O beskydd det är ursprungligen en praxis att stimulera kulturell och konstnärlig produktion, som består av att finansiera konstnärer och deras verk. Dessutom började konstnärer leva uteslutande från detta incitament, och fick politiskt skydd och social prestige.
Ordet härstammar från Caius Maecenas, romersk politiker, minister och rådgivare åt kejsar Otávio Augustus. Maecenas var en medlem av riddarklassen och en rik romersk medborgare som fick i uppdrag av kejsaren att finansiera produktionen konstnärligt och litterärt av flera framstående namn i den romerska kulturen, såsom poeterna Vergilius, Horatius och Ovidius, samt historikern Titus Livio.
Under perioden med åtgärder för att uppmuntra kulturell produktion av Maecenas och Otávio Augusto, känd som "Século de Augusto", genomgick Rom viktiga förändringar i sin urbana miljö. Tempel, teatrar, amfiteatrar och skulpturer byggdes i huvudstaden romerska imperiet. Otávio skulle ha sagt följande mening om dessa förändringar: "Jag är stolt över att ha hittat en stad av tegel och att ha lämnat en stad av marmor".
Bruket att uppmuntra kulturell produktion och materiellt stödja konstnärer så att de uteslutande kunde ägna sig åt utvecklingen av sina förmågor började avta med medeltiden. Men under kulturell renässans och med berikningen av en del av köpmännen som bebodde städer på den italienska halvön under denna period, återupplivades bruket av beskydd.
Konstnärer som Leonardo Da Vince, Sandro Boticelli, Michelangelo Buonarotti, Rafael Sanzio, bland andra, finansierades av renässansens mecenater. Dessa var män berikade av affärs- eller bankverksamhet och bland dem stack de ut Lorenzo de' Medici, Cosimo de' Medici, Galeazzo Maria Sforza (hertig av Milano) och även Francis I, kung av Frankrike. Den katolska kyrkan fungerade också som en viktig beskyddare under perioden och finansierade till exempel Michelangelo för skapandet av fresker av Sixtinska kapellet.
Staty av Cosimo de' Medici, en av renässansens stora beskyddare
Förutom att uppmuntra kulturell produktion har beskydd också som mål att ge politisk projektion åt dem som avsätter ekonomiska resurser för kulturproduktion. Politisk och ekonomisk makt skulle arbetas i samband med kulturell uppmuntran, vilket skulle ge projektion socialt stöd till beskyddaren, vilket också garanterade att hans namn under lång tid var kopplat till de vackra konstverken. produceras.
Från 1800-talet och framåt, med de stora förmögenheter som den industriella och finansiella kapitalismen gav, började återigen beskydd att utföras med större intensitet av storbourgeoisin. Namn som Guggenheim, Whitney, Rockefeller och Ford investerade förmögenheter i kulturell uppmuntran i USA och skapade stiftelser som existerar än i dag.
Av Tales Pinto
Master i historia
