А антитезаје фигура говора који се јавља када постоји контраст речи или фраза које изражавају супротстављене идеје, али не искључују једна другу, већ једна другу појачавају. Често користи класичне дуалности, као што су дан и ноћ, љубав и мржња, добро и зло итд.
Прочитајте и: Еуфемизам — фигура говора која се користи да ублажи и ублажи израз
Резиме о антитези
- Антитеза је фигура говора која користи супротне речи или фразе.
- Конкретно, она је фигура мисли.
- Често користи дуалности, као што су љубав и мржња.
- Често се меша са парадоксом, али, у парадоксу, идеје нису само супротне, већ и контрадикторне.
Шта је антитеза?
Антитеза је а фигура говора која се јавља када постоји контраст између речи или фраза које изражавају супротстављене идеје, али не искључују једна другу, већ се међусобно појачавају. Она често користи класичне двојности у књижевности, као што су рођење и смрт, дан и ноћ, светло и тама, љубав и мржња, добро и зло итд. Антитеза је део групе мисаоних фигура, јер се њеном употребом манипулише идејама израженим у тексту.
Примери антитезе у реченицама
- Пример 1:
„Пријатељи и непријатељи су често у заменљивим позицијама. Неки нам желе лоше, а чине нам добро. Други нам желе добро, а доносе нам зло.” (Руи Барбоса)|1|
У одломку се истражује антитеза између пријатеља и непријатеља како би се учврстила идеја да, на крају, само по својим ставовима знамо ко жели добро или лоше.
- Пример 2:
„Већа љубав не постоји
тај мој — који не смирује ствар вољену
а када се осећа срећним, постаје тужан,
и, ако је види срећну, смеје се...”
(Виниције де Мораес)|2|
У песми „Сонет веће љубави” текстописац користи антитезу између љубави и њене необичности да би објаснио осећај туге и радости дефинисан емотивним стањем његове вољене.
- Пример 3:
„Провео сам тридесет дана идући од Росио Грандеа до Марселиног срца, не јашући више коња слепе жеље, већ магарца стрпљења, истовремено лукавог и тврдоглавог.” (Мацхадо де Ассис)|3|
У овом одломку из романа Постхумни мемоари Браса Кубаса, наратор показује промену своје мотивације. Раније је био вођен „слепом жељом“, а сада га, на антитетички начин, води „гузица стрпљења“.
Разлике између антитезе и парадокса
Антитеза и парадокс се баве супротностима, али на различите начине. И антитеза и парадокс су фигуре говора из групе фигура мисли, јер манипулишу идејама које се изражавају. Антитеза се јавља када речи или фразе изражавају супротне идеје, али које не искључују једна другу, тако да, чак и ако су повезане са супротстављеним елементима, заједно имају смисла. С друге стране, парадокс се јавља када су идеје више него супротне, оне су потпуно контрадикторне. У наставку имамо примере ове две фигуре.
- Пример 1:
„Љубав је ватра која гори а да се не види,
то је рана која боли и не може се осетити;
је незадовољно задовољство,
То је бол који нестаје без боли.
То није желети више него желети;
То је усамљена шетња међу нама;
никада није задовољан тиме што је задовољан;
То је брига која има користи од губитка себе.
То је жеља да будете заточени вољом;
служити онима који побеђују, победнику;
Нека нас неко убије, лојалност.
Али како може изазвати вашу наклоност
у људским срцима пријатељство,
Ако је то супротно самој себи, да ли је иста љубав?"
У сонету „Љубав је ватра која гори а да се не види“|4|, Луис Ваз де Камоес, имамо класичан пример парадокса. Љубав се дефинише кроз парадоксе, као што су контрадикције „ватра која гори а да се не види“ или „рана која боли и не може се осетити“.
- Пример 2:
„Желим јутарњу звезду
Где је јутарња звезда?
Моји пријатељи моји непријатељи
Потражите јутарњу звезду
(...)
Три дана и три ноћи
Био сам убица и самоубица
Лопов, нитков, фалсификатор
(...)”
У овом одломку из песме „Јутарња звезда” |5|, од Мануела Бандеире, можемо видети две фигуре у акцији. Када лирски сопство тражи помоћ да пронађе своју вољену „јутарњу звезду“, он зове и пријатеље и непријатеље. Ово представља антитезу, пошто су термини супротни, али њихова комбинација појачава исту идеју да се сви треба звати. Међутим, када глас песме себе описује као „убиственог и самоубилачког“, настаје парадокс, јер су идеје контрадикторне.
Друге фигуре говора
Говорне фигуре су облици изражавања у тексту који могу произвести различите ефекте. Деле се на речи/семантичке, синтаксне, мисаоне и звучне фигуре. И превазилазе изворно и денотативно значење говора.
Неки примери фигура говора су:
- Катакреза (када нема конкретнијег термина и постоји адаптација): каранфилић белог лука, кров уста, подножје странице итд.
- метонимија (замена једног термина другим): затражите њену руку (питајте особу), оперите се Бомбрилом (оперите челичном вуном), попијте чашу воде (попијте воду из чаше) итд.
- Персонификација (давање људских особина неживим елементима): Осећам се као да се прозор смеје, компјутер се игра са мном, облаци изгледају тужно, итд.
Погледајте такође: Анафора — фигура говора која се користи да се понови нешто што је већ речено
Решене вежбе на антитези
Питање 1
Алтернатива која садржи антитезу је:
А) Насмрт сам уплашио своју мајку.
Б) Укрцао сам се у 7 часова.
Ц) У Сао Паулу је чак и зима топла.
Д) Има его величине света.
Д) Као певачица је велики лекар.
Резолуција:
Алтернатива Ц
Постоји антитеза у супротности између зиме и топлих температура.
Питање 2
(Вунесп) У одломку: „...нађу начин да промене минимум да би наставили да шаљу максимум“, присутна говорна фигура се зове:
А) метафора
Б) хипербола
Ц) хипербат
Г) анафора
Д) антитеза
Резолуција:
Алтернатива Е
Антитеза се јавља у супротности између појмова „минимум“ и „максимум“.
Питање 3
(Макензи) У стиховима испод, фигура настаје захваљујући сукобу две антагонистичке визије:
Излазим из хотела са четири ока,
Двојица садашњих,
Двојица из прошлости.
Ова фигура говора се зове:
А) метонимија
Б) катахреза
В) хипербола
Г) антитеза
Е) хипербат
Резолуција:
Алтернатива Д
Антитеза се може уочити у опозицији између „Два од поклон” и „Два од прошлост”.
Оцене
|1| У: РОЦХА ЛИМА. Нормативна граматика португалског језика. Рио де Жанеиро: Жозе Олимпијо Едитора, 2017.
|2| У: ГОМЕС, М. М. Анализа књижевног дискурса: дијалогизам, полифонија и антитеза у формирању женских фигура у „Гранде сертао: вередас” Гимараеса Розе. 2008. 65 ф. Дисертација (магистар уметности) – Универсидаде Пресбитериана Мацкензие, Сао Пауло, 2008.
|3| У: ФИОРИН, Ј. Л. Мисаоне фигуре: стратегија енунциатора да убеди енунцијатора. АЛФА: Лингвистички часопис, Сао Пауло, в. 32, 2001. Доступна у: https://periodicos.fclar.unesp.br/alfa/article/view/3798.
|4| У: ФИОРИН, Ј. Л. Мисаоне фигуре: стратегија енунциатора да убеди енунцијатора. АЛФА: Ревиста де Лингуистица, Сао Пауло, в. 32, 2001. Доступна у: https://periodicos.fclar.unesp.br/alfa/article/view/3798.
|5| БАНДЕИРА, М. Зорњача. Сао Пауло: Глобал Едитора, 2019.
Извори
БАНДЕИРА, М. Зорњача. Сао Пауло: Глобал Едитора, 2019.
ФИОРИН, Ј. Л. Мисаоне фигуре: стратегија енунциатора да убеди енунцијатора. АЛФА: Лингвистички часопис, Сао Пауло, в. 32, 2001. Доступна у: https://periodicos.fclar.unesp.br/alfa/article/view/3798.
ГОМЕС, М. М. Анализа књижевног дискурса: дијалогизам, полифонија и антитеза у формирању женских фигура у „Гранде сертао: вередас” Гимараеса Розе. 2008. 65 ф. Дисертација (магистар уметности) – Универсидаде Пресбитериана Мацкензие, Сао Пауло, 2008.
РОЦХА ЛИМА. Нормативна граматика португалског језика. Рио де Жанеиро: Жозе Олимпијо Едитора, 2017.
