Aluísio Azevedo: biografie, caracteristici, operă

Aluziemăcriș a fost principal autor al latura naturalistă in Brazilia și primul scriitor care trăia din literatura din țară. expert portretist de tipuri sociale, a scris numeroase lucrări, inclusiv romane, Povești, cronici și piese de teatru, precum și caricaturist și caricaturist.

Producția sa literară este concentrată între anii 1882 și 1895, aproximativ, cu accent pe celebrul roman locuința, lectură necesară pentru admiterea la mai multe universități braziliene, precum și pentru înțelegerea structurilor sociale din Rio de Janeiro la sfârșitul secolului al XIX-lea, bazat pe exploatarea economică și perpetuarea inegalităților.

Citește și: Guimarães Rosa - reinventator al limbii portugheze

Biografia lui Aluísio de Azevedo

Născut în São Luís do Maranhão (MA), la 14 aprilie 1857, Aluísio Azevedo era fiul lui D. Emília Amália Pinto de Magalhães și vice-consulul portughez David Gonçalves de Azevedo.

Încă de la o vârstă fragedă a arătat un mare interes pentru desen și pictură, ceea ce l-a determinat să se mute la Rio de Janeiro în 1876, pentru a se înscrie la Academia Imperială de Arte Frumoase. Pentru a rămâne în capitală,

a desenat desene animate pentru ziare Figaro, Săptămâna ilustrată, Mequetrefe și Zig-Zag. De asemenea, a schițat scene din romane.

Aluísio Azevedo a adus naturalismul literaturii braziliene.

După ce tatăl său a murit în 1878, sa întors la São Luís, unde începe cariera ta de scriitor anul următor, cu romantismul lacrima unei femei, încă în matrița esteticii romantice. De asemenea, lucrează pentru înființarea ziarului O Pensador, o publicație anticlericală și aboliţionist.

În 1881, a lansat-o pe a sa primul roman naturalist, mulatul, abordând problema prejudecăților rasiale. Bine primit la tribunal, în ciuda faptului că tema operei este considerată scandaloasă, Aluisio se îmbarcă înapoi la Rio de Janeiro, hotărât să câștige existența ca scriitor.

Înapoi în capitala Imperiului, produce mai multe seriale, care i-a garantat supraviețuirea. Între aceste publicații, de obicei melodramatice și romantice, s-a dedicat cercetării și scrierii naturaliste, care l-a consacrat ca un mare autor brazilian. În acest moment și-a lansat principalele lucrări, casa de pensii (1884) și locuința (1890).

Aprobat într-un concurs de concurs pentru funcția de consul în 1895, abandonează cariera literară. Locuiește în Spania, Japonia, Anglia, Italia, Franța, Uruguay, Paraguay și Argentina, unde a murit, la Buenos Aires, pe 21 ianuarie 1913.

Nu te opri acum... Există mai multe după publicitate;)

Caracteristicile literare ale lui Aluísio Azevedo

Opera lui Aluísio Azevedo este despărțit în două momente: primul urmează încă formula melodramelor romantic - deși estetica era deja într-o decădere sinceră, erau texte sub formă de seriale care a scos multe vânzări, permițându-i autorului să se susțină doar cu literatura, un caz rar în Brazilia. Al doilea moment se referă la lucrări scrise în lumina esteticii naturaliste - și aceste lucrări au făcut ca autorul să fie proeminent în canonul național.

Azevedo reverberează în opera sa naturalistă influența lui Ideile deterministe ale lui Hippolyte Taine, care au înțeles că înțelegerea ființei umane și a istoriei s-a bazat pe trei fundamente, și anume, mediul, rasa și momentul istoric. Pe baza acestui arsenal teoretic, Azevedo construiește complotul romanelor sale naturaliste, ca în locuința - mediul (locuința în sine) condiționează grupul (rasa), determinând relațiile umane în cadrul locuinței colective.

era deasemenea mare admirator al pozitivism, doctrina gândirii diseminată de Auguste Comte, care, printre alte caracteristici, a apărat scientism, astfel încât Azevedo să înțeleagă ființa umană ca obiect de studiu științific. Pentru a scrie cele menționate mai sus locuința, autorul a vizitat mai multe dintre aceste instalații din Rio de Janeiro, observând cu atenție relațiile, obiceiurile și dialogurile zilnice ale locuitorilor săi.

A fost influențat și de Émile Zola, precursorul naturalismului francez, punând în practică ideea de a literatura care a depășit observația: autorul devine experimentator, lucrând cu fapte sociale și căutând să demonstreze influența mediului și a faptelor asupra dezvoltării umane. Pe lângă Zola, autorul s-a inspirat din Eça de Queirós, în principal pentru descrierea detaliată a mediilor urbane și a caracterelor acestora.

Azevedo a scris cronici și piese de teatru, dar din opera sa romane în proză, în principal mulatul (1881), considerat primul roman naturalist brazilian; casa de pensii (1884) și locuința (1890). Următoarele caracteristici sunt recurente în literatura sa:

• abordarea realității cotidiene;
• limbaj simplu și predominant descriptiv;
• personaje din straturile inferioare ale societății;
• animalizarea personajelor;
• situații și personaje degradate moral și social;
• descrieri care tind să fie grotești;
• prezența unor teme precum prostituția, dependențele, promiscuitatea, adulterul și prejudecată rasială;
• critica socială și pesimismul.

Vezi și: Realismul în Brazilia și diferențele sale cu tendința naturalistă

Lucrări de Aluísio Azevedo

Afaceri

• lacrima unei femei (1880)
• mulatul (1881)
• Misterele Tijuca [retipărit cu titlul Girandola de iubiri] (1882)
• amintirile unui condamnat [retipărit cu titlul Contesa Vesper] (1882)
• casa de pensii (1884)
• Philomena Borges (1884)
• Omul (1887)
• bufnita (1890)
• locuința (1890)
• Giulgiul Alzirei (1894)
• cartea soacrei (1895)

teatru

• Nebunul (1879)
• floră de lis (1882)
• casa de rugăciuni (1882)
• caboclo (1886)
• otrăvuri care vindecă (1886)
• Republica (1890)
• un caz de adulter (1891)
• În fapt (1891)

Povești

• Diavoli (1895)
• Urme de pasi (1897)
• taurul negru [scurte, scrisori și cronici în ed. postum] (1938)

Vezi și: Euclides da Cunha - pionier în apropierea literaturii și a istoriei

Considerațiidespre opera lui Aluísio de Azevedo

• mulatul

mulatulsidebut al naturalismuluiîn literatura braziliană. Intriga este interpretată de Raimundo, fiul unui tată alb și al unei mame înrobite, care a crescut cu educație intelectuală și posesiuni, studiind dreptul în Portugalia. O narator omniscient oferă descrierea personajului:

„Raimundo avea douăzeci și șase de ani și ar fi fost un tip, dacă n-ar fi fost ochii mari și albaștri, pe care îi atrăsese de la tatăl său. Păr foarte negru, lucios și încrețit; ten brun și amulatto, dar subțire; dinții palizi care sclipeau sub negrul mustății; statură înaltă, elegantă; gât larg; nasul drept și fruntea spațioasă. Cea mai caracteristică parte a fizionomiei sale erau ochii lui: mari, stufoși, plini de umbre albastre; genele negre ciufulite, pleoapele un violet umed, vaporos; sprâncenele, foarte desenate pe față, precum cerneala indiană, au scos la iveală prospețimea epidermei, care, în locul unei bărbi ras, semăna cu tonurile moi și transparente ale unei acuarele pe hârtie albă. orez."

La întoarcere, nu înțelegeți de ce nu este acceptat în înalta societate Maranhão, mai ales după ce și-a dorit mâna verișoarei sale, Ana. Familia și membrii Bisericii Catolice se opun vehement unirii cuplului.

„[...] Am observat cu dezgust că, mereu și peste tot, l-au primit jenat. Nici o invitație la un bal sau o simplă serată nu i-a ajuns în mâini; întrerupea deseori conversația când se apropia; ei vorbeau în mod ciudat în prezența lui despre chestiuni care, de altfel, erau inocente și obișnuite; în cele din urmă l-au izolat și nefericitul, convins că nu-i plăcea în mod gratuit de întreaga provincie, s-a îngropat în să meargă să facă exerciții fizice, să meargă la o ședință publică sau când o cheamă o parte din afacerea sa drum."

Intriga constă, așadar, din într-o melodramă romantică, dar nenorocirile cuplului sunt deja tratate într-un mod diferit, diferit de școala romantică. Dorința autorului este de a demonstra prezența prejudecăților rasiale în societatea braziliană, în familiile și instituțiile lor, ceea ce face, în principal, prin descrieri aproape întotdeauna grotesc.

Caricaturile mușcătoare ale negustorului bogat și grosolan, ale bătrânei pioase și supărate și ale clericului relaxat, potrivit lui Alfredo Bosi, alcătuiesc imaginea personajelor. Este un steag deschis împotriva conservatorismului si corupția clerului, care a corodat societatea din Maranhão.

• casa de pensii

casa de pensii a fost cartea care l-a consacrat pe Aluísio Azevedo în estetica naturalistă. Din realitate a venit materia primă pentru roman, în rolul principal al lui Amâncio, un student care pleacă la Rio de Janeiro și rămâne într-o pensiune. Cetatea boemiei studențești, pensia este etapa celor mai diverse promiscuități, patologii și comportamente degradante, a cărei descriere este consolidarea procedurilor realiste-naturaliste ale lui Azevedo:

„Camera respira un aer trist de neglijare și boemism. A făcut o impresie proastă să fiu acolo: vărsatul lui Amancio s-a uscat pe podea, acrând camera; vesela, care fusese servită la ultima cină, încă acoperită de grăsime coagulată, apărea într-o cutie abominabilă, plină de vânătăi și mâncare ruginită... Într-un colț, haine murdare erau îngrămădite; în altul se odihnea un aparat de cafea, lângă o sticlă de spirt de vin. Pe tăblia celor trei paturi și de-a lungul pereților, peste ziare vechi decolorate, atârnau pantaloni din cașmir și fracuri:... Ici și colo, zdrobit mucuri de țigară și scuipat ofilit. "

Se implică cu Amelia, grație planului conceput de mama fetei, Madame Brizard, proprietara pensiunii, interesat să profite de averea protagonistului:

„Este o descoperire prețioasă! Nu a sosit din Nord de două luni, bâjbâie! Vorbim de mult: - este singurul copil și are o avere de moștenit! Ah! Nu vă puteți imagina: doar din cauza morții bunicii ei, care este foarte bătrână, cred că depășește patru sute de contos! ”

Descrierea personaje degradate moral, ostil, combinat cu un mediu familial vicios, dezvăluie ipocrizii înrădăcinată în societatea braziliană. Mediocritatea și mentalitatea burgheză, care prețuiește în primul rând banii, deci nu are scrupule, sunt abordate într-un mod determinist - mediul influențează soarta dezastruoasă a personajelor.

• locuința

locuința esteroman principal de Aluísio Azevedo, în care autorul a dezvoltat vehement presupuneri naturaliste. Pe baza imaginii - spațiul locativ - cifrele sunt dezvoltate. Scenele colective ale tipurilor psihologice ale locuitorilor săi împletesc locuința ca personaj principal al romanului.

Proprietate portugheză João Romão (imaginea Explorator european, care se îmbogățesc în detrimentul mizeriei altora), constau în 95 de căsuțe, plătite pe lună și căzi pentru spălătorii, plătite pe zi, toate în avans. Spălătorii care locuiau acolo nu plăteau pentru căzi. Deci, acest loc este descris:

„Și în acel pământ aburit și înmuiat, în acea umezeală fierbinte și noroioasă, a început să vierme, să roiască, să crească, o o lume vie, o ființă vie, o generație care părea să încolțească spontan, chiar acolo, din acea lamentare și să se înmulțească ca larvele în gunoi."

Se vede clar, în acest pasaj și în alte pasaje, descrieri care aduc viața socială umană mai aproape de animalistic, din organic, ca și când ar fi guvernat de legi fiziologice, folosind din abundență metafore deformante ale spațiului și ale personajelor.

Această colecție vie de locuințe colective a fost, de asemenea, un amestec de rase, toate exploatate de către proprietarul João Romão. Este o alegorie a situației economice din Brazilia în ansamblu, unde erau albii, negrii și mestizii exploatat în egală măsură de câștigătorul de bani portughez, care urcă social și economic suge munca al altora.

clasa video de analiză literară a locuința

O sexul este o temă recurentă și, de asemenea, o premisă naturalistă. Animalizate și hipersexualizate, personajele sunt dezbrăcate pe tot parcursul romanului, subliniindu-și dorințele, dependențele și fiziologia. THE menstruaţie - un tabu pentru acea vreme - este descris ca niciodată în literatura braziliană. Scene de adulter și homosexualitate (la vremea respectivă, considerată o patologie) sunt, de asemenea, abundente, precum și prezența prostituţie și figura fetei virginale care ajunge să devină prostituată.

Vedeți un extras în care autorul atribuie condiții animale personajului Léonie:

„Acum a scormonit peste tot, strângând din dinți, carnea îi tremura în spasme; în timp ce celălalt de mai sus, înnebunit de poftă, irațional, feroce, răsucit, în cocoașele iapei, pufnind și scâncind. Și și-a băgat limba încordată prin gură și prin urechi și și-a zdrobit ochii sub săruturile sale uleioase de spumă și i-a mușcat lobul umerilor și i-a apucat convulsiv părul, ca și când ar fi încercat să-l scoată. pumni. Până când, cu o izbucnire mai puternică, a devorat-o într-o îmbrățișare a întregului corp [...]. ”

de Luiza Brandino
Profesor de literatură