Ferreira Gullar bola poetka, novinárka, kritička umenia a predchodkyňa neokonkretného hnutia v Brazílii.
Prostredníctvom experimentálnej, radikálnej a angažovanej literatúry je Gullar považovaný za jedného z najväčších brazílskych spisovateľov 20. storočia.
Od roku 2014 bol súčasťou Brazílskej akadémie listov (ABL) a bol siedmym členom kresla č. 37.
Životopis
José de Ribamar Ferreira sa narodil 10. septembra 1930 v meste São Luís v Maranhão. Bol synom Newtona Ferreiru a Alziry Ribeira Goularta.
Tam prežil časť svojho detstva a dospievania. Už ako mladý prejavil záujem o literatúru a rozhodol sa stať básnikom.
Rozhodol sa prijať meno, ktoré vytvoril: Ferreira Gullar. Jeho umelecké meno predstavuje spojenie priezvisk jeho rodičov a tiež zmenu pravopisu Goulart patriaceho k jeho matke. Slovami básnika: „Ako je vymyslený život Ja som vymyslel svoje meno”.
Len vo veku 19 rokov, v roku 1949, vydal svoju prvú prácu s názvom: „kúsok nad zemou”. V Maranhão spolupracoval a založil časopis „Ilha“.
Na začiatku 50. rokov sa Gullar presťahoval do Ria de Janeiro a zapojil sa do predvojového hnutia konkretizmu. THE
konkrétna poézia bol vyrobený s prihliadnutím na zvukové a vizuálne efekty.V nádhernom meste pracoval v časopisoch „O Cruzeiro“ a „A Manchete“ a tiež v novinách „Jornal do Brasil“ a „Diário Carioca“.
Na konci 50. rokov Gullar opustil konkretizmus a zakladá nové hnutie: neokonkretizmus. Po boku Lygie Clarkovej a Hélia Oiticica, Neokonkretizmus vzniká v Riu de Janeiro, v rozpore s ideálmi konkrétneho prúdu v São Paule.
Bol to on, kto napísal „Neobetónový manifest”. Text bol prečítaný na „I Exhibition of Neoconcrete Art“ v Múzeu moderného umenia v Riu de Janeiro v roku 1959.
“Neoconcrete, ktorý vzišiel z potreby vyjadriť zložitú realitu moderného človeka v rámci štruktúrneho jazyka nového plastu, popiera platnosť vedecké a pozitivistické postoje v umení a napraviť problém vyjadrovania začlenením nových „slovných“ rozmerov vytvorených nefiguratívnym umením konštruktívne. (...) Umelecké dielo nekoncipujeme ani ako „stroj“, ani ako „objekt“, ale ako kvázi korpus, teda bytosť, ktorej realita nie je vyčerpaná vo vonkajších vzťahoch jej prvkov; bytosť, ktorá sa pomocou analýzy dá rozložiť na časti, sa plne venuje priamemu fenomenologickému prístupu.”
Okrem Neokonkrétneho manifestu napísal v tom čase Gullar jednu zo svojich najdôležitejších teoretických esejí: „neobjektová teória”.
Vstúpil do komunistickej strany a počas diktatúry musel odísť do exilu do ďalších krajín. Keď došlo k vojenskému puču v roku 1964, bola Ferreira súčasťou Populárneho centra pre kultúru (CPC) pri UNE (Národný zväz študentov), ktoré bolo založené v roku 1961.
V rokoch 1971 - 1977 žil v Moskve, Santiagu de Chile, Lime a Buenos Aires. Počas exilu v argentínskom hlavnom meste napísal jedno zo svojich najvýraznejších diel, “špinavá báseň”.
Po návrate do Brazílie bol Ferreira zatknutý a mučený DOPS (Department of Political and Social Order). Po prepustení pokračoval v práci pre noviny v Riu de Janeiro. Spolupracoval tiež ako televízny scenárista a dramatik (Teatro Opinião).
V roku 2002 bol nominovaný na „Nobelovu cenu za literatúru“. Dvakrát bol ocenený ako „Prêmio Jabuti“ (2007 a 2011), najdôležitejšia literárna cena v Brazílii.
V roku 2010 získal Gullar „Prêmio Camões“, najdôležitejšie v literatúre v portugalskom jazyku. V roku 2014 bol zvolený za člena Brazílskej akadémie listov (ABL).
Gullar zomrel 4. decembra 2016 v Riu de Janeiro vo veku 86 rokov na zápal pľúc.
Jeho posledný text ako publicista pre Folha de São Paulo bol publikovaný v deň jeho smrti: „Čo potrebuje niekto, aby mal k dispozícii milióny dolárov?”
“A mimochodom, čo niekto potrebuje, aby mal k dispozícii milióny a milióny dolárov? Stravovať sa v črevách? Ak tieto peniaze investuje do spoločnosti, vytvára ich dobre a dáva ľuďom prácu, je to v poriadku. Ale nikto nepotrebuje desať luxusných automobilov, dvadsať vidieckych domov alebo desiatky milencov.
Takéto bohatstvo by sa malo zdieľať s ostatnými spoločenskými vrstvami a malo by sa investovať do kultúrnej a profesionálnej formácie EÚ znevýhodnené osoby, ktoré sa používajú na dotovanie nemocníc a inštitúcií starostlivosti o starších ľudí a núdzny.”
Konštrukcia
Gullar bol majiteľom rozsiahleho literárneho diela. Písal básne, poviedky, kroniky, eseje, memoáre, životopisy, dramaturgiu, recenzie, ba dokonca prekladal. Jeho hlavné diela sú:
- Trochu nad zemou (1949)
- Zápas (1954)
- Básne (1958)
- Teória neobjektov (1959)
- João Boa-Morte, Koza označená na smrť (1962)
- Kultúra spochybnená (1964)
- Do rýchlej noci (1975)
- Špinavá báseň (1976)
- Svetlo na podlahe (1978)
- Vo vertigo dňa (1980)
- O umení (1984)
- Fázy súčasného umenia (1985)
- Hluky (1987)
- Dnešné otázky (1989)
- Argument proti smrti umenia (1993)
- Mnoho hlasov (1999)
- Mačka menom mačiatko (2005)
- Grumbling (2007)
- Nikde (2010)
- Poetická autobiografia a ďalšie texty (2016)
básne
Ak chcete lepšie porozumieť autorovmu jazyku, nižšie si pozrite niektoré z jeho najvýznamnejších básní:
Dirty Poem (Výňatok z diela)
zamračené zamračené
zamračené
fúkať ruku
proti stene
tmavý
menej menej
menej ako tma
menej ako mäkké a tvrdé menej ako priekopa a stena: menej ako diera
tmavý
viac ako tma:
jasný
Ako voda? ako pierko? jasné viac ako jasné jasné: nič
a všetko
(alebo takmer)
zviera, ktoré vesmír vyrába a o ktorom snívalo zo svojich vnútorností
Modrá
bola to mačka
Modrá
to bol kohút
Modrá
kôň
Modrá
tvoj zadok
preložiť
Časť mňa
to sú všetci;
ďalšou časťou je nikto:
bezodné pozadie.
Časť mňa
je to dav:
iná časť podivnosť
a osamelosť.
Časť mňa
váži, uvažuje;
Iná časť
bludný.
Časť mňa
obed a večera;
Iná časť
je ohromený.
Časť mňa
je to trvalé;
Iná časť
zrazu vieš.
Časť mňa
je to len vertigo;
Iná časť,
Jazyk.
Preložiť časť
v druhej časti
- čo je otázka
života alebo smrti -
je to umenie?
Žiadne voľné miesta (príklad sociálnej poézie)
cena fazule
nehodí sa do básne. Cena
ryže
nehodí sa do básne.
Plyn sa do básne nezmestí
svetlo telefónu
únik
mlieka
mäsa
cukru
chleba
štátny zamestnanec
nehodí sa do básne
s vašim hladovým platom
váš uzavretý život
v súboroch.
Keďže sa to do básne nehodí
pracovník
ktorý zomelie váš oceľový deň
a uhlie
v temných dielňach
- pretože báseň, páni,
je zatvorené:
„žiadne voľné miesta“
To sa hodí iba do básne
muž bez žalúdka
žena oblakov
to neoceniteľné ovocie
Báseň, páni,
nezapácha
ani nevonia
Modré more (príklad neokonkrétnej poézie)
modré more
modrý morský modrý medzník
modré more modrý medzník modrá loď
modrá more modrá medzník modrá loď modrá mašľa modrá
modrý morský modrý rám modrý čln modrý luk modrý vzduchový modrý
Vety
- “Umenie existuje, pretože život nestačí.”
- “Viem, že život stojí za to, aj keď je chlieb drahý a sloboda malá.”
- “Zoči-voči nepredvídateľnosti života vymýšľame Boha, ktorý nás chráni pred zatúlanou guľkou.”
- “Nádhera rána, vôňa zhnitého tijuka, bahna, to všetko je impregnované v mojej poézii.”
Čítajte tiež:
- sociálna poézia
- Jazyk modernizmu
- Charakteristika súčasnej brazílskej literatúry
- Moderní a súčasní brazílski básnici
