magiczny realizm lub Fantastyczny to klasyfikacja nadana pewnym dziełom artystycznym, takim jak książki, obrazy i filmy, które przedstawić magiczną lub fantastyczną rzeczywistość, ze względu na deformację rzeczywistości zdolną do generowania osobliwość, nonsens i atmosfera tajemniczości. miał swój rozkwit w XX wiek (naznaczone dwiema wojnami światowymi), choć prace o takich cechach istnieją już w XVIII i XIX wieku.
W literaturze tak scharakteryzowane książki były sygnowane przez autorów takich jak Gabriel García Márquez (Sto lat samotności), Franz Kafka (metamorfoza) i Machado de Assis (Pośmiertne wspomnienia Brasa Cubasa). W malarstwie takie nazwiska jak Ernst Fuchs z wiedeńskiej szkoły realizmu fantastycznego starały się przedstawiać tego rodzaju realizm w jego pracach. W kinie można wskazać filmy takie jak: Skrzydła pragnienia, przez Wima Wendersa, Ciekawy przypadek Benjamina Buttona, autorstwa Davida Finchera, oprócz wielki mistyczny cyrk, autorstwa Cacá Diegues.
Przeczytaj też: Fantastyczna opowieść – krótka narracja z postaciami wykraczającymi poza granice rzeczywistości
Kontekst historyczny
Wśród badaczy nie ma zgody co do tego, kiedy pojawił się magiczny lub fantastyczny realizm. Większość z nich twierdzi, że jego pochodzenie znajduje się między XVIII a XIX wiekiem. Jednak od XX wieku stał się bardziej aktywny, ponieważ odzwierciedlał świat cechuje absurd, bezsens, egzystencjalna pustka i naznaczona kontekstem pokazane poniżej.
Eksploracja imperialistyczna: rozpoczęta w XIX wieku i wzmocniona w XX.
Rewolucja rosyjska, w 1917 roku.
Pierwsza wojna światowa, od 1914 do 1918.
Faszyzm włoski, od 1922 do 1943.
nazizm niemiecki, od 1933 do 1945.
Druga wojna światowa, od 1939 do 1945.
Całopalenie: ludobójstwo, które miało miejsce podczas II wojny światowej.
Bomby atomowe w Hiroszimie i Nagasaki, w sierpniu 1945 r.
Zimna wojna, od 1947 do 1991 roku.
Główne cechy
Termin „realizm magiczny” był szeroko dyskutowany w latach 40. i 50. XX wieku w celu scharakteryzowania prac, w których rzeczywistość została pokazana w magiczny, fantastyczny sposób, w przeciwieństwie do naukowego realizmu. Ten magiczny lub fantastyczny realizm charakteryzuje się zatem dziwnym sposobem pojmowania rzeczywistości, a nawet jej zniekształceniem. Termin ten pojawił się w 1925 roku, kiedy niemiecki krytyk sztuki Franz Roh (1890-1965) zamierzał scharakteryzować post-ekspresjonista.
Z tej perspektywy, niektórzy krytycy starali się odróżnić realizm magiczny lub fantastyczny od tak zwanego „cudownego realizmu”, który kojarzy się z niezwykłością, niezwykłością, ale bez wyobcowania bohaterów wobec cudownej rzeczywistości, czymś bardzo kojarzącym się z kulturą latynoamerykańską. W magicznym lub fantastycznym realizmie wszystko jest tylko tworem; w cudownym realizmie natomiast jest przedstawienie „cudownego” obecnego w rzeczywistości; dlatego „cudowne” wyraża się w sposób naturalny, jak można to zaobserwować na przykład w rdzennych legendach.
Często jednak zalicza się do tej samej kategorii wspaniały realizm i magiczny lub fantastyczny realizm, które ogólnie mają następujące cechy:
nonsens: bezsens;
nadrzeczywistość lub nadrzeczywistość: sytuacja absurdalna;
irracjonalizm lub ilogizm: fakty sprzeczne z prawami naturalnymi;
obecność sił nadprzyrodzonych: wydarzenia bez wyjaśnienia;
umiejętność wywoływania obcości u czytelników lub odbiorców;
związek z tajemnicą, nieznanym.
Oto, co możemy zobaczyć w tym fragmencie opowieści Pirotechnik Zachariasz, przez Murilo Rubião:
Jedyną osobą, która może udzielić pewnych informacji na ten temat, jestem ja. Ale nie mogę tego zrobić, ponieważ moi towarzysze uciekają ode mnie, gdy tylko widzą mnie przed sobą. Zaskoczeni są przerażeni i nie potrafią wypowiedzieć ani słowa.
Właściwie umarłem, co pasuje do wersji tych, którzy wierzą w moją śmierć. Z drugiej strony ja też nie jestem martwy, bo robię wszystko, co robiłem i muszę powiedzieć, że z większą przyjemnością niż wcześniej.
