У 18. веку процес индустријализације донео је велики број трансформација у Европи. За кратко време урбане центре заузели су радници који би преузели своје фабричке послове. Рутина хиљада људи сада је била одређена радним даном и подређена ефикасности машина. У исто време, технологија је омогућила масовну производњу робе која се конзумира у различитим деловима света.
Током читавог овог процеса приметили смо рађање снажног интереса за помирењем убрзане потражње за индустријским производима и ограничења која намеће занатски рад. Велика производња могла би, све мање и мање, бити подложна детаљима и кашњењу израде. Око 1830. године британска влада подстакла је стварање школа цртања које ће припремити професионалце посвећене развоју дизајна у комбинацији са индустријском производњом.
Како су ове ситуације доспеле у јавност, приметили смо манифестацију неколико критичара који су били несклони овом процесу мешања индустријског капитализма у свет уметности. За многе од њих, стандардизација коју је очекивала Индустријска револуција довела би до озбиљног напада на слободне и оригиналне форме које су вековима водиле уметничко стваралаштво. Овим можемо видети да се порекло Арт Новеау намеће као реакција на диктате индустријског друштва у настајању.
Џон Рускин (1819 - 1900), један од најутицајнијих критичара уметности у Енглеској, изашао је у то време у одбрану уметности инспирисане подвизима занатлија у средњовековном периоду. Снажно се бори са тадашњим архитектонским стандардима и наглашава да се одржавање праве и истинске уметности могло догодити само као резултат креативне слободе. Без сумње, можемо јасно нагласити да би Рускинова размишљања имала огромну тежину да се Арт Ноувеау утврди између 1890-их и 1910-их.
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
Под утицајем Рускинових идеала, млади архитекта и социолог Виллиам Моррис (1834 - 1896) покушава да преиспита границе између уметности и занатског рада, са циљем борбе против популаризације уметничких садржаја које је спровела Револуција Индустриал. Док је радио у фирми Георге Едмунд Стреет, млади Виллиам је видео да је порицање индустријске потражње немогуће. На тај начин отворио је пут синтези уметности и индустрије која је обележила доба сецесије.
Временом је нова генерација декоратера и занатлија присвојила материјале популаризоване захваљујући индустријализацији да би оцртала нову врсту дизајнерског концепта. Под утицајем покрета за уметност и занат (покренуо га је Виллиам Моррис), декоративне уметности, средњовековне илуминације и уметност Источно, ови уметници с краја деветнаестог века организовали су нове концепције између украса и архитектонских облика како би дефинисали до чега ће доћи буди Арт-нуово.
Написао Раинер Соуса
Дипломирао историју
Да ли бисте желели да се на овај текст упутите у школи или у академском раду? Погледајте:
СОУСА, Раинер Гонцалвес. „Порекло сецесије“; Бразил Сцхоол. Може се наћи у: https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau.htm. Приступљено 27. јуна 2021.