krympling, kallad Antônio Francisco Lisboa, var en ristare, skulptör och arkitekt som bodde i Vila Rica under gruvperioden, på 1700-talet. Han var känd för sin heliga konst och var en av periodens stora skulpturmästare. De sista åren av Aleijadinhos liv präglades av en sjukdom som gav honom mycket lidande.
Tillgångockså: Barockkonst - allmänna särdrag och huvudverk
Ungdom
Antônio Francisco Lisboa, känd som Aleijadinho, föddes i Ouro Preto (Vila Rica, vid den tiden), i första hälften av 1700-talet. Det finns en kontrovers om hans födelsedatum. Man tror att 29 augusti tilldelas födelsedagen endast som ett ungefärligt datum. Om året finns det två förslag som försvaras av forskare. En av dem säger att Aleijadinho föddes i 1730, och det är baserat på din certifikatidop; den andra säger att han är född i 1738, och det är baserat på din dödscertifikat.
Aleijadinho var den oäkta sonen till Manuel Francisco Lissabon, en portugis som flyttade till Minas Gerais på 1720-talet. Det var resultatet av ett olagligt förhållande mellan hans far och Isabel, en afrikansk förslavad kvinna som lite är känt om. Aleijadinho föddes därför som slav och var svart, men utmönstrades av sin far.
Hans far var den som lärde honom hantverket som ingraverade hans namn som en av de största konstnärerna i brasiliansk historia. Manuel Francisco Lisboa var en träsnidare och arkitekt som utförde rollen som arbetsledare och arbetade med att anställa personal för de större arbeten som äger rum i Minas Gerais.
Aleijadinho hade fyra halvbröder, resultatet av hans fars äktenskap med en kvinna som hette Maria Antônia de São Pedro. Aleijadinho växte upp bland dessa bröder, men när hans far dog hade han ingen rätt till arvet eftersom han var ett oäkta barn. Det faderliga arvet han fick var det yrke han bar under hela sitt liv.
Förutom sin far sägs det att Aleijadinhos utbildning till skulptör byggde på råd från João Gomes Batista, ritare och målare; Francisco Xavier de Brito, skulptör och träsnidare; och José Coelho de Noronha, också skulptör och träsnidare. Aleijadinho började sitt hantverk på 1750-talet, men det var inte förrän på 1760-talet som han blev respekterad av honom.
Arbetet som utfördes av Aleijadinho var direkt relaterat till höjden på gruvdrift i Minas Gerais, och utan guldet hade behovet av skulptörer och ristare, som han, inte funnits.
gruvperiod
Att hitta guld i Brasilien har alltid varit portugisernas stora önskan och det var först i slutet av 1600-talet som denna malm hittades i stora mängder. Denna upptäckt inträffade mer exakt 1695, när Paulistas såg guld i Rio das Velhas, i närheten av Sabará och Caeté, enligt historikern Boris Fausto|1|.
Upptäckten av guld lockade människor från hela Portugal, och naturligtvis strömmade nybyggare etablerade i olika delar av Brasilien till Minas Gerais. Mellan 1700 och 1760, ca 600 tusen människor kom från Portugal till Brasilien, lockade av möjligheten att berika sig själva med utforskning av guld|1|.
Regionen Minas Gerais utvecklades, och viktiga stadscentra började bildas i detta kaptensämbete. Staden av Vila Rica etablerade sig som ett administrativt centrum från Minas Gerais, och på 1700-talet hade hela regionen Vila Rica 80 tusen invånare, varav cirka 20 tusen bodde i själva staden.
Toppen av gruvdrift i Minas Gerais sträckte sig från 1733 till 1748, och från 1750-talet och framåt började denna verksamhet avta. Städerna Minas Gerais bildade komplexa samhällen med ett mycket hektiskt stadsliv, och inte bara gruvarbetare bosatte sig i dem, men köpmän, bönder, advokater, soldater, arkitekter, hantverkare etc.
Guld lockade alla dessa människor till Minas Gerais, och många blomstrade genom att möta lokalbefolkningens krav och behov.. Köpmännen själva utnyttjade bristen på grundläggande förnödenheter, och därmed var allt mycket dyrare i regionen. Historikerna Lília Schwarcz och Heloísa Starling påpekar att i början av gruvcykeln, en kyckling, som var värd 160 réis i São Paulo, i Minhas Gerais var den värd 4000 réis, till exempel|2|.
Många av varorna kom från São Paulo, men mest från Rio de Janeiro, eftersom en väg som förbinder den med Vila Rica etablerades och kallades VägNy. Förutom ekonomisk och urban tillväxt har Minas Gerais genomgått en stor kulturell och konstnärlig utveckling vilket gjorde att namn som Aleijadinho blev anmärkningsvärda.
Tillgångockså: Upptäck fader Antônio de Vieiras liv
Konsten i Minas Gerais
Vi vet att en stor del av guldet som utvunnits från Minas Gerais hamnade i Portugal eller i engelska kassakistor, men en del av det blev kvar här. Detta guld genererade välstånd och tillät en anmärkningsvärd konstnärlig och intellektuell utveckling att äga rum. först in intellektuellt område, det är för att Minas-elitens barn de skickades för att studera i Europa.
Där hade de kontakt med de mest aktuella intellektuella diskussionerna som fanns på platser som Coimbra till exempel. Denna intellektuella utveckling gjorde att konsten i Minas Gerais kunde avancera, och så kan vi lyfta fram tidens poesi, som hade namn som präglade Brasilien, som t.ex. Cláudio Manuel da Costa och Alvarenga Peixoto.
Det konstnärliga uttryck som mest präglade gruvperioden var Minas barock, som dominerar tidens skulptur och arkitektur. Det var barockens utveckling i Minas Gerais som gjorde namn som Aleijadinho kända.
Utvecklingen av denna stil är relaterad till lekmannareligiösa föreningar som bosatte sig i kaptensposten. Som brödraskap, tredje ordnar och brödraskap för lekmän, uppstod dessa föreningar i det vakuum som efterlämnats av religiösa ordnar, förbjudna att etablera sig i Minas Gerais av den portugisiska kronan.
Dessa föreningar, som också blomstrade, använde sina pengar till att investera i bygga kyrkor, av vilka många tillverkades på strategiska platser som de högsta delarna av städerna. För uppförande och utsmyckning av dessa institutioner anlitades ett antal arkitekter, skulptörer, ristare och målare.
Fantastiska verk av Aleijadinho
![De 12 profeterna på Bom Jesus de Matosinhos helgedomskyrkogård är ett av Aleijadinhos stora verk.[1]](/f/2efe53ff1656a4fb3add1ef5978a4f3a.jpg)
Aleijadinhos första projekt går tillbaka till 1752 och var fontän vid guvernörspalatset, i Vila Rica. Några år senare, 1758, arbetade han vid en annan fontän, Hospicio da Terra Santa. Redan 1760 övervägdes Aleijadinholärare i sitt hantverk, och sedan dess blev han ganska välkänd, med hans arbete mycket eftertraktat.
Arbetet som utfördes av honom och andra dåtidens skulptörer och klyftare arbetade utifrån beställa. En religiös institution beställde en typ av arbete, och Aleijadinho gav honom priset för sitt arbete. I allmänhet kostar deras arbete en halv oktav guld om dagen (cirka 600 réis), men i vissa fall kunde han ta ut mer än så. Det finns rapporter om att han till och med debiterade en oktav (1200 réis) per tjänstedag.
De två huvudsakliga materialen som användes av Aleijadinho var täljsten, som används i hans skulpturer, och den rosa cederträ, använd i de träskulpturer han ristade och som fanns inne i kyrkor. Hans konst har till stor del ingått i vad som kallas konsthelig, för att ta upp religiösa ämnen.
Aleijadinhos verk anses vara en av de stora symbolerna för Minas Gerais barock, men specialister i konsthistorien påpeka att en stor del av Minas Gerais-skulptörens verk är förknippade med en annan stil: O rokoko-.
Från 1760-talet och framåt blomstrade Aleijadinho och lyckades inrätta en verkstad där han höll tre slavar som hjälpte till i hans arbete och där han anlitade andra skulptörer som var lärlingar för att hjälpa honom med de beställningar som mottagen.
Aleijadinho arbetade för flera städer i Minas Gerais, och hans verk finns i byrik (Svart guld), São João del Rei, Tiradentes, Congonhas, sabara, Caete, Mariana, bland andra. Experter påpekar alltid att hans två huvudverk var:
- St. Franciskus av Assisis kyrka, kyrkan i Ouro Preto, som hade ett projekt och utsmyckning utarbetade av Aleijadinho;
- Bom Jesus de Matosinhos helgedom, kyrka, i Congonhas, där Aleijadinho byggde de 12 profeterna på kyrkogården och skulpturer som skildrar Kristi lidande.
Tillgångockså: Inconfidencia Mineira – gruvarbetarnas revolt mot den portugisiska kronan
Senaste åren
![Träskulpturer som skildrar Kristi passion.[2]](/f/f60027e53342aaee602ee4a5184a6c2a.jpg)
Aleijadinhos biografer säger att han hade en utåtriktad personlighet, att vara ett fan av danser, fester och drinkar. På 1770-talet hade han ett förhållande med en kvinna som hette Narcisa Rodrigues da Conceição, som hade en son med henne kallade Manuel Francisco Lissabon, för att hedra sin far.
År 1777 började Aleijadinho visa de första symptomen på en sjukdomallvarlig som stannade med honom resten av livet. Historiker än i dag vet inte vad det var som påverkade skulptören från Minas Gerais och som orsakade honom så mycket fysiskt lidande. Det spekuleras i att sjukdomen som drabbade honom kan ha varit det spetälska, syfilis eller porfyri.
Sjukdomen orsakade deformation av Aleijadinhos kropp. Fingrarna på hans fingrar och tår förstördes av sjukdomen, vilket gjorde att han förlorade sin rörlighet, måste gå på knä eller bäras. För att fortsätta arbeta band Aleijadinho sina verktyg till sina händer och handled, eftersom hans fingrar hade blivit deformerade.
Termen "aleijadinho" tros vara en referens till förlust av skulptörens rörelse. han hade fortfarande sin deformerat ansikte, att få ett utseende som anses fult. Detta påverkade hans personlighet, och det sägs att han skulle ha blivit mer sur och lynnig efter att ha manifesterat sjukdomen. Det finns de som säger att sjukdomen påverkade skulptörens konstnärliga stil.
Man tror att, för att dölja missbildningarna orsakade av sjukdomen, valde Aleijadinho att göra mycket av sitt arbete på natten och började bära löst sittande kläder som gömde hans sår. Han levde med denna sjukdom till slutet av sina dagar, och det finns rapporter om att han de senaste åren inte längre kunde stå ut med smärtan och lidandet som sjukdomen förde honom med sig. Han dog den 18 november 1814, i Vila Rica.
Notera
|1| FAUSTO, Boris. Brasiliens kortfattade historia. São Paulo: Edusp, 2018. för. 52.
|2| SCHWARCZ, Lilia Moritz och STARLING, Heloísa Murgel. Brasilien: en biografi. São Paulo: Companhia das Letras, 2015. för. 117.
Bildkrediter
[1] Caio Flints och Shutterstock
[2] ryoshi och Shutterstock
av Daniel Neves
Historia lärare
Källa: Brasilien skola - https://brasilescola.uol.com.br/biografia/aleijadinho2.htm
