Третє модерністське покоління, також відоме як Покоління 1945 року, розробило теми та естетику, які відрізнялися від попередніх поколінь. На попередніх етапах, особливо в перша модерністська фаза (1922-1930), було велике занепокоєння щодо консолідації національної літератури за допомогою елементів, що підсилювали бразильську ідентичність у різних мистецьких проявах. Письменники 45-го покоління поступились з цією схемою, представивши основні нововведення в естетичних дослідженнях та формах літературної виразності.
Великі письменники, в основному зацікавлені в дослідженні самої мови, постали як політичний контекст відносно спокійним стосовно поколінь Раніше це сприяло естетичній та лінгвістичній роботі, оскільки вони були менш соціально та політично затребувані, вони могли досліджувати літературну форму з більшою інтенсивністю як у прозі, так і в поезії. У 1945 році, після Другої світової війни, а в Бразилії, диктатури Варгаса, Бразилія прожила певний період демократичного та розвитку, який досяг свого піку в роки уряду президента Жуселіно Кубічек.
Через велику розбіжність із естетичним стандартом, відкритим іменами, такими як Маріо та Освальд де Андраде та Мануель Бандейра - тріада модернізму в 1922 році, багато літературознавці розглядають третє покоління як постмодерністське, в якому формальна строгість далека від тієї, яку пропонують попередники рух. У поезії з’явився новий літературний принцип, що змінило стару концепцію статі: для постмодерністів поезія була мистецтвом слова, тим самим розриваючи соціальний, політичний, філософський та релігійний характер, багато досліджуваний поезією дає Покоління 1930-х. Хоча багато хто повернувся до парнаської естетики, інші шукали синтетичну і точну мову, продовжуючи естетику Карлос Драммонд де Андраде і Муріло Мендес, великі представники другої модерністської фази.
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
Збірка з тринадцяти оповідань "Laços de Família" була опублікована в 1960 році. Історії взаємопов’язані через тему: сімейні незгоди
У прозі, особливо в новелі та жанрах роману, письменники, такі як Кларіс Ліспектор і Лігія Фагундес Теллес поглибили психологічний зонд персонажів та впровадили нововведення в оповідні прийоми, порушуючи частоту і структуру жанру оповіді, канонізуються у формулі «початок, середина і кінець ”. Інші письменники, такі як Гімарайнш Роза та Маріо Пальмеріо, присвятили себе регіоналізму, естетиці, яка була високо розвинена в 30-х роках, відновлюючи її. У випадку Гімараес Роза, інновація сильно вдарила по мові завдяки використанню прямої та непрямої свободи слова, революціонізуючи словниковий запас та синтаксис:
Вважається одним із найвизначніших творів бразильської літератури, “Grande Sertão: Veredas” представляє інноваційну мову та велику оригінальність
Вони виділяються як найвиразніші імена модерністського третього покоління:
→ Жуан Кабрал де Мело Нето (1920-1999)
→ Кларіс Ліспектор (1920-1977)
→ Жуан Гімарайнш Роза (1908-1967)
→ Аріано Суассуна (1927-2014)
→ Лігія Фагундес Теллес (1923)
→ Маріо Кінтана (1906-1994)
* Зображення, яке ілюструє статтю, було створено з обкладинки книг вищезазначеними письменниками.
Луана Кастро
Закінчив літературу
Хотіли б ви посилатися на цей текст у школі чи академічній роботі? Подивіться:
ПЕРЕЗ, Луана Кастро Алвес. «Третє модерністське покоління»; Бразильська школа. Доступно: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-literatura-contemporaneageracao-45.htm. Доступ 27 червня 2021 року.