Ångest, skriven mellan 1935 och 1936, var den tredje verk publicerat av Graciliano Ramos. Vid den tiden bodde författaren i Maceió (AL) och arbetade som direktör vid Statens allmänna instruktion. Vinnare av Lima Barreto-priset (1936), valdes han till en av de bästa brasilianska romanerna av stora kritiker och författare, som Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros och Jorge Amado.
Läs också:Naturalism – en litterär skola som togs upp av Graciliano Ramos
Sammanfattning av Ångest
Berättad av Luís da Silva, en frustrerad tjänsteman och författare, Ångest är en roman präglad av självanalys och den narrativ kedja centrerad kring huvudpersonens inre.
Luís går tillbaka till det förflutna och försöker återupprätta den inre oordning som orsakats av upplösningen av hans förlovning med Marina, nu hängiven Julião Tavares. Men permanent missnöje med nuet återhämtar sig bara från det förflutna. bittra slutsatser om dig själv, de andra karaktärerna och världen i allmänhet.
Minnen från en barndom av avlägsna känslor, sexuella och professionella frustrationer dyker upp i berättelsen, som beskriver en fullständig avsaknad av horisont och en
ständig besvikelse av karaktären med hänsyn till honom själv och sakernas tillstånd.Luís försökte professionella framgångar i Rio de Janeiro, men inför ett misslyckande satte han sig på Maceió, berättarrum. Han lever ett litet och obetydligt liv tills han blir kär i sin granne Marina, vilket ger honom glittrar av tillfredsställelse. De ordnar ett bröllop och Luís spenderar några få cent av sina besparingar för att köpa byxan.
Sluta inte nu... Det kommer mer efter reklam ;)
Men hans planer blir frustrerade när han upptäcker att Marina var otrogen mot honom med Julião Tavares, en rik, euforisk, vältalig man med litterära ambitioner och en ständig atmosfär av överlägsenhet. O svartsjuka Han fortsätter sedan med att ta Luís i besittning, som, lurad och förödmjukad, kastar sig in i sig själv och nederlagets oordning.
nedsänkt i en eländigt ekonomiskt läge, oförmögen att betala sina egna räkningar, omgiven av råttor och spöken från det förflutna, finner Luís sig oförmögen att få Marina och Julião Tavares ur tankarna. Nu följde han efter flickan, nu följde han sin rival. En gång upptäckte han att Juliao också var inblandad med en annan kvinna.
Luís besatthet av minnen och hans plågsamma subjektiva fragmentering leder honom till planera mordet på Julião Tavares. Tills Luís, i en av sina sysselsättningar, hittar den perfekta möjligheten och strypa Juliao. Överväldigad av eufori och plötslig lycka kände han sig plötsligt stark, inte längre obetydlig - i det ögonblicket försvann hans lidanden.
Detta förfall av glädje och försoning med dig varar dock väldigt lite: snabbt ångest återinstallerar sig i Luís, tagen av förtvivlan över att bli upptäckt. Han återvänder hem, helt störd, tar en flaska cachaça och somnar. Dyker inte upp på jobbet dagen efter. Han gör sig av med spåren som skulle ha kopplat honom till brottsplatsen och lägger sig ner, sjuk och störd ännu en gång av minnena, kvävd av ångesten.
Läs mer: De postuma memoarerna av Bras Cubas – utgångspunkt för realism i Brasilien
Historiska sammanhang
Luís da Silvas redogörelse motsvarar i tid och rum det ögonblick då Graciliano skriver romanen: Maceió, efter 1930-kupp. Författaren hade slutfört revideringen av den sista manuskriptversionen den 3 mars 1936. På eftermiddagen samma dag, Graciliano Ramos arresterades av armén av Getulio Vargas, anklagad för omstörtning och umgänge med kommunism, förbli fängslad i nästan ett år.
Det var en period av stor ekonomisk och politisk oro. DE 1929 års kris, motiverad av hög finansiell spekulation, slog New York Stock Exchange och påverkade flera länder i den kapitalistiska världen, inklusive Brasilien. USA köpte cirka 80 % av den brasilianska kaffeproduktionen och, med den stora ekonomiska lågkonjunkturen, kaffe, Brasiliens främsta export, stagnerade. Påspriserna rasade och bönderna befann sig i stora förluster.
O effekterna av ekonomisk recession han fick republikens dåvarande president, Washington Luís, att nominera kandidaten, även han från São Paulo, Júlio Prestes för sin efterföljd. Det betydde a bryta från samtalet latte politik, som alternerade i presidentskapet i landet ledamöterna i oligarkier av São Paulo och Minas Gerais.
Generellt sett brasilianska regeringar Första republiken (1889-1930) märktes av praxis av klientelism, av coronelismo, utbyte av tjänster och korruptionen av valmaskinen för att garantera varaktigheten av sina egna intressen.
Det är i detta scenario som grupper mot Júlio Prestes kandidatur de gick samman i den så kallade Liberal Alliance (AL), som lanserade Gaucho-bonden som kandidat till presidentposten. Getulio Vargas. Besegrade vid vallokalerna anklagade Vargas och hans allierade valet för bedrägeri och inledde en väpnad kupp som avslutade Första republiken och upprättande av en ny regering, med socioekonomiska åtgärder som förbjöd kaffeoligarkierna av makt.
Vargas styrde Brasilien i 15 oavbrutna år, från 1930 till 1945, under perioder som är uppdelade i provisorisk regering (1930-1934), konstitutionell regering (1934-1937) och ny stat (1937-1945).
Flera konflikter mellan regeringsanhängare och motståndare markerade de första stadierna av Det var Vargas. En av de viktigaste oppositionernas artikulationer leddes av National Liberation Alliance (ANL), ledd av Luís Carlos Prestes, ledare löjtnant som fick stöd av Sovjetunionen. döpt av Kommunistisk avsikt, sammanförde denna allians en serie revolutionära uppror mellan 1935 och 1936, främst i städerna Recife, Natal och Rio de Janeiro.
Även om han varken hade partisammanslutning eller engagemang med ANL-medlemmar, Vargas repressiva apparat ansåg att Graciliano var ett ideologiskt hot, och det var sammanhanget som ledde honom till fängelse samma dag som han avslutade Ångest.
Ångest nämner också ytterligare en historisk period, berättelsen om huvudpersonen-berättarens barndom, i mitten av 1900-talet, det vill säga ursprunget till den första republiken, under de första åren av det sena Avskaffande av slaveri. Luís da Silva är ättling till de stora godsägarna som utgjorde en privilegierad kast i 1800-talets Brasilien och att de inte utvecklat väl de långsamma omvandlingar som pågick i landet. Berättarens härkomst identifieras således också med början av den brasilianska republiken och återspeglar tänkandet hos tidigare slaveliter:
”Jag gick på gården, släpade en skallra, lekte med en oxe. Min mormor, fröken Germana, tillbringade sina dagar med att prata med sig själv och förbanna slavarna, som inte fanns. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva hade enorma högar. Ibland gick han upp till byn, nedbruten, i en röd skjorta över sina knöliga bomullsunderkläder, en uricuri-hatt, espadrillor och en stång. På heliga dagar, tillbaka från kyrkan, Mestre Domingos, som hade varit hans slav och nu hade en diverse försäljning, han hittade den gamle mannen lutad mot Teotoninho Sabiás disk, drack cachaça och spelade tre-sjuor med soldater. Black var en fullkomligt respektabel karl. Under högtidliga timmar bar han en klänning i calico, en guldkedja korsad från den ena fickan till den andra på sin väst och flätade tofflor på grund av förhårdnader, som inte kunde stödja skor. Under hjälmhatten lyste hans rodnade panna, fuktig av svett, som en spegel. För trots så många fördelar gav Mestre Domingos, när han såg min farfar i den där röran, honom min arm, tog hem honom, botade hans fylleri med ammoniak. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva kräktes i Mestre Domingos frack och skrek:
"Svart man, du respekterar inte din herre, svart man!"
(Graciliano Ramos, Ångest)
Läs också: Carlos Drummond de Andrade, stor poet i generationen av 30
Analys av arbetet Ångest
![Angústia var den tredje romanen skriven av Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
narrativt fokus
Ångest, känslan som ger verket dess namn, är den centrala axeln i berättandet, som styr handlingen, karaktärernas handlingar och det stilistiska förfarandet. Därför narrativt fokus av romanen är invändig monolog: berättarkaraktären bygger händelser utifrån sina minnen, på sina uppfattningar, på platsen där den plågsamma känslan finns.
"Det finns konstiga luckor i mina minnen. Obetydliga saker fixades. Sedan en nästan fullständig glömska. Mina handlingar verkar blandade och bleknade, som om de vore någon annans. Jag tänker på dem med likgiltighet. Vissa handlingar verkar oförklarliga. Även människors drag och de platser jag har passerat tappar skärpan. Allt det där var en enda röra, med tanken på att få tillbaka Marina.”
Det är därför en första person romantik, ett psykologisk berättelse kännetecknas av ett kontinuerligt tillstånd av delirium av karaktären: kvävd av ångest, Luís har svårt att skilja det verkliga från det overkliga. Han erkänner att hans minne är fullt av luckor, fyllt av fantasi. Den villfarliga tonen driver hela handlingen och bryter ut i jakten på Marina och Julião Tavares, som kulminerar i mordet på den senare.
"Jag minns ett faktum, ett annat faktum före eller efter det första, men de två möts. Och de typer jag framkallar har ingen lättnad. Alla kakade, förvirrade. Sedan tar de två händelserna avstånd och mellan dem föds andra händelser som växer tills de ger mig en dålig verklighetskänsla. Människors drag skärps. Av allt det livet fanns det vaga tecken i mitt sinne. Minnen som fantasin fullbordade kom ur domningar.”
Temporalitet och rumslighet
Ångest det är en urban romantik och dess narrativa utrymme är staden Maceio, huvudstad i Alagoas, under decennierna som följde efter övertagandet av Getúlio Vargas. Men eftersom huvudtråden i handlingen styrs av Luíss inre fragmentering, finns det en överlappande utrymmen och tidsperioder genom hela berättelsen. Ora Luís beskriver nuet, i Maceió; nu vänder han sig till sitt lantliga förflutna, till citadellet på landsbygden där han växte upp.
följer ström av medvetande, minnen blandas med nuvarande situationer, i en konstant spatiotemporal sicksack. Luís kopplar ofta Marina och Julião Tavares till händelser som inte är direkt relaterade till dem, i en plågsam besatthetsrörelse som bryter den logiska stelheten och expanderar känsla av overklighet och delirium. I följande utdrag kan du se ett exempel på denna procedur:
”Skolan var ledsen. Men under lektionerna, stående; med armarna i kors och lyssnade på mästaren Antônio Justinos pinsamheter, såg jag på andra sidan gatan, ett hus som alltid hade dörren vidöppen som visade vardagsrummet, hallen och bakgården full av Rosenbuskar. Där bodde tre gamla kvinnor som såg ut som myror.
Det fanns rosor överallt. Banden var täckta med stora röda fläckar. Medan en av myrorna, med upprullade ärmar, rörde upp jorden i trädgården, beskärade och vattnade, var de andra upptagna med att bära armfulla rosor.
Härifrån kan man även se några misshandlade rosenbuskar på bakgården till grannhuset. Det var bland dessa växter som jag i början av förra året såg Marina för första gången svettas och håret brinna. Där ropar de igen mina önskningar.”
Viktigt att nämna det slutet av boken hänvisar till dess början, eftersom det är efter att ha mördat Julião Tavares som Luís börjar berättelsen, i ett försök att återhämta sig från sin medvetenhet om hans extrema och mordiska handling. Således befinner sig karaktären inlåst i ett cykliskt fängelse av sitt eget samvete, där ingenting händer.
Romantiken Ångest och din tid
Ångestpassar i de verk som produceras av andra brasilianska modernismen. För professor Fabio Cesar Alves, just detta arbete förenar introspektion med samhällskritik, typiska egenskaper för generation 30. Att dyka in i Luís da Silvas psykologiska situation, Ångest avslöjar några av de motsättningar och bristen på perspektiv i Brasilien på den tiden, i accelererad modernisering.
Karaktären, splittrad och djupt besviken av livet, visar oss också landets koloniala, patriarkala och slaverirötter, som uppträder antingen genom eftergiften till Luís förflutna, eller genom de handlingar som fortfarande förevigas. Luis drama, frustrerad och stillastående i hans personliga liv, får sällskap av ett extralitterärt drama, typiskt för 1930-talet, då den ekonomisk stagnation saktar ner moderniseringsprocessen.
Luís ligger mellan över kopplat till världen agrar-, i förfall, och den gåva kopplat till världen urban, expanderar. Förändringarna som kommer från moderniseringen gör det permanent förskjuten i huvudstaden Alagoas, där han tiggde tills han fick jobb, efter mycket lidande.
För Luís representerar hans rival Julião Tavares bourgeoisin ascendent han föraktar så mycket representerar pengarnas makt som krossar alla sociala relationer, som köper Marina med biobiljetter och sidentyger. Luís anser att det borgerliga samhället till stor del är ansvarigt för eländet och bristen på perspektiv i sitt eget liv:
"Jag kan inte skriva. Pengar och egendom, som alltid ger mig våldsamma önskningar om dödande och annan förstörelse, de två dåligt tryckta kolumnerna, ram, dr. Gouveia, Moisés, ljusets man, affärsmän, politiker, direktör och sekreterare, allt rör sig i mitt huvud, som ett gäng maskar, ovanpå något gult, fett och mjukt som, om man tittar noga, är Julião Tavares svullna ansikte kraftigt förstorat. Dessa skuggor kryper tillsammans med trögflytande långsamhet, smälter samman och bildar en förvirrad härva."
Det är dock Luís själv som skapar förväntningar på berikning, frustrerad över underbetalt arbete, stängd i ständiga referenser till lotter som säljs av en blind person på kontoret:
"- 16 384, stönade den blinde mannen som slog cementen med sin käpp.
Eller skulle det vara ett annat nummer. Hundra contos de reis, tillräckligt med pengar för Marinas lycka. Om jag ägde den skulle jag bygga en bungalow ovanpå fyren, en bungalow med utsikt över lagunen. Jag satt där, på väg tillbaka från kontoret, på eftermiddagen, som Tavares & Cia., Dr. Gouveia och de andra berättade historier för min fru och tittade på kokospalmen, fiskarnas kanoter.
- 16.384.
Klädd i pyjamas, rökande tittade han ner på stadens tak, de små spårvagnarna som körde nästan stannade och utan buller, strålkastarna från offentlig belysning, de svarta kokospalmarna på natten. Några oljemålningar skulle pryda mitt rum. Marina skulle sova på en madrass gjord av paina. Och när han hoppade upp ur sängen trampade han på en lurvig matta som skulle smeka hans bara fötter.
- 16.384.
En fluffig matta, utan tvekan. Och sängen skulle ha ett broderat täcke som täckte madrassen i paina, ett broderat täcke var sjätte månad."
Luís livnär sig på att skriva uppdragsartiklar om ämnen han föraktar, men samlar på sig litterära strävanden att skriva en bok och lansera dig själv professionellt som författare. Dock innan en värld som krossar dig, oförmögen att placera sig i någon sektor av samhället, litteratur för honom också inte äger rum. Denna brist på identifikation av ämnet med hans verk är typiskt för samhällen kapitalister: feg i sin roll som undergiven journalist känner han sig inkräktad av pengarnas kraft.
Oförmögen att försona sig med sig själv, finna sig själv hjälplös inför en fientlig verklighet, hamnar Luís kvävd i sitt eget inre fängelse och dukar för brottslighet och den självförstörelse.
Graciliano Ramos använder proceduren för psykologisk berättelse, samtidigt som den extrapolerar den, eftersom den bryter den rena subjektivismen, eftersom atmosfären Social av den brasilianska verkligheten gör Ångest ett arbete som analyserar dessa sociala strukturer. Det finns en kvävande ångest över det som inte längre har en plats, av uttömning av möjligheter av den förkapitalistiska ekonomin, där ingen ekonomisk och social förnyelse ägde rum.
Bildkrediter
[1] Redaktionsgrupp/Reprodução
Av L. da Luiza Brandino
Litteraturlärare