Konstruktionsfigurer eller syntax integrera de så kallade talfigurerna som representerar en undergrupp av dessa. Med tanke på det okonventionella mönster som råder i talfigurer (dvs. subjektivitet, känsligheten hos emittenten, vilket gör dess stilistiska aspekter tydliga), måste vi förstå dess namn. Med andra ord, varför ”konstruktionsfigurer eller syntax”?
Vi kan säga att de kallas det eftersom de presenterar någon form av modifiering i meningens struktur, med tanke på de verkliga och redan uppmärksammade målen för uttalandet (av talet) - det viktigaste är att betona Är det där borta.
Låt oss därför börja med att förstå att den syntaktiska strukturen i vårt språk i konventionella termer består av en sekvens, avgränsad av följande element:
ÄMNE + FÖREKOMST + KOMPLETT
(Vi) ÄR SENA TILL MÖTET.
Vi har således ett dolt ämne - oss; ett verbalt predikat - vi är sena; och ett komplement, representerat av ett adverbiellt komplement till platsen - till mötet.
När det finns ett brott i denna logiska sekvens, materialiserad av inversionen av termer, upprepning eller till och med utelämnande av dessa, är det just där som figurerna i fråga manifesterar sig. De är alltså mycket närvarande i litterärt språk, i reklam och i vardagsspråket i allmänhet. Så låt oss se om var och en av dem, på ett visst sätt:
Ellips
Denna siffra kännetecknas av utelämnande av en term i den mening som inte tidigare uttryckts, men lätt identifierad av sammanhanget. Låt oss titta på ett exempel:
Rondo dos Cavalinhos
[...]
De små hästarna springer,
Och vi ryttare äter ...
Brasilien som politikerar,
Vår! Poesi dör ...
Solen så ljus ute
Solen så klar, Esmeralda,
Och i min själ - kväll!
Manuel Bandeira
Vi noterar att i alla verser finns det ett utelämnande av verbet att vara, vilket lätt kan identifieras av sammanhanget.
Zeugma
Till skillnad från ellipsen finns det i zeugma en utelämnande av en term som redan uttrycks i talet. Låt oss därför verifiera:
Maria gillar matematik, jag gillar portugisiska.
Vi observerade att verbet liksom utelämnades.
Anaphora
Denna talfigur kännetecknas av avsiktlig upprepning av en term i början av en period, fras eller vers. Låt oss titta på ett representativt fall:
Stjärnan
Jag såg en sådan hög stjärna,
Jag såg en sådan kall stjärna!
Jag såg en stjärna lysa
I mitt tomma liv.
Det var en så hög stjärna!
Det var en sådan kall stjärna!
Jag var en stjärna ensam
Glödande i slutet av dagen.
[...]
Manuel Bandeira
Sluta inte nu... Det finns mer efter reklam;)
Vi noterar användningen av termer som upprepas successivt i varje vers i Manuel Bandeiras skapelse.
polysyndeton
Figur vars huvudegenskap definieras av den eftertryckliga upprepningen av bindemedlet, vanligtvis representerad av den samordnade konjunktionen "och". Låt oss titta på en vers hämtad från en skapelse av Olavo Bilac, med titeln "Till en poet":
"Arbeta och bestå, och arkivera och lida, och din!"
Asyndeton
Till skillnad från vad som händer i polysyndeton, vilket manifesteras av upprepningen av konjunktionen, i asyndeton utelämnas det. Låt oss se:
Jag kom, jag såg, jag vann (Julio Cesar)
Vi drar slutsatsen att detta är asyndetiska klausuler, just på grund av utelämnandet av bindemedlet ”och”.
Anacoluto
Det är en figur som kännetecknas av avbrottet av den logiska sekvensen av tanke, det vill säga i termer syntaktisk, anges att det har skett en förändring i periodens konstruktion, vilket gör att någon term bortkopplad från resten av element. Låt oss se:
dessa barn i dag, de är mycket utvecklade.
Vi noterar att den markerade termen, som skulle representera ämnet för klausulen, är bortkopplad från de andra termerna, och uppfyller således inte någon syntaktisk funktion.
Inversion
Som begreppet avslöjar för oss är det en inversion av den direkta ordningen av villkoren i paragrafen. Låt oss verifiera:
Euforisk kom pojken.
Vi drar slutsatsen att ämnets predikativ (eftersom det är ett verb-nominellt predikat) finns i början av meningen, när det ska uttryckas i slutet, det vill säga: Pojken kom euforisk.
Pleonasm
Figur som består av den eftertryckliga upprepningen av en tidigare uttryckt idé, både ur syntaktisk och semantisk synvinkel, för att förstärka budskapet. Så låt oss titta på några exempel:
vi bor ett liv tyst.
Den markerade termen förstärker en idé som markeras ovan, eftersom levande redan handlar om livet. Vi har en semantisk ordningsupprepning.
till honom ingenting du Jag måste.
Vi inser att det sneda pronomenet hänvisar till tredje person entall, redan uttryckt. Det är därför en upprepning av en syntaktisk ordning som avgränsas av vad vi kallar det pleonastiska direktobjektet.
Viktig notering:
Den pleonasm som används utan avsikt att betona talet blir det vi kallar språkberoende - en händelse som bör undvikas. Som till exempel:
klättra upp
ner ner
att komma in i, bland andra språkliga omständigheter.
Av Vânia Duarte
Examen i bokstäver
