.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Вищезазначені художники прагнули порушити правила та традиції, що керували мистецтвом у той період, коли вони жили.
в) НЕПРАВИЛЬНО. У той час, коли вони жили, ці художники (одні більше, інші менше) стикалися з проблемами та стикалися з опором щодо розуміння своїх творів критиками та широкою громадськістю.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Як згадано в альтернативній с, мистецтво, вироблене художниками модерністських авангардів, не було прийняте відразу.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Так, модерністські художники оновили мистецтво, але всупереч тому, що приносить відповідь, вони не обмежувались академічним світом, оскільки вони суперечили академічним правилам.
питання 7
(UPE / 2014)
Подивіться на зображення нижче:
У ньому зображена одна з найвидатніших постановок німецького експресіонізму в перші десятиліття 20 століття. Щодо цього мистецького руху, це НЕ коректно стверджувати
а) це був авангардистський рух, який виник у першому десятилітті 20 століття.
б) мав головним впливом робітничий рух, заснований на радянському кіно Девіда В. Гріффіт.
в) проявилося в основному в живописі, літературі та театрі.
г) у кіно головними його проблемами були особистість, його особисті клопоти та драма суспільства, спустошеного війною.
д) його найвидатнішими постановками в кіно були Кабінет доктора Калігарі, Носферату та Метрополіс.
Правильна альтернатива: б) мав головним впливом робітничий рух, заснований на радянському кіно Девіда В. Гріффіт.
Експресіонізм не базувався на робітничому русі та радянському кіно.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Так, експресіонізм - це рух, що виник на початку 20 століття, як і інші європейські авангарди.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Так, театр, живопис і література були висвітлені в експресіоністському русі.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Експресіонізм прагнув поглибити людські почуття та прагнення, демонструючи у своїх творах окремі драми і одночасно зображуючи колективне відчуття безпорадності у повоєнний період.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Так, правильно говорити, що фільми Кабінет доктора Калігарі, Носферату і мегаполіс були видатними кінематографічними постановками в експресіонізмі.
питання 8
(Enem / 2016)
Робота Les demoiselles d'Avignon, написаного іспанським художником Пабло Пікассо, є однією з початкових віх кубістського руху. Ця робота також пов'язана з примітивізмом, оскільки її склад апелює до культурних проявів певної етнічної групи, яка характеризується:
а) виготовлення африканських ритуальних масок.
б) ритуали родючості кельтських спільнот.
в) скверні фестивалі середземноморських народів.
г) культ наготи аборигенних верств населення.
д) циганські танці з півдня Іспанії.
Правильна альтернатива: а) виготовлення африканських ритуальних масок.
Пабло Пікассо, серед іншого, надихнув мистецтво африканських племен на створення кубістичних творів.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Кельтські ритуали родючості не були натхненням для кубістського виробництва.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Робота Les Demoiselles d'Avignon воно не надихалося фестивалями середземноморських народів.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Пікассо не шукав посилань у аборигенів для створення кубізму.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Хоча Пабло Пікассо народився на півдні Іспанії, і насправді там існує насичена циганська культура, художник не був натхненний цими проявами для створення згаданої картини, ні кубізм.
питання 9
(UFG / 2008)
Подивіться і порівняйте два зображення:
Картини мають справу з однією темою, хоча вони належать до двох різних моментів історії мистецтва. Протистояння між образами виявляє фундаментальну особливість сучасного живопису, яка характеризується:
а) спроба скласти зображальний простір на основі природних фігур.
б) порушити принцип імітації, характерний для образотворчого мистецтва на Заході.
в) безперервність стурбованості чіткістю представлених фігур
г) секуляризація тем та образних об’єктів на основі засвоєння східних прийомів.
д) прагне базувати уявлення на свідченнях предметів.
Правильна альтернатива: б) порушити принцип імітації, характерний для образотворчого мистецтва на Заході.
Точно модерністські авангарди мали на меті порвати з поняттям вірного представлення фігур.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Модернізм не прагнув зобразити "природних фігур", а навпаки, поривав із моделями, нав'язаними способом представлення речей.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Навпаки, сучасні художники прагнули порвати з різкістю та реалістичністю фігур, показаних у роботах до того часу.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Модернізм прагнув внести нововведення з точки зору тем та способів створення мистецтва, і не базувався на східних техніках.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Пошуки модерністів полягали в творчості та розбитті шаблонів.
питання 10
(Enem / 2011)
Європейські авангарди не слід розглядати окремо, оскільки вони представляють деякі наближаються естетичні та візуальні концепції. Грунтуючись на авангардних концепціях, включаючи дослідження геометричних форм кубізму на початку 20 століття, картина Солдати, що грають у карти, досліджує одну:
а) одноманітність тонів як критика індустріалізації.
б) механізація людини, виражена трубчастими формами.
в) неможливе наближення машини та людини
г) плоский образ для вираження індустріалізації.
д) сентименталістський підхід до людини.
Правильна альтернатива: б) механізація людини, виражена трубчастими формами.
Фернан Леже - художник-кубіст, який багато використовував трубчасті форми у своїх репрезентаціях. У цій роботі він натякає на механізацію людей, перетворених на машини, але все ще здійснюючих людську діяльність.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Хроматична одноманітність не обов'язково критикує індустріалізацію, адже насправді це не те, що відбувається у творі.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Навпаки, робота представляє можливе наближення людей і машин, коли вона перетворює людські дії на роботизовані дії.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Образ виражає більше, ніж саму індустріалізацію, він представляє, перш за все, наближення між людиною та машиною.
д) НЕПРАВИЛЬНО. У роботі до чоловіка підходять не сентиментально, а об’єктивно та роботизовано.
питання 11
Експресіонізм був авангардистським рухом, який виник у Німеччині в першому десятилітті 20 століття. Він з’являється завдяки групі Die Bruck, яку створили художники Ернст Кірхнер, Еріх Хекель та Карл Шімідт-Роттлафф.
Можна сказати, що впливи та мотивація нитки:
а) ідеї індустріалізації модерну та посилання на таких митців, як француз Рене Лалік.
б) спостереження світлових ефектів у сценах та зображення кольорів, що контактують із сонячним світлом, під впливом живопису Моне та Ренуара.
в) стурбованість розробкою картини, яка заглиблюється в оптичне спостереження, фрагментацію сцен, а також живописці Жоржа Серо та Поля Синьяка.
г) намір висловити масове мистецтво, натхнене фотографією, як це було характерно для виробництва Енді Уорхола.
д) вплив таких художників, як Ван Гог та Мунк, які зобразили такі людські почуття, як туга та самотність.
Правильна альтернатива: д) вплив таких митців, як Ван Гог та Мунк, які зображували людські почуття як тугу та самотність.
Експресіонізм базувався на мистецтві Ван Гога та Мунка та на ідеї передати суперечливі емоції та почуття початку 20 століття. Цих двох художників розглядають як попередників німецького експресіонізму.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Модерн був рухом, який мав благодатний ґрунт, перш за все, в дизайні та оформленні. Це сталося до експресіонізму, але це не вплинуло на рух.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Авангард, описаний у цій альтернативі, змальовує імпресіонізм, більш ранній рух. Фактично експресіонізм виглядає як реакція на цю тенденцію.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Художники Серо і Синьяк - це ікони пуантилістичного живопису, який виник як поглиблення імпресіоністичних ідей. Їх можна вважати постімпресіоністами, але вони не є посиланням для художників-експресіоністів.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Енді Уорхол та «поп-арт» з'явилися після експресіонізму, в 60-х роках, у США.
питання 12
Головним представником руху, що став відомим як фовізм, був Анрі Матісс, автор екрану "A Dança", з 1910 року.
Це був авангард, який мав такі характеристики:
а) фрагментація фігур, що прагне зрозуміти реальність у різних вимірах.
б) абстракціонізм, що розкриває природу форм і кольорів, не турбуючись про репрезентацію.
в) хроматичне довільність та спрощення форм.
г) пошук зображення кольорів у тому вигляді, в якому вони з’являються в природі.
д) вплив футуристичного мистецтва, що оцінює динамізм і швидкість.
Правильна альтернатива: в) хроматична довільність та спрощення форм.
Особливістю руху є використання кольорів у вільній та спонтанній формі, не зобов'язуючись бути вірним реальності, а також простим формам.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Саме рух кубістів прагнув геометризувати реальність, фрагментуючи сцену.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Фовізм був образним мистецтвом, навіть спрощеним. Були художники, які досліджували абстракцію, але не у фовістському аспекті.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Ця видатна риса присутня в імпресіонізмі, а не у фовізмі.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Футуризм справді цінував динамізм і швидкість, проте це не впливало на фовізм.
питання 13
Кубізм - одна з найвидатніших європейських авангардів в історії мистецтва. Рух мав два напрямки: синтетичний та аналітичний кубізм.
Про ці події можна сказати:
а) І синтетичний, і аналітичний кубізм займався передачею об'єктивної реальності, зловживаючи хроматичним надмірністю та інтенсивністю.
б) Аналітичний кубізм спочатку постає як спроба представити об'єкти з усіх боків, пізніше створюючи труднощі в розпізнаванні образного подання.
в) Анрі Матісс та Василь Кандінський - видатні художники у цій галузі.
г) У синтетичному кубізмі, який також називають колажем, намір полягав у роботі над такими темами, як нічне життя та відчуття неадекватності в суспільстві.
д) Блакитна та рожева фази Пабло Пікассо є частиною аналітичної нитки кубізму.
Правильна альтернатива: б) Аналітичний кубізм спочатку постає як спроба представити об'єкти з усіх кутів, що пізніше створює труднощі в розпізнаванні подання образний.
Спочатку був створений Аналітичний кубізм, який досліджував представлення фігур та предметів, фрагментуючи їх, поки вони не стали невпізнанними. Пізніше з'являється синтетичний кубізм, повертаючись до фігуративізму.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Кубізм в аналітичних та синтетичних нитках проявляє себе стримано щодо використання кольорів. Використовувані відтінки варіювались від чорного, сірого, коричневого та охристого.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Художниками, що представляли ці нитки, були Пабло Пікассо та Жорж Брак.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Насправді синтетичний кубізм був також відомий як колаж. Однак його намір був не обов'язково представляти нічне життя та неадекватність, а працювати у формах та фігурах, щоб вивчити, як вони займають простір у світі.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Блакитна та рожева фази Пікассо відбуваються на початку його художньої кар'єри, до створення кубізму.
питання 14
Інформація, пов’язана з футуристичним авангардом:
а) Виникнення з критики Луї Вокселя про художню виставку в Осінній салон у 1905 році.
б) покращення кольорових та фарбових сумішей, що слід робити на самому полотні, роблячи акцент на дослідженні оптичних ефектів.
в) сумнівний і критичний погляд на реальність, що передбачає майбутнє, в якому зменшується соціальна нерівність.
г) футуристичний живопис базувався на елементах несвідомого, спираючись на психоаналітичні теорії Зигмунда Фрейда.
д) такий авангард високо оцінив швидкість і динамізм, що виникли на початку 20 століття. Він базувався на фашистських ідеях та культі насильства.
Правильна альтернатива: д) такий авангард високо оцінив швидкість і динамізм, що виникли на початку 20 століття. Він базувався на фашистських ідеях та культі насильства.
Футуризм, що виник через літературний маніфест, цінував індустріалізацію та машини, крім того, що ототожнював себе з культом війни та ідеями фашизму. Це був єдиний авангард із таким типом позиціонування.
а) НЕПРАВИЛЬНО. Випадок, описаний у цій альтернативі, стосується виникнення фовістського руху, в якому деякі художників називали принизливо «les fauves», що по-французьки означає «звірі», або « дикий.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Ця інформація пов’язана з імпресіоністичним рухом, що виник перед європейськими авангардами.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Футуризм не займався соціальною нерівністю і не ставив під сумнів суспільство.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Саме сюрреалістичний авангард спирався на світ несвідомого і на психоаналітичну теорію Фрейда.
питання 15
Дадаїзм, також відомий як Дада, був авангардом, який виник під час Першої світової війни і був його представниками:
а) Марсель Дюшан та Трістан Цара
б) Василь Кандінський та Тулуза Лотрек
в) Пол Сезанн і Пабло Пікассо
г) Поля Гогена та Джорджо де Кіріко
д) Енді Уорхол та Марсель Дюшан
Правильна альтернатива: а) Марсель Дюшан та Трістан Цара
Трістан Цара був угорським поетом, який брав участь у створенні дадаїзму та називав цей рух випадковим чином вибравши слово зі словника. Марсель Дюшан був відомим ім'ям у цій галузі, головним чином завдяки створенню готових мадесів, готових об'єктів, піднесених до стану мистецтва.
б) НЕПРАВИЛЬНО. Кандінський відрізняється абстракціонізмом, а Тулуза Лотрек - художник, який пережив постімпресіоністичний період, напередодні європейських авангардів.
в) НЕПРАВИЛЬНО. Пол Сеццан був важливим художником, який впливав на Пікассо та інших сучасних художників. Пабло Пікассо - один із відповідальних за створення кубістського руху.
г) НЕПРАВИЛЬНО. Поль Гоген був спочатку художником-імпресіоністом, який згодом розірвав рух. Джорджо де Кіріко, навпаки, розробляє метафізичну картину, яка вплине на сюрреалістів.
д) НЕПРАВИЛЬНО. Фактично Дюшан був представником дадаїзму. Енді Уорхол відомий як художник поп-арту, напрямок, що з’явився в 60-х.
Дізнайтеся більше про Фовізм це футуризм.
Якщо ви навчаєтесь у Enem, вам слід прочитати ці тексти, які ми підготували, щоб вам допомогти!
- Проблеми мистецтва, що потрапили в Енем
- Мистецтво в Енемі: що вивчати на іспиті
- План навчання Enem: поради та програми для організації
- Імітований Енем: запитання, що потрапили під тест