Analýza románu „Ako Horas Nuas“ od Lígie Fagundes Telles
Fiktívny román Lígie Fagundes Telles As Horas Nuas predstavuje moderný príbeh zameraný na postoj a držanie tela obyčajného človeka. Predstavuje roztrieštenú zápletku zobrazujúcu činy, správanie a zvyky jednotlivcov a spoločnosti, do ktorej je začlenený.
Autor zdôrazňuje správanie postáv v interakcii so spoločnosťou, vykresľujúce subjektívnym spôsobom dilemy a rozpory ľudskej duše, ktorá sa pohybuje medzi hodnotami, apeluje na materialistický sociálny svet a masívny. Projektuje teda realitu a zdôrazňuje jej odraz v živote jednotlivca.
V skúmanom románe sa rozprávač snaží prispôsobiť jazyk prichádzajúcim a odchádzajúcim činom postupujúcim a ustupujúcim, potvrdzujúcim vitalitu času. Takže čitateľ je uvedený do deja, vie a jemne preniká do zložitosti, ktorý je založený na existenčných konfliktoch postáv a ktorý sa odráža v súčasných problémoch spoločnosti.
Román predstavuje viacvýznamný jazyk založený na neustálom používaní cudzích slov „Hasta siempre“, „ilustrácia“. „Formes et couleurs“ v obrazových prejavoch:
Metafory: „Zavriem oči a vidím svoju dcéru plávať v rieke nadbytočných“;
Personifikácia prítomná na obrázku mačky;
Eufemizmus „vek zrelosti“;
A v intertextualite, ktorá sa objavuje v Rosinej detskej nostalgii, kde pripomína klasické „João e Maria“, v cirandas „O cravo ea rosa“, v spomienkach na „staré námestie República“ transformovaný neusporiadaným rastom mesta “, vo výňatkoch z biblických prikázaní„ nesúďte a nebudete súdení “a v literatúre detektívky„ Je to elementárne, drahý Wattson “.
V rozprávaní sa objavujú okrúhle postavy: Rosa Ambrósio, mačka Rahul, Ananta Medrado a Diogo.
ROSA AMBRÓSIO, protagonistka príbehu, je herečka, ktorá žije v spomienkach na nešťastné detstvo a dospievanie. Pripomína vrchol svojej dekadentnej kariéry herečky a vo svojej dychtivosti uniknúť z reality sa topí v alkoholizme.
Osciluje medzi okamihmi bludov, žiadostivosti a prehľadnosti. Herečka bola na celý život veľmi zraneným človekom. Zranená a podozrievavá, otec ju predčasne opustil a stratila prvú a najväčšiu lásku svojho života, bratranca Miguela. Odvtedy hľadá útechu v priateľskom ramene doteraz neznámeho Gregória, ktorý by sa čoskoro stal otcom svojho jediného dieťaťa.
Recidivujúca matka, Rosa Ambósio, udržiava so svojou dcérou akýsi problémový a predsudkový vzťah, na ktorý žiarli. Závidí mladosti svojej dcéry a dobrým vzťahom s otcom.
Sám a nešťastný hľadá útechu v náručí svojho sekretára a milenca Dioga. Potom začne niesť svoju extravaganciu a zmieriť sa so svojimi bláznovstvami, a tak zaujme masochistický postoj. V obave zo staroby, ktorú najradšej nazýva „vekom zrelosti“, hľadá tiež útočisko v analytických sedeniach a solidarite s gazdinou Dionísiou.
Herečka predstavuje nejednoznačné správanie: napriek tomu, že žije nedôstojne, kritizuje nezmyselnosť ľudstva a prichádza do tej miery, aby boli skontrolované etické a morálne hodnoty, móda uvalená médiami a ich dopad na spôsob života spoločnosti.
Postava nebola vždy bohatá; zmení svoj život, keď dostane dedičstvo od svojej tety.
RAHUL (mačka) je tiež hlavným hrdinom, je personifikovanou postavou. Myslí, koná a správa sa takmer ako ľudská spomienka a uvažuje o tom, čo sa stane. Má zvláštny vzťah s herečkou Rosou Medrado, ktorú nazýva Rosona. Predvádza skutočnú adoráciu Gregóriu, Rosinmu zosnulému manželovi, a opovrhovanie Diogom, jej milencom. Zdá sa, že žije v nádeji, že sa zosnulý vráti. Až tak, že ho vidíte chodiť po dome. Raul žije okamihy prchavých spomienok, v ktorých verí, že prežil ďalšie životy.
