Алузијакиселица то је био главни аутор натуралистичка страна у Бразилу и први писац који је живео од књижевности у земљи. стручњак портретиста социјалних типова, написао бројна дела, укључујући романе, Талес, хронике и драме, као и карикатуриста и карикатуриста.
Његова књижевна продукција концентрисана је приближно између 1882. и 1895. године, са нагласком на чувеном роману подстанарство, обавезно читање за пријем на неколико бразилских универзитета, као и за разумевање друштвених структура Рија крајем деветнаестог века, заснован на економском искоришћавању и продужавању неједнакости.
Прочитајте такође: Гуимараес Роса - изумитељ португалског језика
Биографија Алуисио де Азеведа
Рођен у Сао Луис до Маранхао (МА), 14. априла 1857, Алуисио Азеведо је био син Д. Емилиа Амалиа Пинто де Магалхаес и португалски вицеконзул Давид Гонцалвес де Азеведо.
Од врло малих ногу показивао је велико интересовање за цртање и сликање, што га је довело до пресељења у Рио де Жанеиро 1876. године, како би се уписао на Царску академију лепих уметности. Да останем у престоници,
цртао цртане филмове за новине Тхе Фигаро, Тхе Иллустратед Веек, Тхе Мекуетрефе и Зиг-Заг. Скицирао је и сцене из романа.
Након што му је отац умро 1878. године, вратио се у Сао Луис, где започиње своју списатељску каријеру следеће године, са романсом женска суза, још увек у калупу романтичне естетике. Такође ради за оснивање новина О Пенсадор, антиклерикала и аболициониста.
1881. лансирао је свој први натуралистички роман, мулат, бавећи се питањем расних предрасуда. Добро примљен на двору, упркос теми дела која се сматра скандалозним, Алуисио се враћа у Рио де Жанеиро, решен да зарађује за живот као писац.
Повратак у главни град Царства, производи неколико серија, који је гарантовао њен опстанак. Између ових публикација, обично мелодраматичних и романтичних, посветио се истраживању и натуралистичком писању, која га је посветила као великог бразилског аутора. У то време је објавио своја главна дела, пансионска кућа (1884.) и подстанарство (1890).
Одобрен на конкурсном испиту за позицију конзула 1895. године, напушта књижевну каријеру. Живи у Шпанији, Јапану, Енглеској, Италији, Француској, Уругвају, Парагвају и Аргентини, где је и умро, у Буенос Аиресу, 21. јануара 1913.
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
Књижевне карактеристике Алуисио Азеведа
Дело Алуисио Азеведа је подељена у два тренутка: први и даље следи формулу мелодраме романтичан - иако је естетика већ била у искреном пропадању, то су текстови у облику серијских публикација уграбио много продаја, омогућавајући аутору да се издржава само литературом, што је редак случај у Бразил. Други тренутак односи се на дела написана у светлу натуралистичке естетике - и управо су та дела учинила аутора истакнутим у националном канону.
Азеведо у свом натуралистичком делу одражава утицај Детерминистичке идеје хипополита Таинеа, који су схватили да се разумевање људског бића и историје заснива на три темеља, наиме, околини, раси и историјском тренутку. На основу овог теоријског арсенала Азеведо гради радњу својих натуралистичких романа, као у подстанарство - животна средина (само подстанарство) условљава групу (расу), одређујући људске односе унутар колективног становања.
је такође био велики поштовалац позитивизам, доктрина мисли коју је ширио Аугусте Цомте, која је, између осталих карактеристика, бранила и сцијентизам, тако да Азеведо разуме људско биће као предмет научног проучавања. Да напишем горе поменуто подстанарство, аутор је посетио неколико ових инсталација у Рио де Жанеиру, пажљиво посматрајући односе, обичаје и свакодневни дијалог његових становника.
На то је утицао и Емиле Зола, претеча француског натурализма, спроводећи у дело идеју а књижевност која је превазишла посматрање: аутор постаје експериментатор, радећи на друштвеним чињеницама и настојећи да докаже утицај околине и чињеница на људски развој. Поред Золе, аутор је инспирисан Еца де Куеирос, углавном за детаљан опис урбаних средина и њихових карактера.
Азеведо је писао хронике и позоришне драме, али из његовог дела прозни романи, углавном мулат (1881.), који се сматра првим бразилским натуралистичким романом; пансионска кућа (1884.) и подстанарство (1890). Следеће карактеристике се понављају у његовој литератури:
- приступ свакодневној стварности;
- једноставног језика и претежно описно;
- ликови из нижих слојева друштва;
- анимализација ликова;
- морално и социјално деградиране ситуације и ликови;
- описи који имају тенденцију да буду гротескни;
- присуство тема као што су проституција, зависности, промискуитет, прељуба и расне предрасуде;
- социјална критика и песимизам.
Погледајте такође: Реализам у Бразилу и његове разлике са натуралистичком тенденцијом
Дела Алуисио Азеведо
Послови
- женска суза (1880)
- мулат (1881)
- Мистерије Тијуке [прештампано са насловом Гирандола љубави] (1882)
- сећања осуђеника [прештампано са насловом Грофица Веспер] (1882)
- пансионска кућа (1884)
- Пхиломена Боргес (1884)
- Човек (1887)
- сова (1890)
- подстанарство (1890)
- Алзирин покров (1894)
- свекрвина књига (1895)
позориште
- Луди (1879)
- флеур-де-лис (1882)
- кућа молитве (1882)
- кабокло (1886)
- отрови који лече (1886)
- Република (1890)
- случај прељубе (1891)
- На делу (1891)
Талес
- Ђаволи (1895)
- Отисци стопала (1897)
- црни бик [кратке хлаче, писма и хронике у изд. постхумно] (1938)
Погледајте такође: Еуцлидес да Цунха - пионир у зближавању књижевности и историје
Разматрањао делу Алуисио де Азеведа
мулат
мулатидеби натурализмау бразилској књижевности. Радњу глуми Раимундо, син белог оца и поробљене мајке, који је одрастао са интелектуалним образовањем и имањем, студирајући право у Португалу. О. свезнајући приповедач даје опис лика:
„Раимундо је имао двадесет шест година и био би тип, да није било великих плавих очију које је извукао од оца. Врло црна коса, сјајна и коврџава; смеђ и амулат тен, али мршав; бледи зуби који су блистали под црнином његових бркова; висок, елегантан раст; широк врат; раван нос и пространо чело. Најкарактеристичнији део његове физиономије биле су очи: крупне, чупаве, пуне плавих сенки; разбарушене црне трепавице, капци влажне, испарене љубичасте боје; обрве, врло исцртане на лицу, попут индијског мастила, донеле су свежину епидермиса, која је уместо обријане браде подсећала на нежне, прозирне тонове акварела на белом папиру. пиринач."
Када се враћате, не разумејте зашто то није прихваћено у високом друштву Маранхао, посебно након што је желео руку своје рођаке Ане. Породица и чланови Католичке цркве жестоко се противе заједници пара.
„[...] Са гнушањем сам приметио да су га, увек и свуда, примили срамотно. Нити један позив на бал или једноставан соаре није стигао до њених руку; често прекида разговор кад се приближио; били су скромни говорећи у његовом присуству ствари које су, осим тога, биле невине и уобичајене; коначно га изолују и несрећник се, уверен да га цела покрајина не воли, сахранио у свом собу и излазите само на вежбање, идите на јавни састанак или кад га неко од његових предузећа зове пут. "
Интрига се, дакле, састоји од у романтичној мелодрами, али недаће пара већ се третирају на другачији начин, другачији од романтичне школе. Жеља аутора је да докаже присуство расних предрасуда у бразилском друштву, у њиховим породицама и институцијама, што чини, углавном, путем описи готово увек гротескни.
Угризне карикатуре богатог и безобразног трговца, побожне и бесне старице и опуштеног свештеника, према Алфреду Босију, чине слику ликова. То је отворена застава против конзервативизма и корупција свештенства, то је нагризало друштво Маранхао.
пансионска кућа
пансионска кућа то је књига која је посветила Алуисиа Азеведа у натуралистичкој естетици. Из стварности је произашла сировина за роман, у којем глуми Аманцио, студент који одлази у Рио де Жанеиро и борави у пансиону. Упориште студентске бохемије, пензија је стадијум најразличитијих промискуитета, патологија и понижавајућег понашања, чији је опис консолидација Азеведових реалистичко-натуралистичких поступака:
„Соба је удисала тужни зрак запуштености и боемства. Оставио је лош утисак да је тамо: Аманцијева повраћај се осушила на поду, киселивши собу; посуђе, које је послужено на последњој вечери, још увек прекривено увареном масноћом, појавило се у гнусном лиму, пуно модрица и зарђале хране... У једном углу се гомилала прљава одећа; у другој је одмарао апарат за кафу, поред боце винског алкохола. На узглављима три кревета и дуж зидова, преко избледелих старих новина, висиле су панталоне и фракови од кашмира:... Ту и тамо смрвљени опушци и увенули ражњи. “
Везује се са Амелијом, захваљујући плану који је смислила мајка девојчице, Мадаме Бризард, власница пензије, заинтересован да искористи богатство главног јунака:
„То је драгоцено откриће! Још два месеца није стигао са севера, пипа! Дуго разговарамо: - он је једино дете и има богатство да наследи! Ах! Не можете да замислите: само због смрти њене баке, која је врло стара, мислим да ствар прелази четири стотине контоса! “
Опис морално деградирани ликови, непријатељски, у комбинацији са порочним окружењем, открива лицемерја укорењена у бразилском друштву. Осредњости и грађанском менталитету, који пре свега цени новац, па стога нема скрупула, приступа се на детерминистички начин - окружење утиче на погубну судбину ликова.
подстанарство
подстанарство то јеглавни роман Алуисио Азеведо, у коме је аутор жестоко развио натуралистичке претпоставке. На основу слике - стамбеног простора - развијају се фигуре. Колективне сцене психолошких типова његових становника ткају станарију као главни лик романа.
Португалско имање Јоао Ромао (слика Европски истраживач, који се обогаћују на рачун туђе беде), састојало се од 95 кућица које су се плаћале месечно и каде за перионице, плаћале се дневно, све унапред. Перионице које су тамо живеле нису плаћале каде. Дакле, ово место је описано:
„И у тој парној, влажној земљи, у тој врућој, блатњавој влаги, почело је да црви, да се роји, да расте свет, живо биће, генерација која као да је спонтано никла, управо ту, из те јадиковке и размножавала се попут ларви у ђубриво."
Јасно се види, у овом и другим деловима, описи који људски друштвени живот приближавају анималистичком, од органског, као да се управља физиолошким законима, обилато се користи деформишући метафоре простора и ликова.
Ова жива колекција колективног становања такође је била мешавина раса, а све их је искористио станодавац Јоао Ромао. То је алегорија економске ситуације у Бразилу у целини, где су били белци, црнци и местизоси подједнако искоришћен од португалског зарађивача новца, који се успиње социјално и економски усисавајући посао од других.
видео час књижевне анализе на подстанарство
О. секс је тема која се понавља а такође и натуралистичка премиса. Анимализовани и хиперсексуализовани, ликови су свучени кроз роман, истичући своје жеље, зависности и физиологију. ТХЕ менструација - табу за то време - описан је као никада раније у бразилској литератури. Сцене прељубе и хомосексуалности (у то време сматрано патологијом) такође има у изобиљу, као и присуство проституција и лик девичанске младе жене која на крају постаје проститутка.
Погледајте одломак у којем аутор лику Леони приписује животињске услове:
„Сад се свукао свуда, стискајући зубе, а месо му је подрхтавало у грчу; док је други горе, избезумљен од пожуде, ирационалан, свиреп, ковитлао се, у кобилиним грбинама, хркао и цвилио. И провуче затегнути језик кроз уста и кроз уши и згњечи очи под подмазаним пољупцима пене, угризао режањ рамена и грчевито је ухватио за косу, као да је покушава извући. прегршт. Све док је јачим испадом није прогутао у загрљају читавог тела [...]. “
аутор Луиза Брандино
Наставник књижевности
