O gatunek narracyjny odnosi się do tekstów opowiadających historię. W tym celu narrator lub narrator, postać, fabuła, czas i przestrzeń. Narrator może być wszechwiedzącym, obserwatorem lub postacią narracji, która może zawierać swobodną mowę bezpośrednią, pośrednią lub pośrednią.
Gatunek narracyjny prezentuje więc m.in. te główne podgatunki:
epicki
romans
opowieść
powieść
bajka
Przeczytaj też: Kronika narracyjna - gatunek tekstowy naznaczony zwięzłością działań
struktura narracyjna
Tekst gatunku narracyjnego opowiedzieć historię, fabuła i przedstawia następujące elementy:
Anegdociarz
A głos narracyjny, czyli ten lub ten, który opowiada historię. Dlatego nie powinniśmy mylić tego głosu z głosem autora, ponieważ jest on również skonfigurowany w fikcyjna strategia.
wszechwiedzący lub wszechobecny narrator
narrator w języku angielskim 3 ludzie, co mieć pełną wiedzę o bohaterach, jak myśli, intencje i szczegóły ich indywidualnych historii. Widać to w poniższym fragmencie opowiadania „Pílades e Orestes”, z książki
relikty starego domu (1906), z Machado z Asyżu, w którym anegdociarz zna nawet subtelne wrażenia postaci z Quintanilha:„Quintanilha poczuła łzy w głosie; tak mu się przynajmniej wydawało. Poprosił go, aby zachował testament; [...] odpowiedział mu tylko ostry dźwięk pióra biegnącego po papierze. [...]. Konsultacje ksiąg były zrobione z taką melancholią, że zasmuciło to drugiego”.
obserwator narrator
narrator w języku angielskim 3 ludzie, co nie ma pełnej wiedzy o postaciach, dlatego ogranicza się do narracji swoich działań. Tak jak w tym fragmencie powieści Nocą (1983), z Caio Fernando Abreu (1948-1996):
„Nagle wrócił i wskoczył do pokoju z gwałtowną miną, z pięścią wyciągniętą w kierunku brzucha drugiego”.
Postać narratora
narrator w języku angielskim 1 ludzie. W ten sposób sam bohater opowiada historię, co daje czytelnikom częściowy widok faktów. Tak dzieje się w tym fragmencie opowiadania „Frederico Paciência” z książki nowe opowieści (1947), z Mario de Andrade (1893-1945):
„Frederico Paciencia był cudowny, brudny od piłki nożnej, spocony, zarumieniony, rozlany życiem. Spojrzał na mnie z uśmiechem i czułością. Może było, było trochę litości.”
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
Postać
Postacie są uczestnicy opowieści, którzy działają lub na kogo fabuła ma wpływ, który może być płaski (bez złożoności, powierzchowny i przewidywalny) lub okrągły (złożony, głęboki i nieprzewidywalny).
Więc postać okrągłe lub kuliste jest bardzo podobny do prawdziwej istoty. Na przykład Capitu, postać z książki Dom Casmurro (1899), z Machado z Asyżu (1839-1908), jest okrągłą postacią, ponieważ jest tak skomplikowana, że do naszych dni nie wiemy, czy była niewinna zdrada lub podstępnie.
Jako przykład płaskie znaki, możemy nazwać złoczyńcę i bohatera serii książek dla nieletnich dla dzieci Harry Potter (1997-2007), przez J. K. Wioślarstwo. W tej pracy zarówno Voldemort, jak i Harry są przewidywalni, ponieważ zachowują się tak, jak zachowuje się złoczyńca i bohater, ponieważ reprezentują walkę dobra ze złem. Ten typ postaci jest typowy dla narracji rozrywkowych, ponieważ zbyt duża złożoność może zrazić czytelników, którzy chcą po prostu „zabić swój czas” i dobrze się bawić.
Czas
czas chronologiczny
Podobny do czasu zegarowegoczyli regularny wskaźnik sekund, minut, godzin, dni, tygodni, miesięcy i lat, w skrócie tzw. czas fizyczny. Tak więc projekcja przeszła, teraźniejszość i przyszłość są dobrze rozgraniczone. Jako przykład przeczytajmy fragment opowiadania nowa Kalifornia (1910), z Lima Barreto (1881-1922):
„Chemik mieszkał w Tubiacanga od lat, kiedy pewnego pięknego poranka Bastos zobaczył go, jak wchodził przez aptekę. Przyjemność aptekarza była ogromna. Mędrzec nie raczył dotąd nikogo odwiedzić i [...]”.
czas psychologiczny
Nie jest związana z przestrzenią, ale z wnętrzem postaci, jest to czas strumienia świadomości, który zaistniał w umyśle bohatera, ma zatem charakter względny, umożliwiając zacieranie granic między teraźniejszością, przeszłością i przyszłością. Jak widać w tym fragmencie powieści Pasja wg G.H. (1964), z Clarice Lispector (1920-1977):
„Och, moja nieznana miłości, pamiętaj, że byłam uwięziona w zawalonej kopalni i że do tego czasu pokój stał się niewyrażalnym chowańcem, tak jak prawdziwy chowańc ze snu. I tak jak we śnie, to czego nie mogę dla ciebie odtworzyć, to podstawowy kolor twojej atmosfery. Tak jak we śnie, „logika” była inna, była taka, która nie ma sensu, kiedy się budzisz, ponieważ gubi się większa prawda snu.
Ale pamiętaj, że wszystko to wydarzyło się, gdy nie spałem i unieruchomionym światłem dziennym, a prawda była taka, że sen odbywał się bez nocnego znieczulenia. Śpij ze mną na jawie, a dopiero wtedy będziesz mógł poznać mój wspaniały sen i dowiesz się, czym jest żywa pustynia.
Nagle, siedząc tam, ogarnęło mnie znużenie, bez żadnego zmęczenia. Jeszcze trochę, a on mnie skamienia.
Przestrzeń
To jest miejsce, w którym rozgrywa się akcja (fabuła, historia opowiedziana w narracji). Twój wybór może być losowy, ale może też być bezpośrednio związany z cechami postaci, jak w powieści Suszone życie (1938), z Graciliano Ramos (1892-1953). Przestrzeń tej narracji, nacechowana suszą, determinuje charakter bohaterów, którzy w końcu asymilują w swoich osobowościach brutalność i oschłość otoczenia:
„Był szorstki, tak sir, nigdy się nie nauczył, nie umiał się wytłumaczyć. Czy zostałem za to aresztowany? Jak było? Więc wsadziłeś człowieka do więzienia za to, że nie mówi poprawnie? Jaką krzywdę wyrządziła jego brutalność? Żyłem pracując jak niewolnik. Odblokował fontannę do picia, naprawił płoty, wyleczył zwierzęta – wykorzystał bezwartościowy kadłub farmy. Wszystko w porządku, mogli zobaczyć. Czy to jego wina, że był szorstki? Kto był winien?”
Zobacz też:Boleść: powieść Graciliano Ramosa
Rodzaje mowy narracyjnej
Mowa bezpośrednia
Jest to mowa postaci (lub postaci). Zanotuj to dialog z książki Bruzundangowie (1922), przez Limę Barreto (1881-1922):
– …Czy doktor Sicrano już coś napisał?
- Dlaczego pytasz?
— Czy nie mówią, że zostanie wybrany do Akademii Literackiej?
— Nie trzeba nic pisać, moja droga; jednak będąc w Europie wysyłał piękne listy do swoich przyjaciół i...
„Kto je czytał?”
— Przyjaciele, oczywiście; a ponadto jest doktorem z wielką praktyką. Czy to nie wystarczy?
Mowa zależna
Narrator lub narrator mówi w imieniu postaci. Jako przykład podkreślamy ten fragment powieści Poncia Vicencio (2003), z Conceição Evaristo:
„Kiedy zamilkli, podszedł czarny żołnierz, mówiąc, że ma na imię Nestor i że jeśli Luandi zechce, zostanie zatrudniony. Chodziło o zamiatanie, sprzątanie, dbanie o czystość komisariatu. A ponieważ nie potrafił czytać ani podpisywać, nie mógł być żołnierzem”.
Swobodna lub półpośrednia mowa pośrednia
Jest to odtwarzanie myśli postaci przez narratora lub narratora. Można to zaobserwować nawet w książce Poncia Vicencio, w tym fragmencie:
„Przypomniał sobie misję, którą spędził jakiś czas na swojej ziemi. W tym czasie jego siostra Poncia nauczyła się czytać. Towarzyszył już ojcu w pracach ogrodniczych. To twoja siostra? Przeszedł już przez cztery zakątki miasta, patrząc na czarne dziewczyny, szukając jej własnej twarzy. Czy siostra umiała czytać, jak wyglądało jej życie?
podgatunki narracyjne
Epicki: wiersz narracyjny
Romans: długa narracja prozą
Opowieść: krótka narracja prozą
Powieść: narracja prozą, o wymiarach pomiędzy opowiadaniem a powieścią
Bajka: krótkie opowiadanie, w rolach głównych zwierzęta i morał
Klasyfikacja tekstów w gatunku narracyjnym
Teksty narracyjne można sklasyfikować w następujący sposób:
→ monofoniczny: skupiony na jednej postaci, bohaterze. Przykład: metamorfoza (1915) Franza Kafki (1883-1924).
→ Polifoniczny: koncentruje się na wielu postaciach. Przykład: kamienica (1890), z Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Zamknięte: skoncentrowany na działaniu, a nie na refleksji. Nie ma więc otwarcia na wyobraźnię czytelników, wszystko jest poinformowane. Przykład: powieści kryminalne, ponieważ muszą przedstawić rozwiązanie zagadki na końcu pracy, co dzieje się w książkach takich jak klątwa lustra (1962), z Agata Christie (1890-1976) i w tylu pracach pisarza.
→ otwarty: nastawiony na refleksję, a nie działanie, nie wszystko jest wyrażone, fabuła ma luki, które czytelnicy muszą wypełnić. Przykład: Dom Casmurro, autorstwa Machado de Assis. Do dziś nie wiadomo, czy Capitu zdradziła swojego męża i narratora opowieści, Bentinho.
→ liniowy lub progresywny: postępuj zgodnie z kolejnością chronologiczną, a fakty, wydarzenia są uważane za ważniejsze niż refleksja. Przykład: Harry Potter, przez J. K. Wioślarstwo.
→ Pionowe lub analityczne: jest refleksja nad zaistniałymi faktami i ich wpływem na bohaterów. Na przykład ten fragment z metamorfoza, w Franz Kafka:
“Słysząc te słowa od matki…Gregor uznał, że brak jakiejkolwiek bezpośredniej komunikacji międzyludzkiej, związanej z jednolitym życiem w rodzinie, w ciągu tych dwóch miesięcy powinien… pomylił jego zrozumienie, w przeciwnym razie nie mógłby zrozumieć, jak mógłby mieć odwagę, by poważnie życzyć sobie, aby jego pokój był opróżniony.”|1|
→ Psychologiczny: skoncentrowany na funkcjonowaniu ludzkiego umysłu, na myślach postaci lub narratorów, na ich fragmentarycznych stanach świadomości. Dlatego w tego typu tekstach ważność opowiadanych faktów jest minimalizowana, a ekspresja myślowa przeceniana, co obserwujemy w tym fragmencie z Pasja wg G.H., Clarice Lispector:
„I zawód. Ale rozczarowanie czym? Jeśli, nawet nie czując tego, ledwo toleruję moją właśnie zbudowaną organizację? Być może rozczarowaniem jest strach przed nieprzynależnością do systemu. Należy jednak powiedzieć tak: jest bardzo szczęśliwy, bo w końcu się rozczarował. To, czym byłem wcześniej, nie było dla mnie dobre. Ale właśnie z tego niedobra zorganizowałem to, co najlepsze: nadzieję. Z mojego własnego zła stworzyłem przyszłe dobro. Teraz obawiasz się, że moja nowa droga nie ma sensu? Ale dlaczego nie daję się kierować tym, co się dzieje? Będę musiał zaryzykować święte ryzyko. A los zastąpię prawdopodobieństwem”.
Zauważ, że w tekście pionowa lub analityczna, odbicie wynika z faktu. już w psychologiczny, intensywny strumień świadomości niezależny od konkretnego faktu.
Zobacz też: Fantastyczne opowiadanie – gatunek wykraczający poza granice rzeczywistości
streszczenie
struktura narracyjna:
-
Anegdociarz:
- wszechwiedzący lub wszechobecny
- Obserwator
- Postać
Postać:
mieszkanie
okrągłe lub kuliste
Czas:
chronologiczny
psychologiczny
Przestrzeń
Rodzaje mowy narracyjnej:
Bezpośredni
Pośredni
Bezpłatna pośrednia lub półpośrednia
podgatunki narracyjne:
Epicki
Romans
Opowieść
Powieść
Bajka
rozwiązane ćwiczenia
Pytanie 1 - (I albo)
Po dobrym obiedzie: fasola z suszonym mięsem, wieprzowe uszy i kapusta z angu, tłusty miękki ryż, pieczone mięso na szpikulcu, sucha wieprzowina skwarkowata z brzucha, Vidinho z zielonej kukurydzy i danie z bulionu z kapusty, kolacja zwieńczona głębokim daniem z homilii z kawałkami cukru, Nho Tomé delektował się mocną kawą i rozciągnął się w hamaku. Prawa ręka pod głową, jak poduszka, niezniszczalny słomkowy papieros między czubkami palca wskazującego i kciuka, lakierowany dymem, z długimi, zakrzywionymi paznokciami, stał z brzuchem w powietrzu, zaspany, patrząc na listwy dach.
Kto je i nie kładzie się, jedzenie nie smakuje, pomyślał Nho Tomé... I zaczął drzemać. Jego sen był krótkotrwały; Ciotka Policena, przechodząc obok pokoju, zawołała ze zdumienia:
— Ech! Pan! Zamierzasz teraz grać na perkusji? Nie! Nie ma mowy... Weź siniaka i możesz umrzeć na atak głowy! Po kadrze w gospodarstwie... więcej po obiedzie?!
Korneliusz Pires. rozmowy przy ognisku. São Paulo: Oficjalna prasa stanu São Paulo, 1987.
W tym fragmencie, zaczerpniętym z tekstu pierwotnie opublikowanego w 1921 r., narrator…
a) przedstawia, bez dokonywania jednoznacznych osądów wartościujących, ówczesne zwyczaje, opisując dania serwowane podczas kolacji oraz postawę Nhô Tomé i Tia Policena.
b) dewaluuje kulturową normę języka, ponieważ włącza do narracji język regionalny bohaterów.
c) potępia opisane nawyki, udzielając głosu Tii Policenie, która stara się uniemożliwić Nhô Tomé pójście spać po posiłkach.
d) wykorzystuje różnorodność społeczno-kulturową i językową, aby zademonstrować swój brak szacunku dla ludności zamieszkującej obszary wiejskie na początku XX wieku.
e) przejawia uprzedzenia w stosunku do cioci Policeny przy zapisywaniu jej wypowiedzi z błędami typowymi dla regionu.
Rozkład
Alternatywa A. We fragmencie narrator w 3 osoba przedstawia ówczesne zwyczaje, ale nie dokonuje osobistych osądów na ich temat.
Pytanie 2 - (UFJF)
TEKST 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
chłopiec z Ipanema
już uratowała chłopca
Na plaży w Recife
Tego dnia Momó też był z nami
zabrał chłopca
Do kliniki po drugiej stronie ulicy
A lekarz nie chciał
przyjdź i poznaj nas
W tym czasie nasza krew stała się naprawdę gorąca
umierający chłopiec
To była ta agonia
A lekarz po prostu chciał
pieniędzmi
Wtedy zobaczyłam, jak chory jest świat
To było dużo dyskutowane
Groziła walka
dwanaście litrów wody
wyjęty z brzucha
Od chłopca, który w końcu przeżył
wiele osób mnie pyta
gdyby ta historia się wydarzyła
to się stało moi ludzie
liczę
to się stało i zdarza się it
każdego dnia tam?
to się stało i zdarza się it
Że ten świat i tak jest
Gil, Gilberto. Ile. CD Warner Muzyka, 1997. Ścieżka 6.
Tekst piosenki Gilberto Gila, przedstawiony jako Tekst 1, charakteryzuje się przede wszystkim:
a) Opisz
b) opowiadać
c) Rozpowszechniaj
d) kłócić się
e) Symbolizować
Rozkład
Alternatywa B. W tekstach omawianej piosenki dominuje gatunek narracyjny, ponieważ opowiada historię, dlatego przedstawia narratora-postać („Opowiadam ci”), oprócz postaci (Chiquinho Azevedo, chłopiec, Momó, lekarz i narrator), fabuła (utonięcie i próba ratowania chłopca), czas (przeszłość i teraźniejszość) oraz przestrzeń (plaża i klinika w Recife).
Pytanie 3 - (I albo)
Garcia podszedł do trupa, podniósł chusteczkę i przez chwilę przyglądał się martwym rysom. Potem, jakby śmierć wszystko uduchowiła, pochylił się i pocałował ją w czoło. W tym momencie do drzwi podszedł Fortunato. Stał w zachwycie; to nie mógł być pocałunek przyjaźni, to mógł być epilog cudzołożnej książki […].
Jednak Garcia pochylił się, aby ponownie pocałować zwłoki, ale potem nie mógł dłużej. Pocałunek wybuchł szlochem, a jej oczy nie mogły powstrzymać łez, które napływały strumieniami, łez milczącej miłości i beznadziejnej rozpaczy. Fortunato, w drzwiach, w których się zatrzymał, spokojnie delektował się tą eksplozją moralnego bólu, który był długi, bardzo długi, rozkosznie długi.
ASSIS, M. tajna przyczyna. Dostępne na: www.dominimopublico.gov.br
Dostęp: 9 października 2015.
We fragmencie narrator przyjmuje punkt widzenia zgodny z perspektywą Fortunato. Tym, co czyni tę procedurę narracyjną wyjątkową, jest zapis (a)
a) oburzenie na podejrzenie o cudzołóstwo żony.
b) smutek po stracie ukochanej kobiety.
c) zdziwienie z powodu okazywania uczuć Garcii.
d) przyjemność postaci w stosunku do cierpienia innych.
e) przezwyciężenie zazdrości z powodu poruszenia spowodowanego śmiercią.
Rozkład:
Alternatywa D. Narrator przyjmuje perspektywę bohatera na końcu fragmentu, w którym wspomina się o bólu „bardzo długi, rozkosznie długi”. Tak więc przysłówek „pysznie” wskazuje na przyjemność Fortunato w obliczu cierpienia innych.
Uwaga
|1|Przetłumaczone przez Marcelo Backes.
Warley Souza
Nauczyciel literatury
