О. романса је дуга текст наративни, стога представља:
приповедач;
ликови;
поступак;
свемир; и
време.
Настао у 18. веку, разликује се од епски, јер приповеда догађаје у прозном облику, а не више у стиху (типична структура епских песама). Даље, може се класификовати као монофонски, полифони, затворени, отворени, линеарни, вертикални или психолошки.
Прочитајте такође: Наративна хроника - жанр који говори брзе приче о свакодневним чињеницама
Шта је романса?
ТХЕ порекло романа је у 18. векукад ово текстуални жанр стекао је популарност и заменио стари облик приповедања познат као епска или епска песма. Ова врста приповедања написана је у стиховима и представљала је лик хероја. већ романса је написан у прози и јуначка фигура се може ослободити.
Такође, он разликује од Роман То је од бајка с обзиром на његово продужење, јер је то најдужи наратив. Кратка прича је кратка приповест, а роман има средње продужење између приповетке и романа. То значи да роман, будући да је шири, такође има шансе да представити сложеније заплете и ликове.
Што се тиче теме, роман се може класификовати на неколико начина: малолетнички, полицијски, романтичан, реалан, натуралиста, модерниста, регионалиста, хомоеротик, еротик, авантура, научна фантастика, хорор, фантазија. У сваком случају, тематске могућности овог жанра књижевног текста су бројне..
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
Главне одлике романа
поступак: догађаји.
Свемир: место радње.
време:
- хронолошки: повезано са простором, дакле линеарно;
- психолошки: повезано са унутрашњим светом ликова, њиховим мислима и размишљањима; дакле, не линеарно.
Карактер:
- раван: једноставно и предвидљиво;
- округли или сферни: сложени и непредвидиви.
Плот: прича.
Приповедник:
- карактер: учествује у причи и приповеда у првом лицу;
- посматрач: нема сазнања о свим чињеницама и приповеда у трећем лицу;
- свезнајући или свеприсутан: приповеда у трећем лицу и зна све чињенице, поред унутрашњих мисли и жеља сваког лика.
Прочитајте такође: Мучно: роман Грацилиана Рамоса
Врсте романтике
монофонски роман
Нарација је карактерно усмерен, као у роману дама, у Јосе де Аленцар (1829-1877), која говори о Аурелији Цамарго:
„Пре неколико година на небу Рио де Јанеира осванула је нова звезда.
Од тренутка његовог уздизања нико није оспоравао његово жезло; проглашена је краљица сала.
Постала је богиња лопти; муза песника и идол ново доступних невеста. Било је богато и лепо.
[...]
Ко се не сећа Аурелије Цамарго, која је прешла небо Двора као блистав метеор и изненада нестала усред заслепљивања које је произвело њен сјај? Имала је осамнаест година када се први пут појавила у друштву. Нису је познавали; и убрзо су сви жељно тражили информације о великим вестима дана “.
вишегласни роман
ТХЕ наративни није усредсређен на само један лик, већ на неколико, као у роману Капетани од песка, у Јорге Амадо (1912-2001), која приказује драму сваке од ове деце са улице: Педро Бала, Безнога, Боа-Вида, Дора, Волта Сеца, Мачка, Лоллипоп и Учитељ.
![Корице књиге Капетани песка, Јорге Амадо, у издању Цомпанхиа дас Летрас. [1]](/f/5460a93dc313b70405d8cadd127575ff.jpg)
затворена романса
Приповедник не оставља празнине које читалац треба да попуни. Као пример ове врсте романа могуће је навести нека дела енглеске списатељице Агате Цхристие (1890-1976), у којима приповедач, на крају, увек открива идентитет убице:
Убиство на голф терену;
Убиство у Ориент Екпрессу;
Смрт на Нилу;
смрт на плажи и толики други.
отворена романса
Приповедник оставља празнине које ће читалац попунити. Као пример ове врсте романа могуће је навести књигу Орландо, енглеске списатељице Вирџиније Вулф (1882-1941), у којој се лик Орландо рађа као мушкарац, али постаје жена, поред тога што живи вековима. Наратор нам зачас објашњава зашто Орландо живи толико дуго или разлог његове изненадне трансформације:
„Сад смо потпуно сами у соби са успаваним Орландом и трубачима. Трубачи, распоређујући се раме уз раме, дувају страшну експлозију: - "ИСТИНА!" - и с тим се Орландо пробудио.
Испружио се. Устао. Стајао је потпуно наг пред нама и док су трубе звучале Истина! Истина! Истина! не преостаје нам друго него да признамо - он је био жена “.|1|
Линеарни или прогресивни роман
Ова врста романа усредсређена је на радњу, а не на рефлексију., као што дело илуструје писма на улици, америчког писца Чарлса Буковског (1920-1994):
„Обишао сам бочни део цркве и наишао на мердевине које су се спуштале. Ушао сам кроз отворена врата. Знате ли шта сам видео? Ред тоалета. И тушеви. Али било је мрачно. Сва светла угашена. Како дођавола очекујете да мушкарац пронађе поштанско сандуче у мраку? Тада сам угледао прекидач. Притиснуо сам тастер и црквена светла су се упалила, унутра и споља. Ушао сам у суседну собу, а на столу су биле раширене свештеничке одеће. Била је и флаша вина “.|2|
Вертикални или аналитички роман
У овој врсти романтике, радња доводи до размишљања, као што видимо у књизи Тхе Постхумоус Мемоирс оф Брас Цубас, у Мацхадо де Ассис (1839-1908):
“[...]. Можда су зато ушли предмети за размену; једни су расли, други слабили, трећи су се изгубили у окружењу; магла је покривала све - осим нилског коња који ме је тамо довео и који је, штавише, почео да се смањује, смањује, смањује, све док није био величине мачке. То је заправо била мачка. Добро сам га погледао; то је била моја мачка Султан, која се играла на вратима нише са папирнатом куглом ...
[...]
Читалац је, с друге стране, схватио да се Разум вратио кући и позвао Сандице да изађе, [...].
Али стара стара сестра Сандице је да ствара љубав према туђим кућама, тако да је, само једна дама, тешко да ће деложирати. То је сестер; одатле се не излази; стид га је одавно дотакла. Сад, ако приметимо неизмерни број кућа које заузима, неке одједном, друге током мирних сезона, закључићемо да је овај љупки ходочасник ужас власника. У нашем случају је скоро дошло до поремећаја на вратима мог мозга, јер адвентиција није желела да се одрекне куће, а власница није попустила у својој намери да узме оно што је њено. Напокон, Сандице се задовољила малим углом у поткровљу. “
Такође приступите: Грацилиано Рамос - сјајно име у бразилској модернистичкој прози
психолошки роман
У психолошки пристрасном роману, издваја се унутрашњи монолог, такозвани токови свести, који откривају интимни универзум ликова. Радња је у другом плану, јер није битна акција већ психолошка анализа. То се може проверити у раду Страст према Г.Х., у Цларице Лиспецтор (1920-1977):
„Брзо сам спустио очи. Сакривши очи, сакрио сам лукавство које ме је однело од бубашвабе - срце ми је куцало готово као од радости. Само што сам неочекивано осетио да имам ресурсе, никада их раније нисам користио - а сада читава латентна потенција напокон ме је пулсирало и обузела ме величина: храброст, као да је сам страх коначно уложио у мене храброст. Неколико тренутака пре тога површно сам помислио да су моја осећања само огорчење и гађење, али сада јесам Препознао сам - иако то никада раније нисам знао - да се догодило оно што сам коначно попримило велики, много већи страх. него ја."
Оцене
|1|Превод Лаура Алвес.
|2|Превео Педро Гонзага.
Кредит за слику
[1] Компанија писама (репродукција)
аутор Варлеи Соуза
Наставник књижевности
