Európske avantgardy boli súborom umeleckých prejavov, ktoré sa objavili v európskom modernistickom hnutí na začiatku 20. storočia.
Toto je téma, o ktorej sa často diskutuje v súťažiach Enem, prijímacích skúškach a skúškach.
Preto prinášame 15 komentovaných otázok - niektoré už boli predložené na skúšky a ďalšie sme vypracovali sami - aby ste si mohli vyskúšať svoje vedomosti o tomto veľmi dôležitom predmete v rámci Dejín umenia.
Poď?
Otázka 1
(Fuvest / 2019)
Tento obrázok je reprodukciou:
a) impresionistická maľba, poznačená voľnými ťahmi štetca a témou emigrácie Američanov na európsky kontinent.
b) kubistická mozaika charakterizovaná geometrickými tvarmi, ktoré sa snažia zvýrazniť nádej tých, ktorí smerujú do cudzích krajín.
c) expresionistická maľba, ktorá posilňuje utrpenie tých, ktorí sa pohybovali v kontexte prenasledovania a neznášanlivosti.
d) surrealistický panel, ktorý sa usiloval vyzdvihnúť mučené podvedomie tých, ktorí opustili svoje miesta pôvodu.
e) futuristická maľba ovplyvnená odkazmi na technologickú modernizáciu charakteristickú pre prvú polovicu 20. storočia.
Správna alternatíva: c) expresionistická maľba, ktorá posilňuje utrpenie tých, ktorí sa pohybovali v kontexte prenasledovania a neznášanlivosti.
Lasar Segall pomocou expresionizmu zostavil plátno, ktoré zobrazuje mučeníctvo ľudí opúšťajúcich svoju krajinu pôvodu. Expresionistický prameň charakterizoval záujem o vykreslenie pocitov úzkosti a zúfalstva.
a) NESPRÁVNE. Dielo nemá žiadne impresionistické vlastnosti, ani nejde o voľné ťahy štetcom, ako je možné pozorovať.
b) NESPRÁVNE. V diele Lasara Segalla nie je možné pozorovať geometrizáciu tvarov, nejde teda o kubistickú kompozíciu.
d) NESPRÁVNE. Nie je možné povedať, že Segallova práca zvýrazňovala podvedomie ľudí, ani že mala surrealistický vplyv.
e) NESPRÁVNE. Aj keď futuristické hnutie v skutočnosti vychádzalo z odkazov na technologickú modernizáciu, na obrazovke nie sú žiadne charakteristiky tohto trendu.
otázka 2
(Unifesp / 2018)
Surrealizmus sa snažil komunikovať s iracionálnym a nelogickým, zámerne dezorientujúcim a preorientujúcim vedomím prostredníctvom nevedomia.
Fiona Bradley. Surrealizmus, 2001
Vplyv surrealizmu možno vidieť v nasledujúcich veršoch:
a) Cikanie mačiatka.
S gestami čašníka v reštaurácii-Palace
Opatrne zakryte moč.
Pravá labka zhasne s eleganciou:
- Je to jediné jemné stvorenie v malom meštianskom dôchodku.
(Manuel Bandeira, „Rodinný penzión.)
b) Cirkev bola veľká a chudobná. Oltáre sú skromné.
Bolo tam málo kvetov. Boli to záhradné kvety.
Za slabého svetla, vo vyrezávanom tieni
(ktoré obrázky a ktoré verné?)
sme zostali.
(Carlos Drummond de Andrade, „Mariánska evokácia“)
c) Na túto udalosť nikdy nezabudnem
v živote mojich tak unavených sietníc.
Na to nikdy nezabudnem na polceste
mal kameň
v strede cesty bol kameň
v strede cesty bol kameň.
(Carlos Drummond de Andrade, „Uprostred cesty“.)
d) A na bicykloch, ktoré boli básňami
prišli moje bláznivé kamarátky.
Sedenie v zjavnej poruche,
tu pravidelne prehĺtajú hodinky
zatiaľ čo rytier vyzbrojený hierofant
zbytočne hýbal jednou rukou.
(João Cabral de Melo Neto, „Vo vnútri straty pamäti“.)
e) - Keďže odstupujem
iba smrť vidím aktívnu,
narazila iba smrť
a niekedy dokonca slávnostné;
našla sa iba smrť
kto si myslel, že nájde život,
a to málo, čo nebola smrť
bol to ťažký život.
(João Cabral de Melo Neto, „Smrť a ťažký život“)
Správna alternatíva:
d) A na bicykloch, ktoré boli básňami
prišli moje bláznivé kamarátky.
Sedenie v zjavnej poruche,
tu pravidelne prehĺtajú hodinky
zatiaľ čo rytier vyzbrojený hierofant
zbytočne hýbal jednou rukou.
(João Cabral de Melo Neto, „Vo vnútri straty pamäti“.)
V tejto básni João Cabral de Melo Neto využíva nelogické zdroje typické pre surrealistov, keď popisuje „bicykle, ktoré boli básňami“ a akt „prehĺtania hodiniek“, koniec koncov neexistuje spôsob, ako z bicyklov urobiť básne resp. prehltnúť hodinky.
a) NESPRÁVNE. Báseň Manuela Bandeiru nemá žiadny surrealistický vplyv, pretože zobrazuje bežnú - a nie nelogickú - scénu močenia zvieraťa, pričom vytvára paralelu s „buržoáznou eleganciou“.
b) NESPRÁVNE. Drummondova báseň odkazuje na obraz ľudí na katolíckej omši a neprináša iracionálne prvky, ako v surrealizme.
c) NESPRÁVNE. Báseň „Uprostred cesty“, od Carlosa Drummonda, nám predstavuje scénu kráčajúceho človeka, ktorý uprostred prechádza cez skalu a jej cestu. Téma básne, triviálna a bez iracionálnych znakov, slúži ako metafora pre rozprávanie o životných prekážkach.
e) NESPRÁVNE. V smrť a ťažký život, básnik opisuje tvrdosť života v sertanejo a nepredstavuje iracionálne ani nelogické prvky.
otázka 3
(Enem / 2010)
Po štúdiu v Európe sa Anita Malfatti vrátila do Brazílie s výstavou, ktorá na začiatku 20. storočia otriasla národnou kultúrou. Anita, ktorú chválili jej majstri v Európe, sa považovala za pripravenú predviesť svoju prácu v Brazílii, ale čelila ostrej kritike zo strany Monteiro Lobato. S úmyslom vytvoriť umenie, ktoré si cení brazílsku kultúru, Anita Malfatti a ďalší modernistickí umelci:
a) usilovali sa oslobodiť brazílske umenie od európskych akademických noriem, oceňujúcich farby, originalitu a národné témy.
b) bránil obmedzenú slobodu používať farbu, dovtedy používanú neobmedzene, ovplyvňujúcu národnú umeleckú tvorbu.
c) predstavovala myšlienku, že umenie má verne kopírovať prírodu so zameraním na pedagogickú prax.
d) verne udržiavaná realita stvárnených postáv, brániaca umeleckú slobodu spojenú s akademickou tradíciou.
e) hľadali slobodu v zostavovaní svojich postáv pri rešpektovaní limitov preberaných tém.
Správna alternatíva: a) usilovala sa oslobodiť brazílske umenie od európskych akademických noriem, oceňovať farby, originalitu a národné témy.
Modernistickí umelci chceli porušiť tradície európskeho akademického umenia. Vychádzali však z priekopníckych umeleckých hnutí, ktoré sa v Európe uskutočňovali - avantgardy - a snažili sa produkovať umenie ovplyvnené týmito prúdmi, ale vyzdvihujúce národnú kultúru.
b) NESPRÁVNE. Modernisti neboli proti chromatickej slobode, naopak, farbu používali často svojvoľne a neobmedzene.
c) NESPRÁVNE. Modernistické hnutie často predstavovalo postavy a predmety odlišne od skutočného a nebolo oddané vernej kópii reality.
d) NESPRÁVNE. Naopak, moderní umelci neboli oddaní vernému zobrazovaniu reality a usilovali sa porušovať akademické normy.
e) NESPRÁVNE. V skutočnosti sa modernisti niekedy snažili vo svojich dielach extrapolovať témy, limity, farby a zobrazenia.
otázka 4
(Enem / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Olej na plátne. 349 × 777 cm. Múzeum Reiny Sofie, Španielsko, 1937.
Španielsky maliar Pablo Picasso (1881-1973), jeden z najoceňovanejších v umeleckom svete, čo sa týka Z finančného a historického hľadiska vytvoril Guernicu na protest proti leteckému útoku na malé baskické mestečko rovnaké meno. Dielo, ktoré bolo vyrobené ako súčasť Medzinárodného salónu plastických umení v Paríži, obletelo celú Európu, dorazilo do USA a usadilo sa na MoMA, kde vyjde až v roku 1981. Toto kubistické dielo má plastové prvky identifikované podľa:
a) monochromatický ideografický panel, ktorý sa zameriava na rôzne dimenzie udalosti, vzdáva sa reality, umiestňuje sa do frontálnej roviny smerom k divákovi.
b) vojnová hrôza fotografickým spôsobom s použitím klasickej perspektívy, v ktorej je divák zapojený do tohto brutálneho príkladu ľudskej krutosti.
c) použitie geometrických tvarov na rovnakej rovine, bez emócii a prejavu, bez ohľadu na objem, perspektívu a sochársky vnem.
d) rozpadanie sa objektov zahrnutých v rovnakom príbehu, minimalizácia bolesti človeka v službe objektivity, pozorovaná použitím šerosvitu.
e) použitie niekoľkých ikon, ktoré predstavujú dvojrozmerne fragmentované znaky, fotografickým spôsobom bez sentimentality.
Správna alternatíva: a) monochromatický ideografický panel, ktorý sa zameriava na rôzne dimenzie udalosti, vzdáva sa reality, umiestňuje sa do frontálnej roviny smerom k divákovi.
Obrovské dielo ukazuje niekoľko scén zobrazujúcich hrôzu z masakru v rovnakom lietadle (zdroj, ktorý kubizmus), stále používa iba šedé odtiene (jednofarebné) a umiestňuje scénu, akoby sa stala oproti divák.
b) NESPRÁVNE. Panel nie je urobený „fotograficky“, ani nepoužíva klasickú perspektívu, naopak, umelec subverzuje perspektívu prostredníctvom kubistických prvkov.
c) NESPRÁVNE. Napriek použitiu geometrických tvarov umelec nezobrazuje scénu „bez emócii a výrazu“. Ďaleko od toho Picasso dokonca „preháňa“ svoju expresivitu a úspešne vykonáva dojímavé dielo o hrôzach vojny.
d) NESPRÁVNE. Umelec neuprednostňuje objektivitu, rovnako ako sa snaží vyzdvihnúť ľudské utrpenie a neminimalizovať bolesť spôsobenú masakrami.
e) NESPRÁVNE. Plátno nereprezentuje figúry fotograficky, tým menej bez sentimentality.
otázka 5
(ESPM / 2015)
Autor bol tvorcom Ready-made, termínu vytvoreného na označenie ním vymysleného typu objektu, ktorý pozostáva z jedného alebo viacerých článkov použitia. každodenné, masovo vyrábané, vybrané bez estetických kritérií a vystavované ako umelecké diela v špecializovaných priestoroch, ako sú múzeá a galérie. Transformáciou ľubovoľného predmetu na umelecké dielo vykonáva radikálnu kritiku umeleckého systému.
Skontrolujte alternatívu, ktorá uvádza meno umelca zodpovedného za diela uvedené v otázke a umelecké hnutie, ktoré prijalo postupy stanovené vo vyhlásení, čo mnohých priviedlo k zvolaniu: „Nie je umenie! “
Zdroj: Carol Strickland. Komentované čl.
a) Marcel Duchamp - dadaizmus
b) Georges Braque - expresionizmus;
c) Alberto Giacometti - surrealizmus;
d) Henri Moore - surrealizmus;
e) Franz Arp - dadaizmus.
Správna alternatíva: a) Marcel Duchamp - dadaizmus
Marcel Duchamp (1887-1968) vytvoril revolúciu v koncepcii umenia ready-made, už vyrobené priemyselné objekty. Umelec bol veľkým predstaviteľom dadaizmu.
b) NESPRÁVNE. George Braque (1882-1963) bol umelec, ktorý spolu s Picassom vytvorili kubizmus.
c) NESPRÁVNE. Jedným z umelcov, ktorí sa venovali expresionistickému sochárstvu, bol Alberto Giacometti (1901-1966).
d) NESPRÁVNE. Henry Moore (1898-1986) bol anglický sochár a kresliar, ktorý svoje diela rozvíjal aj na základe abstraktného pohybu.
e) NESPRÁVNE. Franz Arp (1886-1966) bol tiež abstraktným sochárom.
otázka 6
(UFPE / 2008)
Umenie so svojimi predvojmi a svojimi štatistickými výzvami získalo historické priestory v kapitalistickom svete. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró a mnohí ďalší patriaci k týmto predvojom:
a) udržiavali kultúrne tradície Západu a opätovne potvrdzovali hodnotu estetiky klasicizmu.
b) porušil akademické modely doby a zmenil pravidlá na trhu s umením.
c) boli vtedajšími európskymi kritikmi veľmi dobre prijatí a ocenení za svoju smelosť.
d) získali okamžitý priestor vo veľkých múzeách s nesporným a prekvapujúcim populárnym prijatím.
e) obnovili spôsob výroby umenia na Západe, obmedzili sa však na akademický a intelektuálny svet 20. storočia.
Správna alternatíva: b) porušil akademické modely tej doby a zmenil pravidlá na trhu s umením.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali a Miró sú niektorí z umelcov, ktorí priniesli revolúciu v umení a priniesli dôležité inovácie v spôsobe výroby a užívania diel, ktoré sa veľmi líšia od tých, ktoré sa robili doteraz potom. Týmto spôsobom ovplyvnili aj trh s umením.
a) NESPRÁVNE. Vyššie uvedení umelci sa usilovali porušiť pravidlá a tradície, ktoré riadili umenie v období, v ktorom žili.
c) NESPRÁVNE. V dobe, v ktorej žili, mali títo umelci (niektorí viac, iní menej) problémy a čelili odporu, pokiaľ ide o pochopenie ich diel kritikou i širokou verejnosťou.
d) NESPRÁVNE. Ako bolo spomenuté v alternatíve c, umenie produkované umelcami modernistických avantgard nebolo okamžite prijaté.
e) NESPRÁVNE. Áno, modernistickí umelci obnovili umenie, ale na rozdiel od toho, čo prináša odpoveď, neobmedzovali sa iba na akademický svet, pretože išli proti akademickým pravidlám.
otázka 7
(UPE / 2014)
Pozrite sa na obrázok nižšie:
Stvárňuje jednu z najvýznamnejších inscenácií nemeckého expresionizmu v prvých desaťročiach 20. storočia. O tomto umeleckom hnutí nie je správne tvrdiť
a) išlo o avantgardné hnutie, ktoré vzniklo v prvom desaťročí 20. storočia.
b) mal hlavný vplyv na robotnícke hnutie založené na sovietskom kine Davida W. Griffith.
c) sa v zásade prejavil v maliarstve, literatúre a divadle.
d) v kine sa predovšetkým zaoberal jednotlivcom, osobnými záujmami a drámou spoločnosti zničenej vojnou.
e) jeho najvýznamnejšími produkciami v kine boli Kancelária Dr. Caligariho, Nosferatu a Metrópolis.
Správna alternatíva: b) mal hlavný vplyv na robotnícke hnutie založené na sovietskom kine Davida W. Griffith.
Expresionizmus nebol založený na robotníckom hnutí a sovietskej kinematografii.
a) NESPRÁVNE. Áno, expresionizmus bolo hnutie, ktoré vzniklo na začiatku 20. storočia, ako aj ďalší európski predvoji.
c) NESPRÁVNE. Áno, v rámci expresionistického hnutia bolo zdôraznené divadlo, maľba a literatúra.
d) NESPRÁVNE. Expresionizmus sa usiloval prehĺbiť ľudské city a túžby, vo svojich dielach uvádzal jednotlivé drámy a súčasne vykresľoval kolektívny pocit bezmocnosti v povojnovom období.
e) NESPRÁVNE. Áno, je správne povedať, že filmy Kancelária Dr. Caligariho, Nosferatu a metropola boli poprednými kinematografickými produkciami v expresionizme.
otázka 8
(Enem / 2016)
Práca Les demoiselles d'Avignon, od španielskeho maliara Pabla Picassa, je jednou z počiatočných pamiatok kubistického hnutia. Táto práca je spojená aj s primitivizmom, pretože svojím zložením apeluje na kultúrne prejavy určitého etnika, ktoré je charakteristické:
a) výroba afrických rituálnych masiek.
b) rituály plodnosti keltských spoločenstiev.
c) profánne slávnosti stredomorských národov.
d) kult nahoty domorodých populácií.
e) cigánske tance z južného Španielska.
Správna alternatíva: a) výroba afrických rituálnych masiek.
Pablo Picasso bol pri výrobe kubistických diel inšpirovaný okrem iného aj umením afrických kmeňov.
b) NESPRÁVNE. Keltské rituály plodnosti neboli inšpiráciou pre kubistickú výrobu.
c) NESPRÁVNE. Práca Les Demoiselles d'Avignon nebolo inšpirované festivalmi stredomorských národov.
d) NESPRÁVNE. Picasso nehľadal odkazy u domorodých populácií na vytvorenie kubizmu.
e) NESPRÁVNE. Aj keď sa Pablo Picasso narodil v južnom Španielsku a v skutočnosti je v ňom intenzívna cigánska kultúra, umelca tieto prejavy nenadchli k vytvoreniu spomínaného obrazu, ani kubizmu.
otázka 9
(UFG / 2008)
Pozorujte a porovnajte tieto dva obrázky:
Obrazy sa zaoberajú rovnakou témou, aj keď patria k dvom odlišným momentom v dejinách umenia. Konfrontácia obrazov odhaľuje základnú vlastnosť modernej maľby, ktorú charakterizuje:
a) pokúsiť sa zostaviť obrazový priestor na základe prírodných postáv.
b) porušiť princíp imitácie charakteristický pre západné výtvarné umenie.
c) kontinuita obáv s ostrosťou znázornených čísel
d) sekularizácia tém a obrazových predmetov na základe asimilácie východných techník.
e) snaží sa založiť zastúpenie na evidencii predmetov.
Správna alternatíva: b) porušiť princíp imitácie charakteristický pre západné výtvarné umenie.
Modernistické avantgardy sa práve zamerali na prelomenie pojmu verného zobrazenia postáv.
a) NESPRÁVNE. Modernizmus sa nesnažil vykresliť „prirodzené postavy“, ale skôr prelomiť modely vnucované do podoby vecí.
c) NESPRÁVNE. Naopak, moderní umelci sa snažili prelomiť ostrosť a realistickosť figúr, ktoré boli do tej doby zobrazené v dielach.
d) NESPRÁVNE. Modernizmus sa snažil priniesť inovácie, pokiaľ ide o témy a spôsoby výroby umenia, a nebol založený na orientálnych technikách.
e) NESPRÁVNE. Snahou modernistov bola kreativita a lámanie vzorov.
otázka 10
(Enem / 2011)
Európske avantgardy by sa nemali vnímať izolovane, pretože predstavujú určité prístupy k estetickým a vizuálnym koncepciám. Na základe avantgardných konceptov, vrátane skúmania geometrických foriem kubizmu na začiatku 20. storočia, obrázok Vojaci hrajúci karty skúma jeden:
a) uniformita tónov ako kritika industrializácie.
b) mechanizácia človeka vyjadrená rúrkovými tvarmi.
c) nemožná aproximácia medzi strojom a človekom
d) plochý obraz na vyjadrenie industrializácie.
e) sentimentálny prístup k človeku.
Správna alternatíva: b) mechanizácia človeka vyjadrená rúrkovými tvarmi.
Fernand Léger bol kubistický umelec, ktorý vo svojich znázorneniach veľmi často využíval rúrkové tvary. V tejto práci naráža na mechanizáciu mužov transformovaných do strojov, ale stále vykonávajúcich ľudskú činnosť.
a) NESPRÁVNE. Chromatická uniformita nemusí nevyhnutne kritizovať industrializáciu, pretože sa tak nestane v práci.
c) NESPRÁVNE. Naopak, práca predstavuje možnú aproximáciu mužov a strojov, keď prevádza ľudské akcie na činnosti robotické.
d) NESPRÁVNE. Obrázok vyjadruje viac ako samotnú industrializáciu, predstavuje predovšetkým priblíženie medzi človekom a strojom.
e) NESPRÁVNE. K mužovi sa v práci nepristupuje sentimentálne, ale objektívne a roboticky.
otázka 11
Expresionizmus bolo avantgardné hnutie, ktoré vzniklo v Nemecku v prvom desaťročí 20. storočia. Vzniká prostredníctvom skupiny Die Bruck, ktorú tvoria umelci Ernst Kirchner, Erickh Heckel a Karl Schimidt-Rottluff.
Môžeme povedať, že vplyvy a motivácia vlákna sú:
a) myšlienky industrializácie secesie a odkazy u umelcov, ako napríklad Francúz René Lalique.
b) pozorovanie svetelných efektov v scénach a znázornenie farieb v kontakte so slnečným žiarením ovplyvnené maľbou Moneta a Renoira.
c) snaha o vypracovanie maľby, ktorá ide hlbšie do optického pozorovania, fragmentácie scén, ako aj maliarov Georgesa Serauta a Paula Signaca.
d) zámer vyjadriť masové umenie inšpirované fotografiou, ako to bolo typické pre produkciu Andyho Warhola.
e) vplyv umelcov ako Van Gogh a Munch, ktorí zobrazovali ľudské pocity ako úzkosť a osamelosť.
Správna alternatíva: e) vplyv umelcov ako Van Gogh a Munch, ktorí vykresľujú ľudské pocity ako úzkosť a osamelosť.
Expresionizmus bol založený na umení Van Gogha a Muncha a na myšlienke sprostredkovať protichodné emócie a pocity zo začiatku 20. storočia. Títo dvaja umelci sú považovaní za predchodcov nemeckého expresionizmu.
a) NESPRÁVNE. Art Nouveu bolo hnutie, ktoré malo úrodnú pôdu predovšetkým v dizajne a dekorácii. Vyskytlo sa to pred expresionizmom, ale neovplyvnilo to hnutie.
b) NESPRÁVNE. Avantgarda opísaná v tejto alternatíve zobrazuje impresionizmus, skoršie hnutie. Expresionizmus sa v skutočnosti javí ako reakcia na tento trend.
c) NESPRÁVNE. Umelci Seraut a Signac sú ikonami pointilistického maliarstva, ktoré vzniklo ako prehĺbenie impresionistických myšlienok. Možno ich považovať za postimpresionistických, ale nie sú odkazom na expresionistických umelcov.
d) NESPRÁVNE. Andy Warhol a strana „pop-art“ sa objavili po expresionizme v 60. rokoch v USA.
otázka 12
Hnutie, ktoré sa stalo známym ako fauvizmus, malo od roku 1910 za hlavného predstaviteľa Henriho Matissa, autora plátna „A Dança“.
Išlo o avantgardu, ktorá mala nasledujúce vlastnosti:
a) fragmentácia figúr, hľadanie pochopenia reality v rôznych dimenziách.
b) abstrakcionizmus, odhaľujúci podstatu tvarov a farieb, bez obáv z reprezentácie.
c) chromatická svojvôľa a zjednodušenie tvarov.
d) hľadanie zastúpenia farieb, aké sa vyskytujú v prírode.
e) vplyv futuristického umenia, oceňujúci dynamiku a rýchlosť.
Správna alternatíva: c) chromatická svojvôľa a zjednodušenie tvarov.
Hnutie má ako zvláštnosť použitie farieb slobodným a spontánnym spôsobom, bez záväzku vernosti realite, ako aj jednoduchými formami.
a) NESPRÁVNE. Bolo to kubistické hnutie, ktoré sa snažilo geometrovať realitu a fragmentovať scénu.
b) NESPRÁVNE. Fauvismus bol obrazným umením, aj keď zjednodušeným. Boli umelci, ktorí skúmali abstrakciu, ale nie v rámci fauvistického aspektu.
d) NESPRÁVNE. Táto vynikajúca vlastnosť je prítomná v impresionizme, nie vo fauvizme.
e) NESPRÁVNE. Futurizmus si skutočne cenil dynamiku a rýchlosť, napriek tomu to neovplyvnilo fauvizmus.
otázka 13
Kubizmus je jednou z najvýznamnejších európskych avantgard v histórii umenia. Hnutie malo dve oblasti: syntetický a analytický kubizmus.
O tomto vývoji môžeme povedať:
a) Syntetický aj analytický kubizmus sa zaoberali prenosom objektívnej reality a zneužívaním chromatickej hojnosti a intenzity.
b) Analytický kubizmus sa spočiatku javí ako pokus o reprezentáciu objektov zo všetkých uhlov, neskôr spôsobujúci ťažkosti s rozpoznávaním obrazného zobrazenia.
c) Henri Matisse a Wassily Kandinsky sú vynikajúci umelci v tejto oblasti.
d) V syntetickom kubizme, nazývanom tiež koláž, bolo zámerom pracovať na témach ako nočný život a pocit nedostatočnosti prítomný v spoločnosti.
e) Modrá a ružová fáza Pabla Picassa sú súčasťou reťazca analytického kubizmu.
Správna alternatíva: b) Analytický kubizmus sa najskôr javí ako pokus o reprezentáciu predmety zo všetkých uhlov, čo neskôr spôsobí ťažkosti s rozpoznaním znázornenia obrazne.
Najskôr vznikol Analytický kubizmus, ktorý skúmal znázornenie tvarov a predmetov a ich fragmentáciu, až kým sa nestali nerozpoznateľnými. Neskôr sa syntetický kubizmus objaví v návrate k figurativizmu.
a) NESPRÁVNE. Kubizmus v rámci analytických a syntetických vlákien sa prejavuje zdržanlivo, pokiaľ ide o použitie farieb. Použité odtiene boli v rozmedzí od čiernej, šedej, hnedej a okrovej.
c) NESPRÁVNE. Umelcami zastupujúcimi tieto oblasti boli Pablo Picasso a Georges Braque.
d) NESPRÁVNE. Syntetický kubizmus bol v skutočnosti známy aj ako koláž. Jeho zámerom však nebolo nevyhnutne predstavovať nočný život a nedostatočnosť, ale pracovať s formami a postavami, aby bolo možné študovať, ako zaberajú priestor na svete.
e) NESPRÁVNE. Picassova modrá a ružová fáza sa odohrávajú na začiatku jeho umeleckej kariéry, ešte pred vznikom kubizmu.
otázka 14
Informácie týkajúce sa futuristického predvoja sú:
a) Vznik kritiky Louisa Vauxcella o umeleckej výstave v jesennom salóne v roku 1905.
b) vylepšenie farieb a zmesí farieb, ktoré by sa malo robiť na samotnom plátne, s dôrazom na výskum optických efektov.
c) spochybňujúci a kritický pohľad na realitu, naznačujúci budúcnosť, v ktorej sa sociálna nerovnosť zníži.
d) futuristická maľba bola založená na prvkoch nevedomia, na základe psychoanalytických teórií Sigmunda Freuda.
e) takáto avantgarda ocenila rýchlosť a dynamiku, ktoré sa objavili na začiatku 20. storočia. Bolo to založené na fašistických myšlienkach a kulte násilia.
Správna alternatíva: e) takáto avantgarda ocenila rýchlosť a dynamiku, ktoré sa objavili na začiatku 20. storočia. Bolo to založené na fašistických myšlienkach a kulte násilia.
Futurizmus, ktorý vzišiel prostredníctvom literárneho manifestu, si okrem identifikácie s kultom vojny a myšlienkami fašizmu vážil aj industrializáciu a stroje. Bol to jediný predvoj s týmto typom umiestňovania.
a) NESPRÁVNE. Príležitosť opísaná v tejto alternatíve sa týka vzniku fauvistického hnutia, v ktorom niektorí umelci sa hanlivo nazývali „les fauves“, čo znamená vo francúzštine „zvieratá“ alebo „ divoký.
b) NESPRÁVNE. Tieto informácie súvisia s impresionistickým hnutím, ktoré sa objavilo pred európskymi predvojmi.
c) NESPRÁVNE. Futurizmus sa nezaoberal sociálnymi nerovnosťami a nespochybňoval ani spoločnosť.
d) NESPRÁVNE. Bola to surrealistická avantgarda, ktorá sa opierala o svet nevedomia a o Freudovu psychoanalytickú teóriu.
otázka 15
Dadaizmus, tiež známy ako Dadá, bola avantgarda, ktorá sa objavila počas prvej svetovej vojny a ktorej zástupcami boli:
a) Marcel Duchamp a Tristan Tzara
b) Vasilij Kandinskij a Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne a Pablo Picasso
d) Paul Gauguin a Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol a Marcel Duchamp
Správna alternatíva: a) Marcel Duchamp a Tristan Tzara
Tristan Tzara bol maďarský básnik, ktorý sa podieľal na tvorbe dadaizmu a hnutie pomenoval náhodným výberom slova zo slovníka. Marcel Duchamp bol prominentným menom v tejto oblasti, hlavne kvôli vytváraniu ready mades, ready-made predmetov povýšených na stav umenia.
b) NESPRÁVNE. Kandinsky vyniká v abstrakcionizme a Toulouse Lautrec bol umelec, ktorý prežil postimpresionistické obdobie, tesne pred európskymi avantgardami.
c) NESPRÁVNE. Paul Cézzane bol významný maliar, ktorý ovplyvňoval Picassa a ďalších moderných umelcov. Pablo Picasso je jedným z tých, ktorí sú zodpovední za vytvorenie kubistického hnutia.
d) NESPRÁVNE. Paul Gauguin bol umelec, ktorý bol najskôr impresionistom a ktorý neskôr s hnutím prelomil. Giorgio de Chirico na druhej strane vytvára metafyzickú maľbu, ktorá ovplyvní surrealistov.
e) NESPRÁVNE. Duchamp bol v skutočnosti predstaviteľom dadaizmu. Andy Warhol je známy ako umelec pop artu, oblasť, ktorá sa objavila v 60. rokoch.
Naučiť sa viac o Fauvizmus to je futurizmus.
Ak študujete na Enem, mali by ste si prečítať tieto texty, ktoré sme vám pripravili, aby sme vám pomohli!
- Výtvarné problémy, ktoré padli v Enem
- Arts in Enem: čo sa treba učiť na skúšku
- Študijný plán Enem: tipy a aplikácie, ktoré vám pomôžu usporiadať si
- Simulovaný klystýr: otázky, ktoré padli na test