има их неколико филмова произведено из дела првобитно објављених у књигама. И филм и књига комуницирају са публиком, али, наравно, пошто су различита средства комуникације, свака има своје предности и недостатке. Поређење једног и другог је немогуће управо зато што су то различити начини успостављања контакта са садржајем, то су различити начини тумачења исте тачке.
Упоређујући литерарни рад са филмске продукције, могуће је рећи да први имају већу оштрину детаља, док филмови обично губе на богатству садржаја, али добијају углове, звук и друге обраде слике.
Прочитајте и ви: Које је најбоље време за учење?
То се дешава јер оба дела чине а представљање у стварном свету, то јест оно што имамо о непосредном искуству и, када је реч о представљању искустава, писање има већу објективност, а читање је много директније и контекстуализованије. С друге стране, филм тежи да омогући богатије читање, иако субјективније, јер нема гледиште специфично као писање (повезано са наратором) - с обзиром да се ради о адаптацији на промене углова, резова, уређивања и адаптације.
Процес адаптације
ти књиге које постају филмови почните да добијате још једно тумачење, не мислећи да будете бољи или лошији од саме књиге, иако многе адаптације књига за биоскоп на крају остављају много жељеног. Проблем није у адаптацији линеарног медија на слику сам по себи, већ у облицима које режисер користи за представљање писане историје.
Дакле, постоје филмови који, кроз слике и звук, успевају да преносе информације као и писање, међутим, сваки на свој начин. Као пример, анализираћемо рад у наставку Смрт и тежак живот, Јоао Цабрал де Мело Нето, и одговарајуће филмске адаптације, као и Есеј о слепоти, Јосеа Сарамага и такође адаптиран за биоскоп.
Анализа адаптације
смрт и тежак живот
С лева на десно: адаптација филма и књиге 'Смрт и Северинин живот'.
О. песма, која своју музикалност обележава римама и фонетским комбинацијама, добија специфичну музикалност када се приповеда глумчевим гласом. Иако писање представља такву музикалност, то не чини све док га читалац, на сопствену иницијативу, не прочита наглас и са одређеном интонацијом и адекватним паузама.
Према веб страници Цинематеца Брасилеира, филм у режији и продукцији Зелита Виане објављен је 1977. године, уклапајући се у жанр музички. И написана песма и филм осликавају мигрантску причу северине, који, напуштајући Серра да Цостела, тражи место где може да ради и издржава се.
бежећи од СУВ и од глад, лик пролази кроз неколико места, међу њима и траг другог Северина, који, како аутор описује, „пева изврсности за покојника“. Ова сцена у књизи је линеарно описана у 23 строфе. У филму ова сцена не добија само музикалност, већ и угао, перспективу, осветљење, који долазе да саставе интерпретацију ситуације.
Прочитајте и ви: Гранде Сертао: Путови књижевности Гуимараес Роса
Слика из мрачне и скромне куће која је закрила покојника кроз прозор уоквирује Северино да Серра да Ребро долази под јаким сунцем, које на овој сцени може осветлити живот који постоји на сунцу у северине жив, за разлику од мрачне собе која бди над покојним Северином. Све се то дешава са погребним песмама, које књига описује речима.
Тако је филм могао да представи могућност интерпретације као што је то учинила књига, али на другачији начин. Примећује се да су оба медија (књига и филм) способна да преносе информације, међутим, сваки на свој начин.
Есеј о слепоти
С лева на десно: адаптација филма и књиге ‘Есеј о слепилу’.
Друго дело које је добило признање не само у својој писаној, већ и у аудиовизуелној верзији била је књига Есеј о слепоти, Јосеа Сарамага, који је добио Нобелову награду за књижевност, као једини аутор који говори португалски језик који је добио Нобелову награду; и његов филм, који је 2008. адаптирао бразилски редитељ Фернандо Меиреллес. Филм је отворио Филмски фестивал у Кану исте године када је објављен.
Сарамаго је рекао дабиоскоп уништава машту “, јер у ствари слика коју приказује екран почиње да конфигурише коначну слику, па је, самим тим, аутор и не дозволио бројне покушаје аудиовизуелних интерпретација свог дела, у страху да га не угрози сликом свог адаптација. Међутим, сам аутор обрадовао се Меиреллесовој адаптацији.
Прочитајте и ви: Најбољи бразилски хроничари с почетка 20. века
Књига се бави необјашњивим феноменом бело слепило која постепено допире до свих грађана града, стварајући измишљене слике које су прилично снажне како у погледу садржаја карактеризација простора и историје, као и сама форма писања, која на занимљив начин ствара и објашњава како визија ликови, њихово разумевање себе и околине, а такође и како изгледа докторова супруга, једини лик способан да види свет и твоја стварна ситуација.
У историји, прва заражена наводном болешћу која је проузроковала бело слепило - слепило које је створило бели вид као да је уроњен у млеко - они су у карантину у некој врсти болнице и тамо у а мало слепо друштво, они који су имали више ресурса, попут знања како читати Брајеву азбуку, почели су насилно заповедати другима, размишљајући о томе како би било друштво ако би сви су били слепи, доказујући да субјективност сваког од њих ствара личне интерпретације које нису увек у дијалогу са стварношћу других људи у околина.
За адаптацију књиге у филм коришћене су технике фокуса и замућења, прекомерне експозиције и варијације тонова на слици, које пружао визуелне интерпретације текста аналогне онима писања, што је, према томе, друго средство за његово тумачење. прича.
Написао М. Фернандо Маринхо
Извор: Бразил Сцхоол - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/livros-que-viraram-filmes.htm
