Третье поколение модернистов, также известное как Поколение 1945 года, разработало темы и эстетику, которые отличались от предыдущих поколений. На предыдущих этапах, особенно на первая фаза модернизма (1922-1930), была большая забота о консолидации национальной литературы с помощью элементов, которые усиливали бразильскую идентичность в различных художественных проявлениях. Писатели 45-го поколения порвали с этим образцом, представив основные инновации в эстетических исследованиях и формах литературного выражения.
Великие писатели, в основном занятые исследованием самого языка, в политическом контексте проявляли относительное спокойствие по отношению к поколениям. Раньше это способствовало эстетической и лингвистической работе, поскольку они были менее социально и политически востребованы, они могли исследовать литературную форму с большей интенсивностью, как в прозе, так и в прозе. поэзия. В 1945 году, после Второй мировой войны и диктатуры Варгаса в Бразилии, Бразилия пережила период демократичность и развитие, пик которой пришелся на годы правления президента Жуселину Кубичек.
Из-за большого несоответствия эстетическим стандартам, установленным такими именами, как Марио и Освальд де Андраде и Мануэль Бандейра - триада модернизма в 1922 году -, многие литературные критики считают третье поколение постмодернистами, формальная строгость которых далека от того, что предлагали предшественники движение. В поэзии возник новый литературный принцип, изменив тем самым старую концепцию гендера: для постмодернистов Поэзия была искусством слова, тем самым порывая с социальным, политическим, философским и религиозным характером, который в значительной степени исследуется поэзией. дает Поколение 1930-х. В то время как многие вернулись к парнасской эстетике, другие искали синтетический и точный язык, продолжая эстетику Карлос Драммонд де Андраде и Мурило Мендес, великие представители второй модернистской фазы.
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Сборник из тринадцати рассказов «Laços de Família» был опубликован в 1960 году. Истории связаны между собой темой: семейные разногласия.
В прозе, особенно в жанрах рассказа и романа, писатели, такие как Кларис Лиспектор и Лигия Фагундес Теллес углубили психологическое исследование персонажей и представили новшества в повествовательные приемы, ломающие частотность и структуру повествовательного жанра, канонизированы формулой «начало, середина. и конец". Другие писатели, такие как Гимарайнш Роса и Марио Палмерио, посвятили себя регионализму, эстетике, которая была высоко развита в 1930-х годах, обновив ее. В случае Гимарайнш Роза, нововведение сильно ударило по языку за счет использования прямой и косвенной свободы слова, революционизирующего словарный запас и синтаксис:
«Grande Sertão: Veredas» считается одним из самых значительных произведений бразильской литературы. Он представляет собой новаторский язык и большую оригинальность.
Они выделяются как самые выразительные имена модернистов третьего поколения:
→ Жоао Кабрал де Мело Нету (1920-1999)
→ Кларис Лиспектор (1920-1977)
→ Жоау Гимарайнш Роса (1908-1967)
→ Ариано Суассуна (1927-2014)
→ Лигия Фагундес Теллес (1923)
→ Марио Кинтана (1906-1994)
* Изображение, иллюстрирующее статью, было создано из обложек книг вышеупомянутыми авторами.
Луана Кастро
Окончил в письмах
Хотели бы вы ссылаться на этот текст в учебе или учебе? Посмотрите:
ПЕРЕЗ, Луана Кастро Алвес. «Третье модернистское поколение»; Бразильская школа. Доступно в: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-literatura-contemporaneageracao-45.htm. Доступ 27 июня 2021 г.
