О. наративни жанр односи се на текстове који причају причу. За ово, а приповедач или приповедач, лик, заплет, време и простор. Приповедач може бити свезнајући, посматрач или карактер нарације, који може садржати слободан директан, индиректан или индиректан говор.
Дакле, наративни жанр представља, између осталих, ове главне поџанрове:
епски
романса
бајка
Роман
басна
Прочитајте такође: Наративна хроника - текстуални жанр обележен краткоћом радњи
наративна структура
Текст наративног жанра исприча причу, заплет и представља следеће елементе:
Приповедник
И наративни глас, односно онај или онај који прича причу. Због тога не бисмо требали мешати овај глас са гласом аутора, јер је такође конфигурисан у а измишљена стратегија.
свезнајући или свеприсутни приповедач
приповедач у 3Тхе људи, Шта имају потпуно знање о ликовима, попут мисли, намера и детаља њихових појединачних прича. То се може видети у следећем одломку из приповетке „Пиладес е Орестес“ из књиге мошти старе куће
(1906), од Мацхадо де Ассис, у чему приповедач чак зна и суптилне утиске о лику Куинтанилха:„Куинтанилха је осетила сузе у гласу; тако му се барем чинило. Замолио га је да задржи опоруку; [...] одговорио му је само оштар звук оловке која је пролазила преко папира. [...]. Консултације са књигама обављене су с таквом меланхолијом да је то растужило друге “.
посматрач приповедач
приповедач у 3Тхе људи, Шта нема потпуно знање о ликовима, стога се ограничава на приповедање својих поступака. Баш као у овом одломку из романа Ноћу (1983), од Цаио Фернандо Абреу (1948-1996):
"Изненада се вратио и скочио у собу, лица насилног, шаке испружене према стомаку другог."
Лик приповедача
приповедач у 1Тхе људи. Дакле, сам лик прича причу, што читаоцима даје а делимичан поглед на чињенице. То се дешава у овом одломку из кратке приче „Фредерицо Пациенциа“ из књиге нове приповетке (1947), од Марио де Андраде (1893-1945):
„Фредерицо Пациенциа је био диван, прљав од фудбала, знојио се, руменио и просипао живот. Гледао ме је са насмејаном нежношћу. Можда је било, било је мало сажаљења “.
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
Карактер
Ликови су учесници приче, ко глуми или на кога радња утиче, који могу бити равни (без сложености, површни и предвидљиви) или округли (сложени, са дубином и непредвидиви).
Дакле карактер округла или сферна врло је слично стварном бићу. На пример, Цапиту, лик у књизи Дом Цасмурро (1899), од Мацхадо де Ассис (1839-1908), округли је лик, јер је сложен до те мере да до наших дана не знамо да ли је била невина издаја или подмукао.
Као пример за равни ликови, можемо именовати негативца и јунака серије малолетничких књига за децу Харри Поттер (1997-2007), Ј. К. Ровлинг. У овом делу су и Волдеморт и Хари предвидљиви, јер се понашају онако како се понашају зликовац и херој, јер представљају борбу добра против зла. Ова врста карактера типична је за забавне наративе, јер превише сложености може отуђити читаоце који само желе да „проводе време“ и забаве се.
време
хронолошко време
Слично времену сата, односно редован, показатељ секунди, минута, сати, дана, недеља, месеци и година, укратко тзв. физичко време. Дакле, прошла, садашња и будућа пројекција су добро разграничене. Као пример, прочитајмо одломак из кратке приче нова Калифорнија (1910), од Лима Баррето (1881-1922):
„Хемичар је годинама живео у Тубиацанги, када га је једног лепог јутра Бастос видео како улази кроз дрогерију. Задовољство фармацеута било је неизмерно. Мудрац се до тада није удостојио да некога посети и, [...]. “
психолошко време
Није везан за простор, већ за унутрашњост лика, јесте ток свести време, која се догодила у уму лика, дакле, релативна је, омогућавајући замагљивање граница између садашњости, прошлости и будућности. Као што видимо у овом одломку романа Страст према Г.Х. (1964), од Цларице Лиспецтор (1920-1977):
„Ох, љубави моја непозната, сети се да сам тамо био заробљен у срушеном руднику и да је до тада соба постала неизрециво познато, баш као и право познато у сну. И, као у сну, оно што не могу да репродукујем за вас је суштинска боја ваше атмосфере. Као и у сну, и „логика“ је била другачија, она нема смисла када се пробудите, јер се губи већа истина сна.
Али запамтите да се све ово догодило док сам био будан и био имобилисан дневним светлом, а истина је била да се сан догађао без ноћне анестезије. Спавај са мном будан и тек тада ћеш знати за мој сјајни сан и знаћеш шта је жива пустиња.
Одједном, седећи тамо, обузео ме је сав стврднут и без икаквог трошења. Још мало и он би ме окаменио. “
Свемир
То је место где се радња одвија (заплет, прича испричана у нарацији). Ваш избор може бити случајан, али такође може бити директно повезан са карактеристикама лика, као у роману Осушени животи (1938), од Грацилиано Рамос (1892-1953). Простор ове нарације, коју карактерише суша, одређује карактер ликова који на крају асимилирају у својој личности бруталност и сувоћу околине:
„Био је груб, да, господине, никада није научио, није знао како да се објасни. Да ли сам ухапшен због овога? Како је? Значи, ставили сте човека у затвор јер не може правилно да говори? Какву је штету нанела његова бруталност? Живео сам радећи као роб. Деблокирао је чесму, поправио ограде, излечио животиње - искористио је безвредан труп фарме. Све у реду, могли су да виде. Да ли је он крив што је био груб? Ко је био крив? “
Погледајте такође:Мучно: роман Грацилиана Рамоса
Врсте наративног говора
Директни говор
То је говор лика (или ликова). Обратите пажњу на ово дијалог из књиге Брузундангас (1922), Лима Баррето (1881-1922):
„—Да ли је др. Сицрано већ нешто написао?
- Зашто питаш?
„Зар не кажу да ће бити изабран за Академију писма?
- Није потребно ништа писати, драга моја; међутим, када је био у Европи, слао је лепа писма својим пријатељима и ...
„Ко их је читао?
'Пријатељи, наравно; и, штавише, он је лекар велике праксе. Зар то није довољно? “
Индиректни говор
Приповедач или приповедач говори за лик. Као пример издвајамо овај одломак из романа Понциа Виценцио (2003), од Цонцеицао Еваристо:
„Кад су ућутали, пришао је црни војник, рекавши да се зове Нестор и да ће, ако Луанди то жели, бити запослен. Било је то чишћење, чишћење, брига о чистоћи полицијске станице. А пошто није могао да чита или потписује, није могао да буде ни војник “.
Слободни или полуиндиректни индиректни говор
То је репродукција мисли лика од стране приповедача или приповедача. То је могуће уочити чак и у књизи Понциа Виценцио, у овом одломку:
„Сетио се мисије коју је провео неко време у својој земљи. Тада је његова сестра Понциа научила да чита. Већ је пратио оца на врту. То је твоја сестра? Већ је прошао кроз четири ћошка града, гледајући црне девојке, тражећи своје лице. Да ли је сестра знала да чита, какав је био њен живот? "
наративни поџанрови
Епиц: наративна песма
Романса: дуга прозна приповест
Тале: кратка прозна приповест
Роман: прозни наратив, са димензијама између приповетке и романа
Фабле: кратки наратив, глуме животиње и са моралом
Класификација текстова у наративном жанру
Наративни текстови могу се класификовати на следећи начин:
→ монопхониц: фокусиран на једног лика, главног јунака. Пример: метаморфоза (1915) Франца Кафке (1883-1924).
→ Полифонија: фокусиран на више знакова. Пример: подстанарство (1890), од Алуисио Азеведо (1857-1913).
→ Затворено: фокусиран на акцију а не на рефлексију. Дакле, нема отварања за машту читалаца, све је информисано. Пример: детективски романи, јер они морају да представе решење мистерије на крају дела, што се дешава у књигама попут клетва огледала (1962), од Агата Кристи (1890-1976), и у толико дела писца.
→ отворен: усредсређен на рефлексију, а не на акцију, није све изражено, заплет има празнине које читаоци морају попунити. Пример: Дом Цасмурро, аутор Мацхадо де Ассис. До данас није познато да ли је Цапиту издала свог супруга и приповедача приче Бентинха.
→ линеарно или прогресивно: следите хронолошки низ, а чињенице и догађаји се сматрају важнијим од размишљања. Пример: Харри Поттер, аутора Ј. К. Ровлинг.
→ Вертикални или аналитички: постоји размишљање о чињеницама које су се догодиле и њиховом утицају на ликове. На пример, овај извод из метаморфоза, у Франз Кафка:
“Чувши ове речи од мајке, Грегор је препознао да би недостатак било какве непосредне људске комуникације, повезане са униформним животом у породици, током ова два месеца, требало збунили су његово разумевање, иначе није могао да разуме како би могао имати храбрости да озбиљно пожели да је његова соба испражњена “.|1|
→ Психолошки: усредсређено на функционисање људског ума, на мисли ликова или приповедача, на њихова фрагментарна стања свести. Стога је у овој врсти текста значај испричаних чињеница сведен на минимум и израз мисли је прецењен, што примећујемо у овом одломку из Страст према Г.Х., аутор Цларице Лиспецтор:
„И разочарање. Али разочарање због чега? Ако бих, а да то ни не осећам, једва толерисао своју тек изграђену организацију? Можда је разочарање страх од тога да више не припадамо систему. Међутим, то треба рећи овако: веома је срећан јер је коначно разочаран. Оно што сам био пре није ми било добро. Али управо сам из овог не-добра организовао најбоље: наду. Од свог зла створио сам будуће добро. Страх је сада да мој нови начин нема смисла? Али зашто се не дам водити оним што се дешава? Морам да ризикујем свети ризик. И заменићу судбину вероватноћом “.
Имајте на уму да је у тексту вертикални или аналитички, одраз произлази из чињенице. већ у психолошки, интензиван ток свести независно од одређене чињенице.
Види и ти: Фантастична кратка прича - жанр који превазилази границе стварности
Резиме
наративна структура:
-
Приповедник:
- свезнајући или свеприсутан
- Посматрач
- Карактер
Карактер:
раван
округла или сферна
време:
хронолошки
психолошки
Свемир
Врсте наративног говора:
Директан
Индиректан
Бесплатно индиректно или полуиндиректно
наративни поџанрови:
Епиц
Романса
Тале
Роман
Фабле
решене вежбе
Питање 1 - (И било)
После добре вечере: пасуљ и кретен, свињске уши и зеленило, масни меки пиринач, месо на ражњу, суве свињске коре са стомака, Видинхо од зеленог кукуруза и јело са купусовом чорбом, вечера коју је прелило дубоко јело од хоминије са грудвицама шећера, Нхо Томе је окусио јаку кафу и испружио се у висећој мрежи. Десна рука испод главе, као јастук, несаломива сламната цигарета између врхова кажипрста и палца, лакиран димом, са дугим, закривљеним ноктима, стајао је трбухом у ваздуху, поспан, гледајући летвице кров.
Ко једе и не лежи, храна не ужива, помислила је Нхо Томе... И почео је да дрема. Његов сан је био краткотрајан; Тетка Полицена, пролазећи поред собе, зачуђено завапи:
- Да! Господине! Идеш ли сада на друми? Не! Не долази у обзир... Направите модрицу и можете умрети од напада главом! После кадра на фарми... више после вечере ?!
Корнелије Пирес. разговори уз ватру. Сао Пауло: Службена штампа државе Сао Пауло, 1987.
У овом одломку, преузетом из текста првобитно објављеног 1921. године, приповедач
а) представља, без изричитих процена вредности, обичаје тог времена, описујући јела која су послужена за вечером и став Нхо Томе и Тиа Полицена.
б) обезвређује културну норму језика јер укључује регионални језик ликова у наратив.
ц) осуђује описане навике, дајући глас Тиа Полицени, која покушава да спречи Нхо Томе да иде у кревет након оброка.
д) користи социокултурну и језичку разноликост да би демонстрирао непоштовање становништва у руралним областима почетком 20. века.
е) испољава предрасуде у односу на тетку Полицену када преписује њен говор грешкама типичним за регион.
Резолуција
Алтернатива А. У фрагменту приповедач у 3Тхе особа представља обичаје времена, али о њима не доноси личне судове.
Питање 2 - (УФЈФ)
ТЕКСТ 1:
Цхикуинхо Азеведо
(Гилберто Гил)
Цхикуинхо Азеведо
дечак из Ипанеме
већ спасио дечака
На плажи, у Рецифеу
Тог дана је с нама била и Момо
узео дечака
У клинику преко пута
А доктор није хтео
дођите и упознајте нас
У то време наша крв се заиста усијала
дечак умире
Била је то та агонија
А доктор је само желео
новцем
Тада сам видео колико је свет болестан
О томе се много разговарало
Запрећена је туча
дванаест литара воде
извадио из стомака
Од дечака који је коначно преживео
питају ме многи људи
ако би се догодила ова прича
десило се људи моји
Бројим
дешавало се и дешава се
сваки дан тамо
дешавало се и дешава се
Да је овај свет ионако
Гил, Гилберто. Колико. ЦД Варнер Мусиц, 1997. Трацк 6.
Текст песме Гилберта Гила, представљен као Текст 1, карактерише претежно:
а) Опиши
б) приповедати
в) ширење
г) расправљати
д) Симболизовати
Резолуција
Алтернатива Б. У текстовима дотичне песме преовлађује наративни жанр који приповеда причу, па поред тога представља и наративни карактер („кажем ти“) ликови (Цхикуинхо Азеведо, дечак, Момо, лекар и приповедач), заплет (утапање и покушај спашавања дечака), време (прошлост и садашњост) и простор (плажа и клиника у Рецифе).
Питање 3 - (И било)
Гарциа је отишао до леша, подигао марамицу и на тренутак размишљао о мртвим цртама лица. Тада се, као да је смрт све продуховљена, сагнуо и пољубио у чело. У том тренутку је Фортунато стигао на врата. Стајао је са страхопоштовањем; то не може бити пољубац пријатељства, то може бити епилог прељубничке књиге [...].
Међутим, Гарциа се сагнуо да поново пољуби леш, али тада више није могао. Пољубац је избио у јецају, а њене очи нису могле да обуздају сузе, које су долазиле у млазима, сузе тихе љубави и безнадежни очај. Фортунато је на вратима на којима је боравио мирно уживао у овој експлозији моралног бола која је била дуга, врло дуга, врло укусна.
АССИС, М. тајни узрок. Доступно на: ввв.доминимопублицо.гов.бр
Приступљено: 9. октобра 2015.
У фрагменту приповедач прихвата гледиште које следи Фортунатову перспективу. Оно што овај наративни поступак чини јединственим је запис о (а)
а) огорчење због сумње у прељубу његове жене.
б) туга подељена губитком вољене жене.
в) запрепашћење због Гарциове наклоности.
г) задовољство лика у односу на патњу других.
д) превазилажење љубоморе услед комешања изазваног смрћу.
Резолуција:
Алтернатива Д. Приповедач узима перспективу лика на крају фрагмента, у коме се помиње бол „веома дуг, укусно дуг“. Дакле, прилог „укусно“ указује на Фортунатово задовољство пред туђом патњом.
Белешка
|1|Превео Марцело Бацкес.
аутор Варлеи Соуза
Наставник књижевности
