Фантастична књижевност то је нека врста књижевност који истражује натприродне, изузетне или надреалне елементе. Као пример имамо књигу изванредне приче, Едгара Алана Поа, и дело господар прстенова, од Ј. Р. Р. Толкиен. У Бразилу Мурило Рубијао, аутор књига као нпр Пиротехничар Зацариас, и Јосе Ј. Веига, аутор Време преживара, су главна имена.
Ова врста књижевности се вероватно појавила између 18. и 19. века, али је у 20. веку постала фокус пажње критичара и читалачке јавности. У ову категорију спадају дечје и омладинске приче, хорор или авантуристички наративи, али и књиге које дају предност глупости, попут Кафкиних дела.
Прочитајте такође: Фантастична прича — књижевни жанр који припада фантастичној књижевности
сажетак књижевности фантастике
Фантастично је повезано са оним што је апсурдно, изванредно и натприродно.
Фантастичну књижевност карактерише њен надреални, нелогичан и мистериозан аспект.
Мери Шели, Едгар Алан По и Оскар Вајлд су познати аутори ове врсте књижевности.
У Бразилу, два главна аутора фантастичне књижевности су Жозе Ж. Веига и Мурило Рубиао.
Шта је фантастично?
оно фантастично је све оно што екстраполира стварност, што је у супротности са законима физике. То је, дакле, изванредан, невероватан, натприродни догађај. Фантастични елементи, у а књижевни текст, спојени су са другима стварног карактера, како би се овом тексту дала веродостојност.
Карактеристике фантастичне књижевности
Фантастична књижевност има следеће карактеристике:
изванредни ликови;
немогуће чињенице, које су у супротности са природним појавама;
мешавина стварних елемената са натприродним;
деформација стварности;
глупости;
надреалистички елементи;
нелогичан карактер;
уважавање мистерије.
Читалац ове врсте књижевности на крају доживљава а осећај необичности пред необјашњивим догађајима. Ниво необичности може бити нижи или виши према карактеристикама сваког дела. Дакле, аутор, попут Кафке, може више да истражује глупости. Већ Едгар Алан По, мистерија. Док су писци попут Ј. Р. Р. Толкиен, авантура.
Дакле, фантастична литература може представити дела са забавни карактер али и приповетке које чине егзистенцијалне рефлексије или чак присутни друштвени карактер. Дакле, ова категорија књижевности није ограничена на књиге за децу и младе, нити на дела масовне књижевности.
Главни аутори фантастичне књижевности
Мери Шели (1797-1851) - Енглеска
Ханс Кристијан Андерсен (1805-1875) - Данска
Едгар Аллан Пое (1809-1849) — У.С
Луис Керол (1832-1898) - Енглеска
Брам Стокер (1847-1912) - Ирска
Роберт Луис Стивенсон (1850-1894) — Шкотска
Осцар Вилде (1854-1900) — Ирска
Орасио Кирога (1878-1937) — Уругвај
Франц Кафка (1883-1924) — Чешка
ј. Р. Р. Толкиен (1892-1973) — Енглеска
Ф. Скот Фицџералд(1896-1940) — У.С
Алејо Царпентиер (1904-1980) — Куба
Итало Калвино (1923-1985) — Италија
Габријел Гарсија Маркес (1927-2014) — Колумбија
Мануел Сцорза (1928-1983) — Перу
Милан Кундера (1929-) — Чешка
Изабел Аљенде (1942-) — Чиле
Реиналдо Аренас (1943-1990) — Куба
Стивен Кинг (1947-) - У.С
ј. К. Роулинг (1965-) - Енглеска
Главна дела фантастичне књижевности
франкенстеин (1818) од Мери Шели
изванредне приче (1833-1845) Едгара Алана Поа
Мала сирена (1837) Ханса Кристијана Андерсена
Алиса у земљи чуда (1865) Луиса Керола
Доктор и чудовиште (1886) Роберта Луиса Стивенсона
Портрет Доријана Греја (1890) Оскара Вајлда
Дракула (1897) Брема Стокера
метаморфоза (1915) Франца Кафке
приче о џунгли (1918), Орасио Кирога
Необични случај Бенџамина Батона (1922), Ф. Скот Фицџералд
царство овога света (1949) Алејо Царпентиер
господар прстенова (1954-1955), Ј. Р. Р. Толкиен
запањујући свет (1966), Реиналда Аренаса
Сто година самоће (1967), у режији Габријела Гарсије Маркеса
невидљиви градови (1972) у режији Итала Калвина
Гарабомбо, невидљиви (1972) Мануел Сцорза
Царрие (1974) Стивена Кинга
Књига смеха и заборава (1979) у режији Милана Кундере
кућа духова (1982), у режији Изабел Аљенде
Харри Поттер (1997-2007), Ј. К. Ровлинг
Порекло фантастичне књижевности
Не зна се тачно шта је порекло фантастичне књижевности. Истраживачи на ову тему обично постављају њен настанак између 18. и 19. века, али је управо од 20. века ова врста књижевности почела да привлачи већу пажњу како читалаца, тако и специјализованих критичара.
Погледајте такође: историја бајки
Фантастична књижевност у Бразилу
Ат тхе Бразил, користећи фантастичне елементе у свим или већини својих дела, тхе два главна аутора фантастичне књижевности су:
Јосе Ј. Веига (1915-1999) — аутор Време преживара (1966), између осталих
Мурило Рубиао (1916-1991) — аутор Пиротехничар Зацариас (1974), између осталих
Међутим, постоје и Бразилски писци који су искусили рефантастичносту неким својим делима, као што су:
Јоакуим Мануел де Мацедо (1820-1882)
Мацхадо де Ассис (1839-1908)
Монтеиро Лобато (1882-1948)
Марио де Андраде (1893-1945)
Ерицо Вериссимо (1905-1975)
Жозе Кандидо де Карваљо (1914-1989)
Следећи, нека позната бразилска дела са траговима фантастичне књижевности:
магични шпијун (1869) — Хоаким Мануел де Мацедо
Постхумни мемоари Браса Кубаса (1881) — Мацхадо де Ассис
Сајт жутог детлића(1920-1947) — Монтеиро Лобато
Мацунаима (1928) — Марио де Андраде
Инцидент у Антаресу (1971) — Ерицо Вериссимо
Пуковник и вукодлак (1974) — Жозе Кандидо де Карваљо
Решене вежбе о фантастичној књижевности
Питање 1
(УСП)
Књижевни текстови су дела дискурса којима недостаје непосредна референцијалност актуелног језика; поетски, укидају, „уништавају” околни, свакодневни свет, захваљујући неостварујућој функцији маште која их гради. И заробљавају нас у мрежи свог језика, коме дугују моћ естетске привлачности која нас заробљава; Други свет, нестваран, у њима конфигурисан, заводи нас [...]. Међутим, од уласка у овај „папирни свет“, када се вратимо у стварност, наше искуство, проширено и обновљено искуство дела, у светлу онога што нам је открило, омогућава да га поново откријемо, другачије осећајући и размишљајући о њему и Нова. Илузија, лаж, претварање фикције, појашњавају стварност тако што се одвајају од ње, преображавају је; и сада то појашњава на видику које је у нама изазвало.
Бенедито Нунес, „Етика и читање“, аутор Папирно сито.
Оно што ми је требало је да прочитам фантастичан роман, блесави роман, у коме су мушкарци и жене апсурдне креације, не повређују се, издају једни друге. Лаке приче, без компликованих душа. Нажалост, ова читања ме више не покрећу.
Грацилијано Рамос, Мука.
Непријатна, загушљива романса, прљаво окружење, насељено пацовима, пуно трулежи, ђубрета. Без уступака јавном укусу. Луди, узнемирујући монолог.
Грацилијано Рамос, Сећања на затвор, у белешци о својој књизи Мука.
Аргумент Бенедита Нунеса, око уметничке природе књижевности, доводи до закључка да дело преузима функцију трансформације само ако
А) успоставља контрапункт између фантазије и света.
Б) користи језик за информисање о свету.
В) усађује читаоцу рефлексиван однос према свету.
Д) нуди читаоцу отупљујућу надокнаду за свет.
Е) наводи читаоца да игнорише стварни свет.
Резолуција:
Алтернатива Ц
Према Бенедиту Нунесу, „од придруживања овом ’папирном свету’, када се вратимо у стварност, наше искуство, проширено и обновљено искуством дела, у светлу онога што нам је открило, омогућава да га поново откријемо, осетимо и размишљајући о томе на другачији и нов начин”. Стога, за њега, дело преузима трансформативну функцију само ако „читаоцу усађује рефлексивни став пред светом“, будући да „илузија, лаж, претварање фикције разјашњавају стварно тако што раздваја од њега, преображавајући га; и сада то појашњава на видику које је у нама изазвало”. У међувремену, приповедач из Грацилиано Рамос, ин Мука, има за циљ да „игнорише стварни свет“, желећи да „прочита а фантастичан роман, глупа романса, у којој су били мушкарци и жене апсурдне креације, нису се повредили, издали себе. Лаке приче, без компликованих душа”.
питање 2
Први змајеви који су се појавили у граду много су страдали од заосталости наших обичаја. Они су примили несигурна учења и њихово морално формирање је било непоправљиво угрожено апсурдним расправама које су настале њиховим доласком у то место.
[...]
Одорић, најстарији од змајева, донео ми је највеће неуспехе. Неспретно фин и злобан, сав је био узбуђен због присуства сукњи. Због њих, а углавном због урођене лењости, прескакала сам часове. Жене су га мислиле да је забаван и постојала је једна која је, заљубљена, оставила мужа да живи са њим.
Учинио сам све да уништим грешну везу и нисам могао да их раздвојим. Суочили су се са мном са тупим, непробојним отпором. Моје речи су успут изгубиле смисао: Одорико се осмехнуо Ракел, а ова се, умирена, поново сагнула над одећу коју је прала.
[...]
РУБИАО, Мурило. Змајеви. У: ______. комплетан рад. Сао Пауло: Цомпанхиа дас Летрас, 2010.
Ова кратка прича Мурила Рубијана је пример фантастичне књижевности јер:
А) врши друштвену критику помињући „заосталост наших обичаја”.
Б) представља реалистичан карактер када открива прељубу између удате жене и Одорика.
Ц) повезан је са хришћанском идеологијом и сматра однос између Одорика и удате жене „грешним“.
Г) има романтичан карактер, пошто љубавници нису дозволили да се њихов љубавни однос уништи.
Д) доноси змајеве као ликове у делу, поред тога што их персонификује.
Резолуција:
Алтернатива Е
Оно што причу Мурила Рубијаа чини фантастичном је присуство змајева у наративу, пошто ове животиње не постоје у стварном свету. Штавише, ситуација постаје још апсурднија када се змајеви попут Одорика описују са карактеристикама хуманистичких наука, као што је морално порекло, бити фин и несташан, као и имати романтичну везу са жена.
Аутор: Варлеи Соуза
Наставник књижевности
Извор: Бразил школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm
