Anlatı hakkında düşündüğümüzde, adı genellikle bir makalenin detaylandırılmasında yer alan metinsel türlerle ilişkilendiririz. Okulda, ister peri masalları ister klasik masallar yoluyla olsun, maruz kaldığımız ilk metin türüdür. Olayların kronolojik sırasına saygı duyarak bir hikaye anlatmak genellikle çok kolaydır ve bu nedenle en çok kullanılan ve yaygın teknik haline gelmiştir.
Ö hikaye metni genellikle üç bölüme ayrılır: giriş, gelişme ve sonuç, zaman, yer, karakterler ve hikayenin doruğa çıkmasına neden olan çeşitli koşullar gibi unsurları keşfeder. Bu klasik yapı genellikle değişmez, ancak bu öğelerin düzenlendiği düzeni bozabilecek anlatı yapısı teknikleri vardır. Doğrusal anlatılar, kronolojik olarak sıralanmış bir olay örgüsü sunanlar, en yaygın olanlardır ve aynı zamanda okuyucudan en az bağlılık gerektirenlerdir. Konunun dışına çıkmadan, art arda anlatılan gerçekler ve geçmişe dönüşler, daha kolay özümlenir ve daha az cüretkar okuyucunun sözde "çile ipliği"ni kaybetmesini önler.
Brezilya Edebiyatında, okuyuculara bir hikaye anlatmanın yeni yollarını sunarak doğrusal anlatıları altüst etmeye cesaret eden yazarların birkaç örneğini buluyoruz. Bu hikayelerde, gerçeklerin kronolojisine her zaman saygı duymanın gerekli olmadığını kanıtlayan yeni anlatı yapısı teknikleri araştırıldı. Edebiyatımızdan klasiklerdeki anlatı yapısı tekniklerinin bazı örneklerine bakın:
Doğrusal olmayan anlatı
İçinde Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları, Machado de Assis, doğrusal olmayan anlatıyı benimsemiştir.
Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları, içinde Machado de Assis: Machado de Assis'in klasiği, anlatının yapısını herhangi bir önyargı olmadan aşmanın mümkün olduğunu kanıtlıyor. Anlatıcı karakteri, Brás Cubas, ölümünden sonraki hayatını anlatıyor, Brezilya Edebiyatında en iyi dehamız olarak tanımladığımız gibi, “merhum bir yazar”.
BİRİNCİ BÖLÜM / YAZARIN ÖLÜMÜ
“Bir süre bu anıları başında mı sonunda mı açsam mı, yani doğumumu mu yoksa ölümümü mü ön planda tutsam diye tereddüt ettim. Yaygın kullanımın doğumla başladığını varsayarsak, iki düşünce beni farklı bir yöntem benimsemeye yöneltti: a Birincisi, ben tam olarak ölen bir yazar değilim, ama mezarı başka bir şey olan ölen bir yazarım. beşik; ikincisi, yazının böylece daha cesur ve genç olacağıdır. Ölümünden de bahseden Musa, onu girişe değil, sonuna koydu: bu kitap ile Pentateuch arasında radikal bir fark [...]”.
(Machado de Assis'in "Brás Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları" kitabından bir parça)
dramatik kontrpuan
gerisi sessizlik dramatik kontrpuan anlatım tekniğini benimser, okuyucuya yoğun ve hareketli bir hikaye sunar
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
İngiliz romancı Aldous Huxley tarafından geliştirilen anlatı tekniklerinden etkilenen Érico Veríssimo, 1940'larda romanı yazdı. gerisi sessizliktekniğiyle farklı bakış açılarından farklı karakterlerin hikayesini anlatmaktadır. dramatik kontrpuan. Bu teknik, okuyucuya estetik açıdan farklılaştırılmış bir metin sunarak olay örgüsünde farklı karakterlerin yörüngelerini birbirine bağlamayı mümkün kılar.
“[...] Bu notta, tüm zorluklarına, üzüntülerine, acı ve ıstırap anlarına rağmen hayatın yaşamaya değer olduğunu anlatmaya çalışacağım. Ve yeryüzünde var olan en önemli şeyin insan olduğunu. Ve onların iyilik ve güzellik içinde yaşamalarını istiyorum. Ve kapasiteleri ve yetenekleri ölçüsünde başkalarına yardım ederler. [...] Zaman zaman Yaşlı Adam'ı hatırlamalarını isterdim. [...] Hafızama hürmet etmek istiyorlarsa bir gece buluşsunlar. gece ve en son Beethoven dörtlülerini, bazı Mozart sonatlarını ve eskilerden herhangi bir şeyi çalın Bach. Ve gerisi - ne cehennem! – Gerisi sessizlik...”.
(Erico Veríssimo'nun “Gerisi Sessizlik” kitabından bir parça)
Paralel Anlatı
kurutulmuş hayatlar, Graciliano Ramos tarafından, anlatı kalıplarını paralel olarak izleyen edebi bir romandır.
kurutulmuş hayatlarGraciliano Ramos tarafından, bir edebi roman. Graciliano çağrıyı kabul etti paralel anlatıart arda anlatılan bölümlerle iki veya daha fazla bakış açısının varlığını gerektiren bir teknik. Ancak okuyucu veya izleyici (edebi pembe diziler pembe dizileri doğurdu) gerçeklerin önünde kaybolmamak için eş zamanlı olarak, karakterlerin çekirdeklerinin küçültülmesi ve eylemlerinin sürekli olarak hafızada hatırlanması gerekir. diyaloglar. Ayrıca, bir grup karakterin geçmişi ve bugünü arasında değişen iki zamansal eksen geliştiren ikinci bir tür paralel anlatı vardır.
“(...) Backlander'ın sıkıntılı ruhu sayesinde, oğlunu o tarlada terk etme fikri ortaya çıktı. Akbabaları, kemikleri düşündü, kirli kızıl sakalını kaşıdı, kararsız, çevresini inceledi. Sinha Vitória dudağını gererek belli belirsiz bir yön gösterdi ve gırtlaktan gelen bazı seslerle yakın olduklarını onayladı. Fabiano bıçağı kınına koydu, kemerine koydu, çömeldi, ayaklarını sürüyen, bir ceset gibi soğuk dizlerini karnına bastıran çocuğun bileğini tuttu. Sonra öfke kayboldu ve Fabiano bunun için üzüldü. Küçük meleği vahşi hayvanlara terk etmek imkansız. Av tüfeğini Bayan Victoria'ya verdi, oğlunun boynuna dayadı, ayağa kalktı, göğsüne düşen yumuşak, cambitos kadar ince kolları tuttu. Sinha Vitória bu düzenlemeyi onayladı, gırtlaktan gelen konuşmayı yeniden başlattı, görünmez juazeiros'u belirledi.
Ve yolculuk devam etti, daha yavaş, daha sürüklenerek, büyük bir sessizlik içinde (...)”.
(Graciliano Ramos'un “Vidas Secas” kitabından bir parça)
Luana Castro tarafından
Harflerden mezun oldu