ANTAGONISTKA Je to existenčná kríza, ktorú prežíva herečka Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Charakter podivného správania demonštruje posadnutosť „mužom“, o ktorom hovorí, že žije na poschodí. Je analytičkou a venuje sa tiež sociálnej práci na policajnej stanici pre ochranu žien. Ananta ukazuje tendenciu k tajomstvu. Osamelý analytik udržiava obmedzený okruh priateľov (gazdiná, obyvatelia budovy a jej priateľka Flávia), záhadne zmizne bez zanechania akýchkoľvek stôp.
DIOGO ─ Bol tajomníkom Rosy a stal sa jej milencom. Na to, že je mladý a pekný, chová sa ako gigolo, využíva herečkine slabosti na to, aby ju využíval, vydiera ju svojimi príchodmi a odchodmi. Cestujte a nikdy sa nevracajte.
Ploché postavy
CORDÉLIA Dcéra Rosy a Gregoria, dievča ukazuje nezávislú a odvážnu osobnosť. Žije v milostných vzťahoch so staršími mužmi, čo matku šokuje. Je zbehlá v módnych výstrelkoch a je ľahostajná k existenčnej kríze svojej matky, pretože sa viac stotožňovala s otcom.
GREGÓRIO Manžel Rosy a otec Cordelie. Vzdelaný mladý muž a učiteľ. Stretne svoju manželku v deň, keď stratí jej veľkú lásku. Gregory ju miloval svojím spôsobom, napriek tomu ho zradila Rosa. Vedel o čo ide, ale tváril sa, že to ignoruje. Mal takého pokojného ducha, že potichu zomrel, aby nikoho nerušil. Ukázalo to iba boj na obranu tých menej šťastných. Bol vyhostený a mučený. Predvídajte smrť. Trpel Parkinsonovou chorobou.
DIONYSIA ─ Je to viac ako len slúžka. Je tiež dôverníčkou a priateľkou. Ona je tou, ktorá vo viere hľadá útechu, aby zmierila s Rosinými nepríčetnosťami.
MIGUEL─ Primo de Rosa, bola prvou a najväčšou láskou v živote herečky. Nikdy na neho nemohla zabudnúť. Rozmaznaný chlapec a zvyknutý na dobrý život zámožných, vstupuje do sveta drog a zomiera na predávkovanie.
RENATO MEDRADO ─ Objavuje sa na konci pozemku ako bratranec analytika. Je to podozrivá postava v prípade Anantinho zmiznutia. Čitateľ môže mať vďaka svojej vízii predstavu o svojom detstve. Má veľký záujem o záchranu priateľstva svojho bratranca, ktorému sa dovtedy prejavovala ľahostajnosť. Tento váš záujem vyvoláva podozrenie. Aký bude skutočný záujem Renata? Naozaj chce nájsť bratranca Anantu? Alebo je váš záujem o tovar, ktorý po sebe zanechala?
DELEGÁT - Tiež by ste chceli vedieť, čo sa stalo s Anantou Medradovou.
FLÁVIA - Zdá sa, že je jediným Anantiným priateľom, ale ani ona nevie, kde sa nachádza.
Ostatné znaky, ktoré sa vyskytujú v texte
UNCLE ANDRÉ - Manžel tety Lucindy.
TETA LUCINDA - Bola to Miguelova matka. Chcel by som slúžiť komunite.
TETA ANA - dedičstvo prenechal Rose.
LILI - s extrovertnou osobnosťou, sa z času na čas objaví v Rosinom dome.
PLOT _ Román má množstvo rozprávačov, ktorí rozprávajú dej neusporiadane. Akcia sa začína v kapitole, je fragmentovaná a bude obnovená až po ďalších kapitolách. Odchýlky od deja, aj keď sa zdá, že narúšajú rytmus akcie, naopak, dej sa vyvíjajú, sú v deji zásadné.
Autor využíva na zistenie reality času adaptáciu jazykového prvku na príchody a odchody deja, ktoré sa pri prelínaní epizód pohybujú dopredu a dozadu.
Dej je obrátený k problematike modernej reality. Konflikty sú subjektívne prežívané, ale objektívne sa javia ako znaky chaotickej reality, pôsobiace na vývoj a rovnováhu bytosti.
Vyjadrené vo viacerých významných jazykoch odhaľuje hlboký existenciálny nepokoj ľudského druhu. Postavy sú tvorené plynulým a metamorfóznym procesom.
Príbeh sa sústreďuje na momenty vnútorného prežívania postáv, privilegovanú subjektivitu. Žijú v neustálej dileme medzi ja a prijatím spoločnosti. Jazyk, ktorý používa autor, má zásadný význam pre zloženie deja. Toto sa stáva samotným zážitkom postáv. Je to odraz ich vnútorných dilem, pri ktorých dochádza k silnému rozporu medzi jednotlivcom a spoločnosťou.
ČAS A PRIESTOR _ Čas a priestor sa spájajú v modernom príbehu. V filme „Ako Horas Nuas“ je čas psychologický a subjektívny a sprevádza životy postáv, preto „kde je čas, tam je aj dráma“. Sú to zážitky postáv, ktoré čitateľovi poskytujú pravdivý obraz o bytosti a prostredníctvom neustáleho a trvalého toku vedomia zobrazujú ich vnútornú fyziognómiu. Čas a priestor sú konštruované maskovane podľa vlastných skúseností postáv
ROZPRÁVKOVÉ ZAMERANIE _ V študovanom románe predstavuje príbeh polyfonický diskurz.
Hneď na začiatku je prítomnosť rozprávačky 1. osoby, postavy Rosy Ambrósiovej. V interiérovom monológu sa ponorí a popisuje svoju minulosť bolesti a slávy. Prežíva existenčnú krízu pri hľadaní svojej identity, popiera súčasné spoločenské hodnoty a neakceptuje starobu a koniec svojej kariéry ako herečka.
Vojdem do miestnosti, nezapínam svetlo, chcem tmu. Zakopávam o mäkko a padám na vrchole tejto veci ach! Môj otec.
"Licencia Diu, neber to zle, ale chvíľu tu zostanem ...".
Prináša tiež prítomnosť druhého rozprávača, rozprávača postáv, zosobneného v postave mačky (Rahul). úcta k postavám, zameriava sa však na postavu Rosy Ambrose a Gregoryho, ktorým preukazuje skutočnú adoráciu alebo fixáciu. Rahulov popis postáv je takmer nezdravý. Podrobne popisuje zvláštne činy a dokonca číta ich najskrytejšie bytosti. Niekedy im dá hlas aj voľnou nepriamou rečou, a tak sa oblieka do vševediaceho rozprávača.
"Falses, pomyslel som si." Rosona prišla so svojím županom a zväčšovacím zrkadlom, ktoré nenávidela, ale nemohla sa bez nich zaobísť. “
Hádky medzi dvoma E vždy začínali viac-menej tak, že sa z nich rýchlo vyvinuli nadávky pretkané strkaním. Tapas. Alebo nechajte výsledok v posteli.
Veľmi pomaly otvárala nohy, atramentom si prechádzala po ohanbí.
Cesty boli krivé, ale po nich Rosona skončila správne. Gregory si pred zvolením vybral svoju smrť. Predvídal, čo vidí, očakával a budúca budúcnosť musela ísť nad jeho sily.
V piatej kapitole je nový rozprávač v 3. osobe. Tento outsider predstavuje a dôkladne popisuje postavu Ananty Medradovej, tajomnej, metodickej analytičky s pokojnou a rezervovanou osobnosťou.
„Anantina kancelária bola profesionálkou bez márnivosti“. Disciplinovaný... Flanel bol preložený v rohu zásuvky. Minul ho na tých pár objektov a na žiadne nadbytočné.
_ Mám suseda... Teraz nechcem myslieť na profesora s jeho vetami. Na rad prišiel Sused.
Ananta išla k oknu a zatiahla oponu, aby videla oblohu... Po zasadnutí som mohol ísť (pešo) na ženskú policajnú stanicu. Tú ženu, pre ktorú môžeš urobiť tak málo. Teda hlavne pre dievča s prepichnutými prsiami.
Počas deja sú ďalšie kapitoly vyrozprávané v 3. osobe, je tu viac akcií a dialógov. Prostredia sú opísané ako prebiehajúce scény. Rozprávač rozpráva o zmiznutí Ananty Medradovej, o Diogovej ceste, o príchode bratranca analytika a Rosovej hospitalizácii na zotavovacej klinike.
Leziem do kresla. Izba je tmavá, ale vidím Rosu Ambrosiu... v srdciach troch žien.
Milá matka, povedala si, že budeš so mnou obedovať, a neurobila si to, sťažovala sa Cordelia.
Dnes sa nebudil jasný. Diu prečítal horoskop, existuje skupina hviezd, ktorá je hrozná.
"Náčelník policajnej stanice pre nezvestné osoby bol na káve", zastavil Renato Medrado ...
_ Nenosil šperky, ak nejaké má, musí byť v trezore... Dolár? Nemôžem povedať. Auto ...
Bibliografia
LOBO, Luiza. Impresionistická fikcia a prúd vedomia (Joyce, V. Woolf, Proust). In: VASSALO, Ligia (org.). Rozprávanie včera a dnes. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analýza autorky: Analita Dias Rebouças Oliveira
Literatúra - Brazílska škola
Zdroj: Brazílska škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm