V 20. storočí estetický žáner známy ako Gotický sa stal veľmi populárnym minimálne za dvoch hlavných okolností: v 20. rokoch, keď sa objavil expresionistické kino, a v 80. rokoch 20. storočia s takzvaným post-punk rockom alebo gotickým rockom, ktorý mal kapely ako Bauhaus a Sestry milosrdenstva. Gotický žáner sa však datuje do druhej polovice 18. storočia, takzvaného „Storočia osvietenstva“ alebo „Storočia rozumu“. Vieme, že tento žáner rozprávania sa zaoberá témami, ktoré vo všeobecnosti zahŕňajú hrôzu, nadprirodzeno, atmosféru tajomstiev, zločinu a nejasností. Prečo sa taký naratívny žáner zrodil presne v čase osvietenstva, teda ideového hnutia, ktoré bolo presne opačným smerom ako tieto témy?
Rovnako ako romantizmus, aj gotický žáner by sa mal chápať ako reakcia na prílišnú sebadôveru Racionalizmus osvietenstva, vo viere, že Rozum je schopný vyriešiť všetky problémy sveta a priviesť ľudstvo do stavu pozemskej „Dokonalosti“. A tak, zatiaľ čo romantizmus oslovoval fantáziu, citlivosť a vášne, Gothic zasa atmosféra nadprirodzeného, zločinu, zvrátenosti, kliatby, všetkého, čo sa týkalo zla v človeku.
Európska stredoveká minulosť bola tiež podstatným prvkom gotických rozprávaní, najmä kvôli prítomnosť zničených hradov, kláštorov a kaštieľov bývalej šľachty obklopených tienistými lesmi a hrôzostrašné. Prvé gotické romány, ktoré nasledovali túto líniu, boli Zámok Otranto(1764), autor Horace Walpole, mních (1796), Matthew Lewis,vizionár (1789), autor: Schiller, a tajomstvá udolfa(1794) Ann Radcliffe. Gotická hrôza sa vlastne začala Walpoleovým románom, ktorý vyšiel na Štedrý večer 1764 a o ktorom bádateľ Robert Mighall robí nasledujúce poznámky:
Teraz neprestávajte... Po reklame je toho viac;)
Jeho príbeh o duchoch, znameniach, rodinných kliatbách a zvláštnych nadprirodzených udalostiach bol napísaný čiastočne ako fraška a bol prezentovaný ako stredoveký rukopis '' objavený '' antikvariátom z 18. storočia a ponúkaný ako kuriozita modernému čitateľovi objasnené. Mnohých Walpoleov trik oklamal a mnohých potešila aj nová skúsenosť s čítaním textov spojených s legendami. folklórne a rytierske romány na stránkach moderného diela, žánru viac zameraného na súčasné a každodenné udalosti, dôveryhodného a realista. [1]
Forma organizácie príbehu Zámok Otranto, ako správne poznamenal Mighall, mal za to, že na verejnosti spôsoboval pochybnosti „osvietených čitateľov“, teda tej istej verejnosti, ktorá konzumovala knihy a brožúry osvietenských filozofov. Celú atmosféru halucinácií a spektra (zjavenia duchov atď.) Navliekol Walpole do realistického a spoľahlivého odevu.
Rovnakou technikou sa riadili v devätnástom storočí aj autori údajne spájaní s gotickými naratívmi, ako napr ako Edgar Alan Poe, ETA Hoffmann a Robert Louis Stevenson, ale je to vidieť aj v románoch ako: Tulák Melmoth(1820), Charles Maturin, Kopec vetrovvytie(1847), Emily Bronte a Dracula, Bran Stocker, (1897).
Triedy
[1] MIGHALL, Robert. „Úvod“. In: STEVENSON, Robert Louis. doktor a netvor. São Paulo: Penguin Classics / Companhia das Letras, 2015. P. 19.
Podľa mňa. Cláudio Fernandes
