Kiedy myślimy o narracji, zwykle kojarzymy nazwę z typami tekstowymi zaangażowanymi w opracowanie eseju. W szkole to pierwszy rodzaj tekstu, z którym jesteśmy narażeni, czy to poprzez bajki, czy klasyczne bajki. Opowiadanie historii z poszanowaniem chronologicznego następstwa wydarzeń jest zwykle bardzo łatwe i dlatego stało się najczęściej stosowaną i rozpowszechnioną techniką.
O Tekst narracji jest zwykle podzielony na trzy części: wstęp, rozwój i zakończenie, eksplorujące elementy, takie jak czas, miejsce, postacie i różne okoliczności, które prowadzą do kulminacji historii. Ta klasyczna struktura zwykle się nie zmienia, istnieją jednak techniki struktury narracyjnej, które mogą zmienić kolejność ułożenia tych elementów. Najczęściej spotykane są narracje linearne, czyli przedstawiające chronologicznie uporządkowaną fabułę, a zarazem takie, które wymagają od czytelnika najmniejszego zaangażowania. Fakty, opowiadane sukcesywnie, bez ingerencji w dygresje i retrospekcje, są łatwiej przyswajalne i zapobiegają utracie przez mniej odważnego czytelnika tzw. „nitki motka”.
W literaturze brazylijskiej znajdujemy kilka przykładów pisarzy, którzy odważyli się obalić linearne narracje, prezentując czytelnikom nowe sposoby opowiadania historii. W opowiadaniach tych badano nowe techniki budowania narracji, udowadniając, że nie zawsze konieczne jest respektowanie chronologii faktów. Zobacz kilka przykładów technik struktury narracyjnej w klasykach z naszej Literatury:
Nielinearna narracja
W Wspomnienia pośmiertne Brasa Cubasa, Machado de Assis przyjął nieliniową narrację
Pośmiertne wspomnienia Brasa Cubasa, w Machado z Asyżu: Klasyka Machado de Assis udowadnia, że można przekroczyć strukturę narracji bez jakichkolwiek uprzedzeń. Jej narrator, Brás Cubas, opowiada o swoim życiu po śmierci, będąc, jak nasz największy geniusz w dobrze zdefiniowanej literaturze brazylijskiej, „nieżyjącym autorem”.
ROZDZIAŁ PIERWSZY / ŚMIERĆ AUTORA
„Przez jakiś czas wahałem się, czy otworzyć te wspomnienia na początku, czy na końcu, czyli czy na pierwszym miejscu powinnam postawić narodziny, czy śmierć. Zakładając, że powszechnym zastosowaniem jest rozpoczęcie od urodzenia, dwie względy skłoniły mnie do przyjęcia innej metody: a po pierwsze, nie jestem dokładnie zmarłym autorem, ale zmarłym autorem, dla którego grób był kolejnym Łóżeczko dziecięce; po drugie, pismo stałoby się w ten sposób bardziej szarmanckie i młodsze. Mojżesz, który również opowiadał o swojej śmierci, nie umieścił tego we wstępie, ale na końcu: radykalna różnica między tą księgą a Pięcioksięgiem […]”.
(Fragment z książki „Pośmiertne wspomnienia Brasa Cubasa”, autorstwa Machado de Assis)
dramatyczny kontrapunkt
reszta jest milczeniem przyjmuje narracyjną technikę dramatycznego kontrapunktu, oferując czytelnikowi gęstą i poruszającą opowieść
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
Pod wpływem technik narracyjnych opracowanych przez angielskiego powieściopisarza Aldousa Huxleya, Érico Veríssimo napisał w latach 40. powieść reszta jest milczeniem, w którym opowiada historię różnych postaci, z różnych perspektyw, za pomocą techniki dramatyczny kontrapunkt. Technika ta umożliwia łączenie trajektorii różnych postaci w fabule, oferując czytelnikowi estetycznie zróżnicowany tekst.
„[...] W tej notatce [do moich] starałbym się im powiedzieć, że warto żyć, mimo wszystkich jego trudności, smutku i chwil bólu i udręki. I że najważniejszą rzeczą, jaka istnieje na powierzchni ziemi, jest osoba ludzka. I chcę, żeby żyli w dobroci i pięknie. I że na miarę swoich możliwości i zdolności pomagają innym. [...] Od czasu do czasu prosiłem ich, aby pamiętali o Starym Człowieku. [...] Jeśli chcą oddać hołd mojej pamięci, niech spotkają się któregoś wieczoru, w każdym razie i zagraj najnowsze kwartety Beethovena, niektóre sonaty Mozarta i cokolwiek ze starych Kawaler. A reszta – co do diabła! - Reszta jest milczeniem...".
(Fragment z książki „Reszta to cisza”, autorstwa Érico Veríssimo)
Narracja równoległa
Suszone życie, autorstwa Graciliano Ramosa, to powieść literacka, która podąża równolegle za wzorami narracyjnymi
Suszone życie, przez Graciliano Ramos, jest uważany za powieść literacka. Graciliano przyjął wezwanie narracja równoległa, technika, która wymaga istnienia dwóch lub więcej punktów widzenia, z epizodami, które są opowiadane kolejno. Ale żeby czytelnik lub widz (literackie opery mydlane dały początek operom mydlanym) nie zgubił się w obliczu faktów jednocześnie konieczne jest, aby jądra postaci były redukowane, a ich działania były stale zapamiętywane w dialogi. Istnieje również drugi rodzaj narracji równoległej, która rozwija dwie osie czasowe, na przemian przeszłość i teraźniejszość grupy postaci.
„(…) Przez niespokojnego ducha backlandera zrodził się pomysł porzucenia syna na tym polu. Pomyślał o sępach, kościach, podrapał się po brudnej, rudej brodzie, niezdecydowany, zbadał otoczenie. Sinha Vitória rozciągnęła usta, niejasno wskazując kierunek i potwierdziła kilkoma gardłowymi dźwiękami, że są blisko. Fabiano włożył nóż do pochwy, włożył go za pas, przykucnął, chwycił nadgarstek chłopca, który szurał nogami, z kolanami przyciśniętymi do brzucha, zimny jak trup. Potem złość zniknęła i Fabiano było jej żal. Nie można zostawić aniołka dzikim zwierzętom. Wręczył pannie Victorii strzelbę, wbił jej syna w szyję, wstał, chwycił małe rączki, które opadły jej na pierś, miękkie, cienkie jak cambitos. Sinha Vitória zatwierdziła ten układ, ponownie uruchomiła gardłowy wtręt, wyznaczając niewidzialnych juazeiros.
A podróż trwała dalej, wolniej, bardziej wleczona, w wielkiej ciszy (...)”.
(Fragment z książki „Vidas Secas”, autorstwa Graciliano Ramos)
By Luana Castro
Absolwent w listach .