Przeczytaj też: Franz Kafka – jeden z najbardziej wpływowych pisarzy literatury zachodniej XX wieku
Główni autorzy
Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerykanin;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Kolumbijczyk;
Isabel Allende: chilijska;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Argentyńczyk;
Oscar Wilde (1854-1900): irlandzki;
Franz Kafka (1883-1924): czeski;
Alejo Carpentier (1904-1980): kubański;
Bram Stoker (1847-1912): irlandzki;
Julio Cortazar (1914-1984): argentyński;
Lewis Carroll (1832-1898): Brytyjczyk;
Horacio Quiroga (1878-1937): Urugwajczyk;
Milan Kundera: czeski;
Italo Calvino (1923-1985): włoski;
Manuel Scorza (1928-1983): peruwiański;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Kubański.
Przeczytaj też: Murilo Rubião – prekursor fantastycznego realizmu w Brazylii
Główne prace
niezwykłe historie (1833-1845) Edgara Allana Poe;
Sto lat samotności (1967), Gabriel García Marquez;
dom duchów (1982) przez Isabel Allende;
„Drugi”, z pracy księga piasku (1975), Jorge Luis Borges;
Portret Doriana Graya (1890) Oscara Wilde'a;
metamorfoza (1915) Franza Kafki;
królestwo tego świata (1949) Alejo Carpentiera;
Dracula (1897) Brama Stokera;
„Ciągłość parków”, z książki Koniec gry (1956), Julio Cortázar;
Alicja w Krainie Czarów (1865) Lewisa Carrolla;
Opowieści z dżungli (1918), Horacio Quiroga;
Księga śmiechu i zapomnienia (1979) Milana Kundery;
niewidzialne miasta (1972) przez Italo Calvino;
Garabombo, niewidzialny (1972) Manuela Scorzy;
halucynacyjny świat (1966), Reinaldo Arenas.
![Okładka książki „Sto lat samotności” autorstwa Gabriela Garcíi Márqueza, wydanej przez Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantastyczny realizm w Brazylii
Niektórzy brazylijscy pisarze wykorzystywali w swoich pracach fantastyczny realizm:
magiczna luneta (1869), przez Joaquima Manuela de Macedo (1820-1882);
Pośmiertne wspomnienia Brasa Cubasa (1881), z Machado z Asyżu (1839-1908);
Macunaíma (1928), z Mario de Andrade (1893-1945);
agresor (1943), Rosário Fusco (1910-1977);
Dona Flor i jej dwaj mężowie (1966), Jorge Amado (1912-2001);
godzina przeżuwaczy (1966), przez José J. Weiga (1915-1999);
Incydent Antaresres (1971), Erico Verissimo (1905-1975);
pułkownik i wilkołak (1974), przez José Candido de Carvalho (1914-1989).
Jeszcze, Murilo Rubião (1916-1991) jest głównym przedstawicielem brazylijskiej literatury fantastycznej. Oto prace jego autorstwa:
były magik (1947);
czerwona gwiazda (1953);
Smoki i inne opowieści (1965);
Pirotechnik Zachariasz (1974);
Gość (1974);
dom czerwonego słonecznika (1978);
Mężczyzna w szarej czapce i inne historie (1990).
Przeczytaj też: historia z bajek
fantastyczny realizm w malarstwie
Wiedeńska Szkoła Realizmu Fantastycznego, założona w 1946 roku, składa się z grupy około 30 malarzy. Malarstwo tych artystów charakteryzuje się realizm alegoryczny lub symboliczny. Najbardziej znane to:
Arika Brauera;
Ernsta Fuchsa (1930-2015);
Rudolfa Hausnera (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Antona Lehmdena (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantastyczny realizm w kinie
wciąż jest dużo spór wśród wyspecjalizowanych krytyków o tym, jaki byłby fantastyczny realizm w kinie. W związku z tym nie ma zgody co do jego cech definiujących. Jednak większość krytyki kojarzy fantastyczny realizm filmowy z elementami folklorystycznymi, jednak bez zbieżności między opiniami. W świetle tej rzeczywistości prace kinematograficzne, które jakoś…ekstrapolować sens realności, konkretu i dialogu z elementami magicznymi, a nawet surrealistycznymi, na przykład:
Czarnoksiężnik z krainy Oz (1939), Victor Fleming (1889-1949) — Stany Zjednoczone;
Mary Poppins (1964), Robert Stevenson (1905-1986) — Stany Zjednoczone;
O północy zabiorę twoją duszę (1964), José Mojica Marins (1936-2020) — Brazylia;
niekończąca się historia (1984), Wolfgang Peterson — Niemcy, Stany Zjednoczone i Wielka Brytania;
Skrzydła pragnienia (1987) Wima Wendersa — Niemcy i Francja;
Wspaniałe miejsce Amelii Poulain (2001), Jean-Pierre Jeunet — Francja;
Władca Pierścieni (2001-2003), Peter Jackson — Nowa Zelandia i Stany Zjednoczone;
Labirynt Pana (2006), Guillermo del Toro — Hiszpania, Meksyk i Stany Zjednoczone;
Ciekawy przypadek Benjamina Buttona (2008), David Fincher — Stany Zjednoczone;
przestraszony cycek (2009), Claudia Llosa — Peru;
kształt wody (2017), Guillermo del Toro — Stany Zjednoczone;
wielki mistyczny cyrk (2018), Cacá Diegues — Brazylia.
