Gerçekçilik: bağlam, özellikler, yazarlar, eserler

Ö gerçekçilik19. yüzyılın son çeyreğinde batı dünyasında hakim olan estetik hareket, bir akım dalgası olarak ortaya çıkmıştır. öznellik ve bireyciliğe karşı önceki sanatsal eğilimin, romantizm. Sanatı güvenilir bir temsil ve temsil etme niyetiyle inanılır gerçeklikyazarlar, ressamlar, heykeltıraşlar, müzisyenler ve oyun yazarları, gündelik durumların doğruluğuna dikkat ederek eserlerinde nesnelliği ayrıcalıklı kılarlar.

Ayrıca bakınız: Parnasyanizm, 19. yüzyılın sonlarında şiir hareketi

Gerçekçiliğin tarihsel bağlamı

Madam BovaryGustave Flaubert'in 1857'de yayınlanan romanı, edebiyat eleştirmenleri tarafından açılış çalışması gerçekçi hareketin Bu yıl öldüm Auguste Comte, kurucusu Felsefe pozitivist, artık Avrupa'da oldukça popüler.

Gustave Flaubert, gerçekçiliğin açılış çalışmasını yazmaktan sorumluydu.

Ö pozitivizm komutan realizmin eserleri ve genel olarak zamanın düşüncesi üzerinde büyük bir etkisi oldu: bilimsel dünya görüşüBu, gerçekliğin kavranmasının, doğa bilimlerinin analiz prosedürlerinde olduğu gibi nesnel, ampirik olması gerektiğini öne sürdü. Pozitivistlerin en büyük ideali olan ilerleme, ancak bilim yoluyla elde edilebilirdi.

Avrupa kıtasının gelişini yaşıyordu. İkinci Sanayi Devrimi, kim taşıdı şehirleşme fabrika üretim artıklarından kaynaklanan pisliğe ek olarak, yoğun çalışma saatleri ve düzensiz şehir büyümesi gibi kitle. Ö teknolojik sıçrama endüstriyel gelişme ile ilişkili birkaç sağlanan keşifler ve icatlar ampul, radyo ve modern benzinle çalışan otomobil gibi vatandaşların yaşam biçimini değiştiren şeyler.

Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)

Bu sıradaydı Charles Darwin kitabını yayınladı Türlerin Kökeni (1859), kimin evrim teorisi edebiyat da dahil olmak üzere birçok bilgi alanını etkilemiştir. Canlıların bir süreçten geçtiği fikri Doğal seçilimHayatta kalan ve nesli tükenen türleri belirleyen, insan ilişkileri boyutuna kadar genişledi: sosyal Darvinizm.

Bu anlayış toplumları sıralarAvrupalıları, halklar gibi diğer toplumlardan farklı olarak teknolojik ve kültürel gelişme sayesinde entelektüel olarak üstün olarak tanımlamak Kızılderililer ve Afrika kıtası, birçokları için Avrupa merkezli zihniyette zaten var olan “ilkel” ve “uygar” kavramını “bilimsel” bir içerikle pekiştiriyor. yüzyıllar.

O zamanlar moda olan bir başka teori de şuydu: bilimsel determinizminsan davranışlarının çevresel koşullar tarafından belirlendiğini anlayan, bir başka önyargılı düşünce de insanoğlunun hizmetindedir. toplumsal tabakalaşma.

senin zamanının çocuklarırealistler bilimi kucakladı 19. yüzyılın büyük bir hamisi olarak, idealizasyonların ve özgürlük arzularının yerini aldı. bilimsel bir analitik duruş için romantizm, sürekli görülen gerçekliği teşrih dönüşüm.

Gerçekçilik Özellikleri

• Objektifliğin ve gerçeklerin takdir edilmesi;
• Kişiliksizlik, yazarın fikirlerinin silinmesi;
• Sosyal tiplerin veya tipik durumların tanımları;
• İdealleştirmelerin sonu: zina, sefalet ve sosyal başarısızlığın portreleri;
• Romanın biçimlerinin yaygınlığı ve masal;
• Yeni yönetici sınıfın ahlakına ilişkin ikiyüzlülüklere yönelik sık sık eleştiriler, burjuvazi;
• Özgürlük için romantik özlemin aksine gerçeği olduğu gibi kabul etmek;
• Estetikçilik: orantı ve zarafetle yazılmış kültürlü ve stilize dil;
• Gerçeği açıklamaya çalışmak, genellikle bilime veya determinizme başvurarak;
• Karakterlerin psikolojik yaklaşımları, gördükleri gerçekliğin bir bileşimidir.

Siz de okuyun: Brezilya modernizminin ikinci aşaması: gerçekçiliğin yeniden başlaması

avrupa'da gerçekçilik

Fransa'da doğan, Balzac ve Stendhal'in romanlarının varisi olan realizm, Gustave Flaubert'in çalışmalarına dayanan bir edebi hareket olarak kendisini pekiştirdi. Flaubert gerçekçiliğin babası olarak kabul edilir.. Sizin Madam Bovary (1857), hayatının en büyük başarısını evlilikte bulmayı umut eden rüya gibi bir kız olan Emma'yı merkeze aldığı için o zamanlar bir skandaldı. ama Charles Bovary ile evlendiğinde, evlilikten ve yetenek ve zihniyeti olmayan genç bir cerrah olan çocuğun vasatlığından çabucak hayal kırıklığına uğradı. geniş

at uzun açıklamalar Flaubert'in son derece ayrıntılı ve olağanüstü bir özenle çalışılmış diliyle Emma'nın ilgisini çekecek bir şey arayışında olduğunu ortaya koyuyor ve bu onu baştan çıkarma ve zina oyunlarına götürüyor. Romantik aşk ruhlarının buluşması olarak evliliğe saygısızlıktır.

Portekiz'de, hareketin 1865 yılında, bir önsöz ile başlayan Questão Coimbrã ile başladığı anlaşılmaktadır. Romantik Feliciano de Castilho, Antero de'nin şiirinde ortaya çıkan yeni edebi akımı hevesle eleştiriyor. Sıcak. Onun için yeni nesil sağduyu ve iyi tadı yoktu.

Antero de Quental ise ifade özgürlüğünü ve yeni okulun varlığını savunan bir açık mektupla yanıt verdi. Castilho yanıt vermedi; Ramalho Ortigão acılarını çekti ve hikaye bir düelloyla sona erdi, Antero de Quental (ki kendisi meç tutmayı zar zor biliyordu). Coimbrã Sorusu, Portekiz basınının sayfalarında ve sayfalarında yer aldı. su havzası Edebiyat, gerçekçilik de o andan itibaren kazanan estetik trend haline geldi.

Portekiz gerçekçiliğinin ana romancısı HeyiçindesorgularYazarlığının yanı sıra diplomat olan, Küba, Mısır ve Kuzey Amerika gibi çeşitli yerleri gezdi. Çalışmanız ayrılabilir üç aşama: çoğunlukla basında yayınlanan prodüksiyonlardan (1866-1867) ve hala bazı metinlerden oluşan bir hazırlık. romantik damga; biri akut gerçekçilikbüyük eleştirel romanlar yazdığında rahip Amaro'nun suçu (1875/1876/1880), kuzen fesleğen (1878) ve Mayalar (1888); ve biri olgunluknostaljik bir hümanizm ile karakterize, yayınladığı zaman Ramires'in ünlü evi (1900) ve şehir ve dağlar (1901).

Eça de Queiroz en ünlü Portekizli realisttir.[1]

Eça de Queirós'un temel özelliği,dil. “Gerçeğin güçlü çıplaklığı üzerine, fantazinin şeffaf pelerini” ünlü sözlerinden biridir ve nesirinin stilizasyonuna kendini adadığı özeni yansıtır. Gerçekçiliğin kaba veya genellikle aşağılayıcı senaryoları, bir özenle yapılmış aydınlık, ritmik açıklama. Bir örneğe bakın:

“İlk umutsuzluktan, yere tekme atma patlamalarından ve derhal Rabbimiz İsa Mesih'ten af ​​dilediği küfürlerden sonra, sakinleşmek, olayların nedenini belirlemek istedim. Bu tutku onu nereye götürüyordu? Skandala. Ve böylece, onunla evlendi, her biri meşru ve mantıklı kaderine girdi - o ailesinde, o kendi cemaatinde. Sonra karşılaştıklarında bir güzel selamlama; ve Çarşı'nın kenarlarından, gazetenin imalarından, ekselanslarının sertliğinden ve vicdan azabından korkmadan, başı dik bir şekilde şehirde yürüyebiliyordu! Ve hayatın mutlu olurdu. "Hayır, Tanrı aşkına!" hayatın onsuz mutlu olamazdı! Rua da Misericordia'ya yapılan ziyaretlerin ilgisi, tokalaşmalar, daha iyi zevkler umudu, varlığından silinmiş, geriye ne kalmıştı? Katedral'in rutubetli köşelerindeki tortulhoslardan biri gibi bitki örtüsü! Ve onu küçük gözleri ve küçük davranışlarıyla hayrete düşüren kadın, bir koca için iyi, ayda 25 000 dolarla başka biri ortaya çıkar çıkmaz ona sırtını döndü! Tüm o iç çekişler, o renk değişiklikleri — pun! Mangara, kilise rahibiyle birlikte!"

(Eça de Queiroz, rahip Amaro'nun suçu)

Yukarıdaki alıntıda yazar, Peder Amaro öğrendikten hemen sonra gerçekleşen olayları anlatıyor. birlikte olduğu Amelia, bekarlığını bozarak João ile evlenmeyi ayarlamıştı. Edward. bu dil kadansı güzel ve düzenli, özenle çalışılmış, kilisedeki konumuyla ilgili endişeden “vicdanındaki pisliklere” kadar bölge rahibinin düşüncesini ayrıntılı olarak açıklıyor.

Avrupa gerçekçiliği bağlamında da dikkate değer olan, İngilizlerin eserleridir. Charles Dickens, George Eliot (Mary A.'nın takma adı. Evans) ve Henry James; norveçten Henrik Ibsen; isveçten Ağustos Strindberg; ve ruslar Fyodor Dostoyevski, levTolstoy ve AntonÇehov.

Siz de okuyun: Manuel Antônio de Almeida: gerçekçi özelliklere sahip bir romantik

Brezilya'da gerçekçilik

Avrupa hareketi, ikinci aşamasına gelmekte olan endüstriyel ilerlemedeki değişiklikler tarafından yönlendirilirken, Brezilya da yavaş bir modernleşme süreci başlattı. Kokmuş sömürge politikasında kalan ikinci saltanat ve işgücünün bakımında köle. çoğunlukla, Brezilyalı realist yazarlar cumhuriyetçilerdi ve kölelik karşıtları, eserlerinde genellikle bu idealleri ele alır.

Brezilya gerçekçiliği ile başlar kuzeydoğu edebiyat çevreleri: İlk olarak Fortaleza'da (CE), Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) ve Bakery gruplarıyla arasında Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei gibi ünlü yazarlar yetiştiren Spiritual (1892) diğerleri. Yine 1870'lerde, Pernambuco'dan Tobias Barreto ve Sílvio Romero tarafından yönetilen, ulusal gerçekçi düşüncenin büyük etkileyicileri olan bir entelektüel hareket olan Recife Okulu ortaya çıktı.

Brezilya gerçekçiliğinde üç ana isim Maranhense'dir. Aluisio Azevedo, carioca Machado de Assis ve angrense Raul Pompeia. Bu konuyu derinlemesine incelemek isterseniz, şu adrese gidin: Brezilya'da gerçekçilik.

• Aluisio Azevedo

Aluisio AzevedoAncak trend estetiği ile diğer ikisinden farklıdır. doğa bilimci. Fransız Émile Zola tarafından kurulan, gerçekçiliği andırmasına ve gerçekliğe nesnel bir bakış açısı getirmesine rağmen, kendine has özellikleri olan bir edebi akım: hayır. natüralizm üstün gelmek hayvan açıklamaları insan kişiliğinin, patolojik yaklaşım karakterlerden, içgüdülere vurgu, sapıklıklar ve cinsel davranışlar ile desteklenen gerçeklerin açıklanması bilimsel determinizm. işlerin durumu bu pansiyon (1883) ve apartman (1890), Azevedo'nun ünlü yapımları.

Aşağıdaki alıntıda yazar, apartmandaki şafağı anlatıyor. Erkeklerin ve kadınların bir "zunzum" içinde kümelenmiş, kürklerini ıslatan erkek ve dişi olarak karakterizasyonu ve "fossando ve" fiillerinin seçimi. burnunu çekme” ve çocukların tuvaletleri kullanmadan “orada koşuşturma”, doğal bir unsur olan dışkılarla ilgili insan davranışını ifade eder. Böylece biz hayvan yaşamına yaklaşır.

“Bir süre sonra, muslukların çevresinde büyüyen bir vızıltı oldu; erkek ve dişilerin çalkantılı bir yığını. Beş el yüksekliğinden akan suyun altında birbiri ardına yüzlerini rahatsız bir şekilde yıkadılar. Yer sular altında kaldı. Kadınların zaten ıslanmamaları için eteklerini kalçalarının arasına sıkıştırmaları gerekiyordu; saçlarını gövdelerinin tepesine kadar sarkıtarak soydukları kollarının ve boyunlarının kızarmış çıplaklığını görebiliyordunuz; erkekler, kürklerini ıslatma zahmetine girmediler, tam tersine, kafalarını suyun altına iyice soktular ve burun deliklerini ve sakallarını kuvvetlice ovuşturdular, avuç içlerine yapıştılar ve kokladılar. Tuvalet kapıları durmuyordu, her anın açılıp kapanmasıydı, amansız bir geliş gidişti. İçeride oyalanmadılar ve hala pantolonlarını ya da eteklerini bağlıyorlardı; çocuklar teslim olmadı

Oraya gitmek için çalışırlar, hemen oraya, arka çimenlere, hanın arkasına veya bahçelerin bir köşesine gittiler.”

(Aluisio Azevedo, apartman)

• Raul Pompeia

Bir diğeri ise evrenin Raul Pompeia, zamanından önce vefat eden, az sayıda eser bırakan yazar. En beğenilen romanınız, ateneum (1888), Sérgio'nun yatılı okulda olduğu gençlik dönemini hatırlatan anılarını ele alır. Bir yetişkin olarak, anlatıcı-karakter kafası karışır ve geçmişi değiştirememesi veya başka bir şekilde tepki verememesi nedeniyle isyan eder.

Okulun baskıcı evreni, Sérgio'ya ev içi deneyiminin bilmediği yeni varoluşların sonsuzluğunu gösterir - her karakter bir sosyal tiptir, tek çıkarı kâr olan yönetmen Aristarco'dan Franco'ya bir karikatür, oğlum okul parasını ödemeyen velisi tarafından unutulması, öğrencilerin zulmüne ve zulme uğramasına neden oldu. ustalar.

at anlatım teknikleri Pompeii'den gelenler metnin biçimini belleğin biçimine yaklaştırıyor: dumanlı, belirsiz, kesintili, dil de çok etkileyici; biraz eleştirmenler, izlenimcilik ve dışavurumculuk izleri olduğunu düşünüyor işte. Bununla birlikte, belki de büyük haber, okuldaki yaşamın ortaya çıkardığı yeni ilişkilerde, birkaç kez ortaya çıkan bir tema olan homo-duygusallığın varlığıdır. Roman boyunca, toplumsal olarak göz ardı edilen ve kasıtlı olarak gizlenen bir pratiği açığa çıkarıyor: yatılı okuldaki erkekler arasındaki eşcinsel ilişkiler.

Aşağıdaki bölüm, yönetmen Aristarchus'un bir öğrenciden diğerine bir mektubu yakalarken sözlerini gösteren bir alıntıdır. ahlaki kınama o sırada eşcinsel uygulamaya maruz kalan kişi:

“Hüzünlü bir ruhum var. Beyler! Bu eve ahlaksızlık girdi! Kredi vermeyi reddettim, kanıtlara teslim oldum... [...] Komik bir mektup ve Bahçe'de bir randevu. Elimde bir kağıt var, canavarca suç örgütü! Bir kadının adıyla imzalandı! Athenaeum'da kadınlar var lordlarım!" Bu Candide'den Candida imzalı bir mektuptu. "Bu kadın, bu fahişe bize buranın güvenliğinden, ormanın huzurundan, iki kişinin yalnızlığından söz ediyor... küçük bir utanç şiiri! Yapmam gereken çok ciddi. Yarın adalet günü! Şimdi kendimi sadece şunu söylemek için sunuyorum: Amansız, ürkütücü olacağım! Ve önlemek için: bu sefalete doğrudan veya dolaylı olarak karışan herkes... [...] suç ortağı olarak kabul edilecek ve bu şekilde: cezalandırılacak! [...] Aristarchus bir sorgucunun içgörüsüyle övünüyordu.”

(Raul Pompeia, ateneum)

• Machado de Assis

Machado de Assis, Brezilya edebiyatının bir temsilcisidir.[2]

Machado de Assis, sırayla, tüm zamanların en büyük brezilyalı yazarı, esas olarak araştırdığı zenginlik nedeniyle teknikler anlatılar ve insan ruhunun doğru tasviri için. Roman, kısa öykü, vakayiname, oyun, edebiyat ve tiyatro eleştirisi metinlerinin yanı sıra şiir, sizin gerçekçi nesir, Brezilya edebiyatında kendisine şanlı bir pozisyon kazandıran, 1870'ten itibaren üretilmeye başlandı.

Doğrudan ama ayrıntılı bir dille, Machado'nun çalışmaları günlük sahnelere dayalı yansımalara yol açar. Kendini yeni olarak sunan hikaye değil, anlatma yolu. Genel olarak, karakterler ve durumlar sıradandır, ancak Machado'nun bunları aktarma biçimi dahiyane bir yeniliği beraberinde getirir: psikolojik durum karakterlerin gerçeği kavrama biçimleri olarak.

Bu şekilde realist estetiğin hammaddesi olan gerçeklik, yalnızca gerçeklerden değil, insanların bu gerçekleri nasıl algıladıklarından da oluşur. Böylece, Machado'nun anlatısı müdahalelerle doludur, düşünce akışları, anılar, ara konuşmalar düzyazıyı zihnin fiilen çalışma biçimine yaklaştıran her türden.

Machado'nun da sahibi tuhaf ruh hali ve bir ince ironi, çalışmalarının çoğunda mevcut, kritik durumlara belirli bir hafiflik kazandırıyor ve sık sık üst dil, yani aşağıdaki örnekte olduğu gibi kitabın kendisinde kitabın hazırlanmasına atıfta bulunur:

"Geldim... Ama değil; Bu bölümü uzatmayalım. Bazen yazmayı unutuyorum ve kalem kağıdı yiyor, yazar olduğum için ciddi zararım var. Uzun bölümler, ağır okuyucular için daha uygundur; ve biz bir folio izleyicisi değiliz, ama 12'de, küçük metin, geniş kenar boşluğu, zarif yazı, altın kesim ve vinyet... Hayır, bölümü uzatmayalım.”

(Machado de Assis, Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları)

gerçekçilik özeti

• Realizm, edebiyat, plastik sanatlar ve dramaturji gibi sanatın çeşitli alanlarında ifadeleri olan bir estetik okuldu;
• 19. yüzyılın ikinci yarısında romantizmin estetiğine karşı çıktı;
• Objektifliğe, gerçeklere ve gündelik durumlara değer verdi;
• Gerçekleri olduğu gibi, idealleştirmeden ortaya çıkarmayı amaçladı;
• Edebiyatta gerçekçi tür, mükemmel bir düzyazıydı;
• Bunlar Avrupa gerçekçiliğinde büyük isimler: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fyodor Dostoevsky;
• Brezilya gerçekçiliğinin büyük isimleri şunlardır: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

çözülmüş alıştırmalar

1) (Düşman 2013)

Bölüm LIV - Sarkaç

Öpücüğün tadını çıkarmak için oradan çık. uyuyamadım; Yatağa uzandım elbette, ama hiçbir şeyle aynı değildi. Gecenin her saatini dinledim. Genellikle, uykumu kaçırdığımda sarkacın sallanması beni çok hasta ederdi; o sert, yavaş, kuru tik tak her darbede bir an daha az ömrüm olacağını söylüyor gibiydi. Sonra yaşlı bir iblis hayal ettim, biri yaşam diğeri ölüm çuvalları arasında oturmuş ve onları şöyle sayıyordu:

Bir eksi daha...

Bir eksi daha...

Bir eksi daha...

Bir eksi daha...

En eşsiz şey, eğer saat durursa, onu asla durmayacak şekilde kurdum ve kaybettiğim tüm anları sayabildim. Değişen ya da biten buluşlar vardır; aynı kurumlar ölür; saat nihai ve kalıcıdır. Son adam, soğuk ve yıpranmış güneşe veda ederken, tam olarak ne zaman öleceğini bilmek için cebinde bir saat olmalı.

O gece o hüzünlü can sıkıntısı değil, bir başka ve hoş bir can sıkıntısı vardı. İçimde uğuldayan fanteziler, tören alaylarının meleği şarkıcısını görmek için birbirine çarpan adanmışlar gibi birbiri ardına geldiler. Kayıp duymadım ama kazanılan dakikalar.

YARDIM M Brás Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (parça)

Bölüm, Brás Cubas'ın Lobo Neves ile evli olan Virgília ile değiş tokuş edilen öpücük hissini yeniden yaşadığı anı sunuyor. Bu bağlamda, saat metaforu belirli romantik paradigmaları yapıbozuma uğratmaktadır, çünkü

a) anlatıcı ve Virgilia'nın zina dolu karşılaşmalarında zaman algısı yoktur.

b) “ölü yazar” olarak Brás Cubas, zamanın akışını takip etmeye çalışmanın boşuna olduğunun farkındadır.

c) saatleri sayarken anlatıcı, zafer kazanma ve servet biriktirme arzusunu metaforize eder.

d) saat, zamanın cisimleşmesini temsil eder ve Brás Cubas'ın idealist davranışını yeniden yönlendirir.

e) anlatıcı, öpücüğün tadının süresini saatin sürekliliği ile karşılaştırır.

2) (FGV-SP) Romanda apartmanAluísio Azevedo, karakterlerin yaşadığı çevre ile maddi, manevi ve psikolojik yaşamları arasında güçlü bir bağlantı kurar. Bu ilişki ilkelere dayanmaktadır.

a) dini özgür irade.

b) bilimsel determinizm.

c) romantik duygusallık.

d) doğa kültü.

e) modernist idealler.

3) (PUC-RS) Hakkında ateneum, Raul Pompéia tarafından şunu söylemek doğrudur:

a) Çevrenin bireyin davranışları üzerindeki etkisi dışında gerçekçiliğin tüm özelliklerini sunar.

b) Hammaddesi ana karakterin anıları ve izlenimleridir.

c) nesnel gerçekliğin fotoğrafik bir belgesini oluşturur.

d) Gerçeğe göre kronolojik bir sıra izler.

e) Sosyal bağlamla ilgili eleştirel düşüncelerle kendini sınırlamaz.

4) (Enem 2001) Aşağıdaki alıntıda anlatıcı, karakteri anlatırken başka bir dönem stilini kurnazca eleştirir: romantizm.

“O zamanlar sadece on beş ya da on altı yaşındaydım; belki de ırkımızın en cesur yaratığıydı ve kesinlikle en inatçıydı. Zamanın genç hanımları arasında güzelliğin önceliğinin zaten ona düştüğünü söylemiyorum, çünkü bu yazarın gerçekliği yaldızladığı ve gözlerini çillere ve sivilcelere kapadığı bir roman değil; ama yüzüne herhangi bir çil ya da sivilce de etki ettiğini söylemiyorum. Güzeldi, tazeydi, doğanın elinden çıktı, o büyüyle dolu, güvencesiz ve ebediydi, bireyin başka bir bireye, yaratılışın gizli amaçları için geçmesi.”

ASSIS, Ax de. Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

Anlatıcının romantizm eleştirisinin algılandığı metinde yer alan cümle, alternatif olarak aktarılır:

... yazar gerçeği yaldızlıyor ve gözlerini çillere ve sivilcelere kapatıyor...

B)... belki de ırkımızın en cesur yaratığıydı...

c) Güzeldi, tazeydi, doğanın elinden çıktı, o büyüyle dolu, güvencesiz ve sonsuzdu...

d) O zamanlar sadece on beş ya da on altı yaşlarındaydım...

ve)... birey, yaratılışın gizli amaçları için başka bir bireye geçer.

Yorumlanan çözünürlük:

1. Alternatif d: Saatin varlığı, zamanın bir şekilde göründüğü bir araç amaç, romantik bir karşılaşmanın tanımı söz konusu olduğunda, romantik paradigmalarda ortak olan idealist veya öznel zaman hissini geri alır.
2. Alternatif B: Aluísio Azevedo büyük ölçüde etkilendi bilimsel determinizmbelirli bir kişinin yaşadığı çevrenin davranışlarını yönlendirdiğini anlayan.
3. Alternatif B: Roman birinci tekil şahıs ağzından yazılmıştır ve anlatıcı-karakter Sergio'nun artık bir yetişkin olan lise yıllarını hatırlama egzersizinden oluşur.
4. Alternatif : Gerçeği abartmak, tam da yazarın yapmak istemediği şeyi idealize etmek demektir.

Resim kredisi

[1] Kamu malı/Portekiz Ulusal Kütüphanesi

[2] Kamu malı / Marc Ferrez

tarafından Luiza Brandino
edebiyat öğretmeni

Aşağıdaki alıntıda anlatıcı, karakteri anlatırken başka bir dönem stilini kurnazca eleştirir: romantizm.

“O zamanlar sadece on beş ya da on altı yaşındaydım; belki de ırkımızın en cesur yaratığıydı ve kesinlikle en inatçıydı. Zamanın genç hanımları arasında güzelliğin önceliğinin zaten ona düştüğünü söylemiyorum, çünkü bu yazarın gerçekliği yaldızladığı ve gözlerini çillere ve sivilcelere kapadığı bir roman değil; ama yüzüne herhangi bir çil ya da sivilce de etki ettiğini söylemiyorum. Güzeldi, tazeydi, doğanın elinden çıktı, o büyüyle dolu, güvencesiz ve ebediydi, bireyin başka bir bireye, yaratılışın gizli amaçları için geçmesi.”

ASSIS, Ax de. Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

Anlatıcının romantizm eleştirisinin algılandığı metinde yer alan cümle, alternatif olarak aktarılır:

... yazar gerçeği yaldızlıyor ve gözlerini çillere ve sivilcelere kapatıyor...

B)... belki de ırkımızın en cesur yaratığıydı...

c) Güzeldi, tazeydi, doğanın elinden çıktı, o büyüyle doluydu, güvencesiz ve sonsuzdu, ...

d) O zamanlar sadece on beş ya da on altı yaşındaydım...

ve)... birey, yaratılışın gizli amaçları için başka bir bireye geçer.

Gerçekçilikte YANLIŞ alternatifini kontrol edin.

a) Realizm, Avrupa'da Natüralizme bir tepki olarak ortaya çıkmıştır.

b) Realizm ve Natüralizm farklı akımlar olmasına rağmen aynı temellere sahiptir.

c) Gerçekçilik, on dokuzuncu yüzyıl bilimciliğinin bir sonucu olarak ortaya çıkmıştır.

d) Gustave Flaubert, Realizmin öncülerindendir. Madame Bovary'yi yazdı.

e) Emile Zola tezli romanlar yazdı ve Brezilyalı yazarları etkiledi.