rozwiązane ćwiczenia
Pytanie 01 (Enem)
„Narizinho rozejrzał się po publiczności. Nie mogło być nic bardziej ciekawego. Małe żuczki w ogonach i kwiatki w klapach rozmawiały z karaluchami w mantylach i niezapominajkami we włosach. Złote pszczoły, zielenie i błękity źle mówiły o wąskich taliach – myśląc, że noszenie tak obcisłych kamizelek to przesada. Setki sardynek krytykowały nadmierną troskę motyli w nakryciach głowy z gazy o kurz ze skrzydeł. Bittersy z użądleniami zawiązane, aby zapobiec ich gryzieniu. Kanarki śpiewają, kolibry całują kwiaty, krewetki krewetki i kraby, wszystko, co jest malutkie i nie gryzie, malutkie i nie gryzie."
LOBATO, Monteiro. Panuje mały nos. São Paulo: Brasiliense, 1947.
W ostatnim okresie fragmentu występuje szereg czasowników w rzeczowniku odsłownym, które przyczyniają się do scharakteryzowania opisanego fantastycznego środowiska.
Wyrażenia takie jak „kamerun”, „krab” i „mały i niegryzący” wywołują głównie efekty
a) opróżnianie znaczenia.
b) monotonia środowiska.
c) status zwierząt.
d) przerwanie ruchów.
e) dynamikę scenariusza.
Rozkład:
Alternatywne „e”.
Czasowniki rzeczownika odsłownego charakteryzują fantastyczne środowisko, w którym występują na przykład „chrząszcze ogoniaste” i „karaluchy mantilla”. To środowisko naznaczone jest akcją, ruchem, dynamiką kanarków, kolibrów, krewetek i krabów.
Pytanie 02 (UEFS)
Byłem jeszcze bardzo młody, ale wiedziałem wiele rzeczy, których dorośli nie wiedzą. Wiedziałem, że nie powinieneś odpowiadać na pozdrowienia od Glimerian, rasy krasnoludów, których spotykasz, kiedy najmniej się tego spodziewasz i którzy robią wszystko, by odwrócić naszą uwagę od naszej misji; wiedział, że w miejscach, gdzie matka złota pojawia się na powierzchni ziemi, nie wolno jej schylać się nawet, by zacisnąć sznurowadła, wszędzie jest chciwość i gryzie potulnie; wiedział, że kiedy usłyszy za sobą kroki, nikt nie powinien się zatrzymywać ani biec, ale zachowując normalny chód, ktokolwiek wykaże oznaki strachu, zgubi się na drodze.
Droga jest usiana pułapkami, zapadniami, niebezpiecznymi podziemnymi światami, nie wspominając o kuszących objazdach, ale mogłam jeździć tam iz powrotem z zamkniętymi oczami bez najmniejszego poślizgu.
VEIGA, José J. Małe konie Platiplantusa: Opowieści. 18. wyd. Rio de Janeiro: Bertrand Brazylia, 1989. str. 61.
José J. Veiga jest przedstawicielem nurtu zwanego realizmem magicznym lub fantastycznym. Taki realizm, wywołujący poczucie wyobcowania, obecny jest w tekście przez narratora, który:
a) kpi z mądrości nagromadzonej przez lata.
b) zrównać się ze starszymi w wiedzy o życiu.
c) jest niepewny w obliczu wyzwań, jakie oferuje życie.
d) kwestionuje granice ustanowione między rzeczywistością a wyobrażeniem.
e) objawia się czytelnikowi poprzez odwrócenie naturalnego porządku rzeczy.
Rozkład:
Alternatywne „e”.
Kiedy narrator mówi, że „byłem jeszcze bardzo młody, ale wiedziałem wiele rzeczy, których nie znali dorośli”, jest to można zauważyć odwrócenie naturalnego porządku rzeczy, ponieważ dorośli powinni mieć więcej wiedzy niż a dziecko.
Kredyty obrazkowe:
[1] Reprodukcja: Wydawca nagrań
Warley Souza
Nauczyciel literatury
Źródło: Brazylia Szkoła - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm
