Sprawdź swoją wiedzę na temat romantyzmu w Brazylii, Portugalii, fazach i głównych cechach ruchu. Odpowiedz na pytania i potwierdź odpowiedzi skomentowane przez naszych nauczycieli-ekspertów.
Pytanie 1
(I albo)
Sonet
Już od śmierci bladość pokrywa mi twarz,
Na moich ustach oddech mdleje,
Głucha agonia serce usycha,
I pożera moją śmiertelną istotę obrzydzeniem!
Od łóżka do miękkiego oparcia
Staram się zachować sen... już blaknięcie
Wyczerpane ciało, które odpoczywa, zapomina...
To jest stan, w którym postawił mnie ból!
Żegnaj, żegnaj, moja tęsknota,
Spraw, by to szalone życie mnie pozbawiło
I mieć oczy w ciemności.
Daj mi nadzieję, z jaką ją zachowałem!
Zwróć oczy na kochanka z litości,
Oczy dla tych, którzy żyli, którzy już nie żyją!
AZEWEDO, A. Kompletna praca. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2000.
Jądro tematyczne wspomnianego sonetu jest typowe dla drugiej generacji romantycznej, ale konfiguruje liryzm, który przenosi go poza ten konkretny moment. Podstawą tego liryzmu jest
a) udrękę podsycaną uświadomieniem sobie nieodwracalności śmierci.
b) melancholia, która udaremnia możliwość reakcji na stratę.
c) brak kontroli nad emocjami spowodowanymi użalaniem się nad sobą.
d) pragnienie śmierci jako ulgi w złamanym sercu.
e) upodobanie do ciemności jako rozwiązania cierpienia.
Właściwa alternatywa: b) melancholia, która udaremnia możliwość reakcji w obliczu straty.
Sonet ukazuje liryczne ja zranione i zniesmaczone. „Wstręt, ból i agonia” to słowa, które wywołują w nas to uczucie, które jest konsekwencją consequence rozczarowanie w miłości ("Zwróć swoje oczy na kochanka z litości, / Oczy dla tych, którzy żyli, którzy jeszcze nie zyje!").
Ja liryczne jest w większości zniechęcone, dlatego nie reaguje i to mu przeszkadza. Oto, co obserwujemy w wersetach „Wyczerpane ciało, które odpoczywa, zapomina… / To jest stan, w który mnie pogrążył smutek!"
pytanie 2
(I albo)
W poniższym fragmencie narrator opisując postać subtelnie krytykuje inny styl z epoki: romantyzm.
„W tym czasie miałem tylko piętnaście lub szesnaście lat; był prawdopodobnie najodważniejszym stworzeniem naszej rasy iz pewnością najbardziej upartym. Nie mówię, że prymat piękna już na niego spadł wśród ówczesnych panien, bo to nie jest powieść, w której autor pozłaca rzeczywistość i przymyka oczy na piegi i pryszcze; ale nie mówię, że piegi czy pryszcze szpeciły jego twarz. Była piękna, świeża, wyszła z rąk natury, pełna tego zaklęcia, niepewnego i wiecznego, które jednostka przekazuje innemu, w tajemnych celach stworzenia”.
ASSIS, topór de. Wspomnienia pośmiertne Brasa Cubasa. Rio de Janeiro: Jackson, 1957.
Zdanie w tekście, w którym dostrzega się krytykę romantyzmu narratora, transkrybuje się alternatywnie:
a) "... autor wypiera rzeczywistość i zamyka oczy na piegi i pryszcze..."
b) „…był chyba najodważniejszym stworzeniem naszej rasy…”
c) „Było piękne, świeże, wyszło z rąk natury, pełne tego zaklęcia, niepewne i wieczne…”
d) „W tamtym czasie miał tylko piętnaście lub szesnaście lat…”
e) „… jednostka przechodzi na inną jednostkę, w tajnych celach stworzenia”.
Prawidłowa alternatywa: a) „… autor wypiera rzeczywistość i zamyka oczy na piegi i pryszcze…”.
Podczas gdy romantyzm idealizował kobietę jako istotę fizycznie doskonałą, Realizm Machado de Assis rozumie, że kobieta może być piękna nawet z niedoskonałościami.
Równie piękna jest „prawdziwa” kobieta, która oczywiście nie może być idealna.
pytanie 3
(Mackenzie)
Natura, w tej zwrotce:
„Od tamaryndowca kwiat otworzył się chwilę temu,
Już wypuszczamy najsłodszy aromat bogari!
Jak modlitwa miłości, jak te modlitwy,
W ciszy nocy las wypuszcza powietrze.
Gonçalves Dias
Uwaga:
tamarynda = drzewo owocowe; owoc tej samej rośliny
bogari = biały kwiat krzew
a) jest pomyślany jako nieposkromiona siła, która poddaje liryczną jaźń instynktownym doświadczeniom erotycznym.
b) wyraża uczucia miłości.
c) jest reprezentowany przez mityczne bóstwo z tradycji klasycznej.
d) działa tylko jako scenograficzna oprawa dla miłosnej sielanki.
e) jest odtworzona obiektywnie, w oparciu o elementy fauny i flory kraju.
Prawidłowa alternatywa: b) wyraża uczucia miłości.
Natura, wywyższana przez Gonçalvesa Diasa, to jeden z najczęstszych tematów w jego twórczości.
W tej zwrotce z wiersza Leito de Folhas Verdes poeta łączy działanie natury z uczuciami kochający, jak pokazują wersety „Jak modlitwa miłości, jak te modlitwy, / W ciszy nocy las wydech."
pytanie 4
(I albo)
TEKST A
piosenka wygnania
Moja ziemia ma palmy,
Gdzie śpiewa Sabiá,
Ptaki, które tu ćwierkają,
Nie ćwierka tak jak tam.
Nasze niebo ma więcej gwiazd,
Nasze tereny zalewowe mają więcej kwiatów,
Nasze lasy mają więcej życia,
Nasze kocha więcej życia.
[...]
Moja ziemia ma liczby pierwsze,
Takich, jakich tu nie znajduję;
W rozmyślaniu - samotnie, w nocy -
Więcej przyjemności tam znajduję;
moja ziemia ma palmy
Gdzie śpiewa Sabiá.
Nie pozwól Bogu pozwolić mi umrzeć
Bez mojego powrotu tam;
Bez cieszenia się liczbami pierwszymi
Tego nie znajduję w okolicy;
Nawet nie widząc palm
Gdzie śpiewa Sabiá.
DNI, G. Kompletna poezja i proza. Rio de Janeiro: Aguilar, 1998.
TEKST B
Powrót do zakątka ojczyzny
Moja ziemia ma palmy
gdzie ćwierka morze sea
ptaki tutaj
Nie śpiewają jak ci tam
Moja ziemia ma więcej róż
A miłości jest prawie więcej
Moja ziemia ma więcej złota
moja ziemia ma więcej ziemi
złota ziemia miłość i róże
chcę wszystko stamtąd
nie pozwól Bogu pozwolić mi umrzeć
bez wracania tam
nie pozwól Bogu pozwolić mi umrzeć
Bez wracania do São Paulo
Beze mnie widząc 15. Ulicę
I postęp w São Paulo
ANDRADE, O. Zeszyty poetyckie Studenta Oswalda. São Paulo: Krąg Księgi. s/d.
Teksty A i B, pisane w różnych kontekstach historycznych i kulturowych, skupiają się na tym samym motywie poetyckim: brazylijski krajobraz jest przeprowadzany na odległość. Analizując je, stwierdza się, że:
a) duma, postawa tych, którzy są nadmiernie dumni z kraju, w którym się urodzili, oraz ton obu tekstów.
b) egzaltacja natury jest główną cechą tekstu B, która ceni krajobraz tropikalny wyróżniony w tekście A.
c) tekst B porusza temat narodu, podobnie jak tekst A, ale nie tracąc krytycznego spojrzenia na rzeczywistość brazylijską.
d) tekst B, w przeciwieństwie do tekstu A, ujawnia geograficzną odległość poety od ojczyzny.
e) oba teksty ironicznie przedstawiają pejzaż brazylijski.
Prawidłowa alternatywa: c) tekst B porusza temat narodu, podobnie jak tekst A, ale bez utraty krytycznego spojrzenia na rzeczywistość brazylijską.
Tekst modernisty Oswalda de Andrade tworzy intertekstualność z tekstem romantycznego Gonçalvesa Diasa.
O ile „Pieśń wygnania” nacechowana jest dumą (przesadnym patriotyzmem), o tyle „Pieśń powrotu do Ojczyzny” nacechowana jest patriotyzmem, którego duma ojczyzny nie przeszkadza autorowi do krytycznego spojrzenia na rzeczywistość, co widać w następujących wersetach: „Złota ziemia, miłość i róże / stamtąd wszystko chcę”, czyli nawet jeśli jestem patriotą, to korzystam z ojczyzny, jeśli to czynię. być w formie.
pytanie 5
(I albo)
Sertão i sertanejo
Tam zaczyna się sertão o nazwie brutto. Na tych polach, tak zróżnicowanych ze względu na barwę kolorów, wyrosła i wysuszona słońcem trawa zamienia się w bujną dywan z trawy, gdy pożar, który jakiś poganiacz, przez przypadek lub zwyczajnie, wznieci iskrę własnej iskry zapalniczka. Mining głuchy w kępie, padają iskry życia. Po kilku chwilach wietrzyk, jakkolwiek słaby, ucieknie, a smukły, drżący język ognia unosi się, jak gdyby chcąc ze strachem iz wahaniem kontemplować ogromne przestrzenie, które rozciągają się przed nim. Ogień, utrzymywany w punktach, tu, tam, trawiąc trochę dokuczliwości wolniej, stopniowo wygasa, aż do końca zgasić całkowicie, pozostawiając jako znak przytłaczającego przejścia białą płachtę, która podążała za jerzykiem kroki. Wszędzie melancholia; ze wszystkich stron z etycznych perspektyw. Pada jednak za kilka dni obfity deszcz i wydaje się, że różdżka wróżki przeszła przez te ciemne zakamarki, pospiesznie tropiąc zaczarowane i nigdy nie widziane ogrody. Wszystko to łączy się w intymną pracę o niesamowitej aktywności. Życie się przelewa.
TAUNAY, A. Niewinność. São Paulo: Attyka, 1999 (dostosowany).
Powieść romantyczna miała fundamentalne znaczenie w kształtowaniu się idei narodu. Biorąc pod uwagę powyższy fragment, można uznać, że jednym z głównych i trwałych wkładów romantyzmu w budowę tożsamości narodu jest:
a) możliwość przedstawienia nieznanego wymiaru o charakterze narodowym, naznaczonego niedorozwojem i brakiem perspektywy odnowy.
b) świadomość eksploatacji ziemi przez kolonizatorów i lokalną klasę rządzącą, co utrudniało nieokiełznaną eksploatację zasobów naturalnych kraju.
c) konstruowanie prostym, realistycznym i dokumentalnym językiem, bez fantazji i egzaltacji, obrazu ziemi, który ukazywał wielką brazylijską przyrodę.
d) poszerzenie granic geograficznych kraju, co sprzyjało poczuciu jedności terytorium narodowego i przybliżało Brazylijczykom najdalsze miejsca w Brazylii.
e) waloryzacja życia miejskiego i postępu ze szkodą dla wnętrza Brazylii, sformułowanie koncepcji narodu skoncentrowanej na modelach rodzącej się burżuazji brazylijskiej.
Właściwa alternatywa: d) poszerzenie granic geograficznych kraju, co sprzyjało poczuciu jedności terytorium narodowego i przybliżało Brazylijczykom najbardziej odległe miejsca w Brazylii.
To właśnie w romantyzmie znajdujemy waloryzację ojczyzny. „Niewinność” wicehrabiego de Taunay to powieść regionalistyczna, która powstała między końcem romantyzmu a początkiem naturalizmu.
W nim Taunay przybliża zwyczaje i piękno zaplecza, poszerzając wiedzę o Brazylii większości Brazylijczyków.
pytanie 6
(Fuvest)
Do najczęściej komentowanych dzieł Visconde de Taunay należą: O Encilhamento, A Retreat da Laguna, a przede wszystkim powieść:
a) Moreninha.
b) Niewinność.
c) Clarissa.
d) Różowy.
e) Niewolnik Izaura.
Prawidłowa alternatywa: b) Niewinność.
„Niewinność” uważana jest za arcydzieło wicehrabiego de Taunay. Dzieło z 1872 roku przedstawia krajobrazy i życie brazylijskiego zaplecza zgodnie z rzeczywistością.
Podróże wicehrabiego de Taunay były kluczowe dla jakości tej powieści regionalnej.
pytanie 7
(FCC)
Słowa Castro Alvesa byłyby, w kontekście, w jakim został wstawiony, słowem otwartym na rzeczywistość narodu, poeta oburzał się problemem niewolnika i był entuzjastycznie nastawiony do postępu i techniki, która już dotarła do Wieś. Ten ostatni aspekt pozwala nam stwierdzić, że Castro Alves
a) utożsamia się z poetami drugiego pokolenia romantyzmu w odniesieniu do koncepcji natury jako schronienia.
b) w tym sensie dystansuje się od innych poetów, takich jak Fagundes Varela, dla których wieś jest antidotum na bolączki miasta.
c) traktuje naturę w taki sam sposób, jak poprzedzający go poeta arkadyjski.
d) antycypuje zachowanie parnasistowskiego poety entuzjastycznie nastawionego do rzeczywistości zewnętrznej.
e) idealizuje naturę ojczyzny, dążąc do zachowania jej prostoty i czystości, podobnie jak Gonçalves Dias.
Właściwa alternatywa: b) w tym sensie dystansuje się od innych poetów, takich jak Fagundes Varela, dla których wieś jest antidotum na bolączki miasta.
Fagundes Varela nie chce znaleźć na wsi tego, co znajduje w mieście, więc dla niego pole jest ulgą, będącą sposobem na naprawienie nieprzyjemnych rzeczy, które nazywa „złem” Miasto".
Tymczasem Castro Alves wypowiada się na temat postępu wsi, o czym świadczy następujący fragment: „entuzjastycznie podchodzi do postępu i techniki, która dotarła już do środowiska wiejskiego”.
pytanie 8
(UEL)
Sprawdź alternatywę, która odpowiednio uzupełnia twierdzenie:
Romantyzm, dzięki dominującej ideologii i złożonej treści artystycznej, społecznej i politycznej, charakteryzuje się jako sprzyjający czas dla pojawienia się ludzkich natur naznaczonych
a) teocentryzm, nadwrażliwość, radość, optymizm i wiara.
b) etnocentryzm, niewrażliwość, relaks, optymizm i wiara w społeczeństwo.
c) egocentryzm, nadwrażliwość, melancholia, pesymizm, udręka i rozpacz.
d) teocentryzm, niewrażliwość, relaksacja, udręka i beznadziejność.
e) egocentryzm, nadwrażliwość, radość, relaks i wiara w przyszłość.
Właściwa alternatywa: c) egocentryzm, nadwrażliwość, melancholia, pesymizm, udręka i rozpacz.
To wszystko są cechy romantyzmu. Pierwsze pokolenie romantyczne naznaczone jest sentymentalizmem, nacjonalizmem, egzaltacją natury, drugie zaś pesymizmem.
Z kolei trzecie pokolenie charakteryzuje się aspektami wyzwalającymi i rzeczywistością społeczną.
pytanie 9
(FEI)
Ponumeruj kolumnę po lewej, zgodnie z kolumną po prawej, ze względu na brazylijską poezję romantyczną:
1. pierwsza generacja
2. drugie pokolenie
3. trzecia generacja
( ) abolicjonizm
( ) współwłasność
( ) zaostrzyło się użalanie się nad sobą
( ) obsesja na punkcie śmierci
( ) Indianizm
( ) nacjonalizm
Teraz wybierz alternatywę, która przedstawia poprawną sekwencję cyfr:
a) 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 1.
b) 1 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3.
c) 3 - 2 - 2 - 1 - 2 - 2.
d) 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1.
e) 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1.
Prawidłowa alternatywa: e) 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1.
Abolicjonizm jest charakterystyczny dla trzeciej generacji romantyzmu, moment, który ujawnia troskę o rzeczywistość społeczną.
Kondoryzm, również z tej samej fazy, tłumaczy kondora, który był symbolem wybranym przez romantyczną młodzież do wyrażania pragnienia wolności.
Użalanie się nad sobą i obsesja śmierci należą do pokolenia, które stało się znane jako „złe pokolenie stulecia”, naznaczone pesymizmem i wzniosłą śmiercią.
Indianizm, wraz z nacjonalizmem, są charakterystyczne dla pierwszego romantycznego pokolenia, które przedstawiało Indianina jako bohatera narodowego.
pytanie 10
(UFPR)
Do największych przedstawicieli estetyki romantycznej w Portugalii w XIX wieku należały:
a) Castro Alves, Almeida Garret i Alexandre Herculano
b) Cesário Verde, Álvares de Azevedo i Castro Alves.
c) Eça de Queiroz, Camilo Castelo Branco i Vitor Hugo.
d) Stendhal, Antero de Quental i Fagundes Varela.
e) Almeida Garret, Alexandre Herculano i Camilo Castelo Branco.
Prawidłowa alternatywa: e) Almeida Garret, Alexandre Herculano i Camilo Castelo Branco.
To jedyna alternatywa, której autorami są wszyscy Portugalczycy. Almeida Garret (1799-1854), Alexandre Herculano (1810-1870) i Camilo Castelo Branco (1825-1890) to jedni z najważniejszych i najbardziej znanych autorów romantyzmu w Portugalii.
pytanie 11
(Fuvest)
Możemy zsyntetyzować jedną z cech romantyzmu przez następujące przybliżenie przeciwieństw:
a) Pozornie idealistyczny, był to w rzeczywistości pierwszy moment Naturalizmu Literackiego.
b) Kultywowanie przeszłości, poszukiwanie sposobów zrozumienia i wyjaśnienia teraźniejszości.
c) Głosząc wolność formalną, pozostał przywiązany do wzorców pozostawionych przez klasyków.
d) Choć naznaczony tendencjami liberalnymi, był przeciwny nacjonalizmowi politycznemu.
e) Skierowany na wątki nacjonalistyczne stracił zainteresowanie elementem egzotycznym, niezgodnym z egzaltacją ojczyzny.
Prawidłowa alternatywa: b) Kultywowanie przeszłości, poszukiwanie sposobów na zrozumienie i wyjaśnienie teraźniejszości.
Pierwsza faza romantyzmu charakteryzuje się idealizacją Indian i nacjonalizmem, wysławianiem naszej przeszłości.
Te cechy są związane z kontekstem historycznym, w którym pojawia się romantyzm (1836), lata po odzyskaniu niepodległości przez Brazylię (1822).
pytanie 12
(UCP-PR)
Pragnienie śmierci i niezdrowy sentymentalizm to cechy charakterystyczne poezji dwudziestokilkuletniego autora Liry. To jest o:
a) Gonçalves Dias.
b) Castro Alves.
c) Gonçalves de Magalhães.
d) Casimiro de Abreu.
e) Álvares de Azevedo.
Prawidłowa alternatywa: e) Álvares de Azevedo.
Álvares de Azevedo (1831-1852) był częścią drugiego romantycznego pokolenia, znanego również jako Pokolenie „Zło stulecia”, które charakteryzuje się głównie pesymizmem, egocentryzmem i egzaltacją śmierć.
pytanie 13
(UFV)
Sprawdź fałszywą alternatywę:
a) Romantyzm jako styl nie jest wzorowany na indywidualności autora; forma zawsze dominuje nad treścią.
b) Romantyzm jest nurtem ekspresji uniwersalnej, inspirowanym średniowiecznymi wzorcami i zjednoczonym przewagą cech wspólnych wszystkim pisarzom tamtych czasów.
c) Romantyzm, jako styl epoki, składał się zasadniczo z fenomenu estetyczno-literackiego rozwiniętego w opozycji do intelektualizmu oraz racjonalistycznej i klasycznej tradycji XVIII wieku.
d) Romantyzm, a raczej duch romantyzmu, można streścić w jednej jakości: wyobraźni. Wyobraźni można przypisać niezwykłej zdolności romantyków do tworzenia wyimaginowanych światów.
e) Romantyzm charakteryzował zespół cech, takich jak subiektywizm, ilogizm, poczucie tajemniczości, przesada, kult natury i eskapizm.
Właściwa alternatywa: a) Romantyzm jako styl nie jest modelowany przez indywidualność autora; forma zawsze dominuje nad treścią.
Jedną z cech romantyzmu jest indywidualizm. W tej szkole literackiej jednostka jest w centrum uwagi, jednocześnie odchodząc od klasycznych form na rzecz swobodnego i białego wiersza.
pytanie 14
(Kampiny PUC)
„Piosenkarz dżungli, wśród dzikich lasów
szorstki pień potykającej się palmy,
Dołączyłem do niego, wydam moją pieśń,
Gdy wiatr w dłoniach szumi,
Rycząc przez długi czas, znaleźli fanów.
Powyższe wersety z Os Timbiras Gonçalvesa Diasa przedstawiają cechy charakterystyczne pierwszego pokolenia romantycznego:
a) przywiązanie do równowagi w formie wyrazu; obecność nacjonalizmu, motyw indyjski i uznanie brazylijskiej natury.
b) opór wobec sentymentalnych przesady i wobec formy ekspresji podporządkowanej emocjom; wizja poezji w służbie spraw społecznych, takich jak niewolnictwo.
c) wypowiedzi związane z poczuciem miary; „zło stulecia”; natura jako przyjaciel i powiernik.
d) przelew w formie wypowiedzi; waloryzacja Indianina jako typowego człowieka narodowego; prezentacja przyrody jako schronienia przed chorobami serca.
e) ekspresja w służbie manifestacji najbardziej przesadnych nastrojów; głębokie uczucie samotności.
Prawidłowa alternatywa: a) przywiązanie do równowagi w formie wyrazu; obecność nacjonalizmu, motyw indyjski i uznanie brazylijskiej natury.
Pierwsza faza romantyzmu opiera się na indianizmie i nacjonalizmie, co wiąże się z poszukiwaniem tożsamości narodowej.
Cechy te wynikają z momentu historycznego, ponieważ romantyzm pojawił się kilka lat po odzyskaniu niepodległości przez Brazylię (1822).
pytanie 15
(PUC-PR)
Sprawdź poprawną alternatywę.
Poezję brazylijską XIX-wiecznego romantyzmu można podzielić na:
a) trzy fazy: poezja przyrodnicza i indyjska, poezja indywidualistyczna i subiektywna oraz poezja liberalna i społeczna.
b) dwie fazy: faza historyczno-indyjska oraz faza subiektywna i indywidualistyczna.
c) trzy fazy: subiektywna, nacjonalistyczna i eksperymentalna.
d) cztery fazy: krytyka historyczna, nacjonalistyczna, eksperymentalna i subiektywna.
e) dwie fazy: faza miłości i sentymentu oraz faza nacjonalistyczna.
Prawidłowa alternatywa: a) trzy fazy: poezja przyrodnicza i indyjska, poezja indywidualistyczna i subiektywna oraz poezja liberalna i społeczna.
Trzy fazy romantyzmu mają następujące cechy:
- Faza I: idealizacja Indianina pojmowanego jako „bohater narodowy” i wywyższenie korzeni naszego kraju.
- II faza: egocentryzm, melancholia, pesymizm iw konsekwencji egzaltacja śmierci.
- Trzecia faza: poszukiwanie wolności, z której wynika kondoleiryzm oraz niepokoje społeczne i polityczne.
pytanie 16
O prozie w brazylijskim romantyzmie jest błędny roszczenie:
a) Rozpowszechniały ją seriale publikowane w gazetach.
b) Charakteryzował się nacjonalistycznymi powieściami kryminalnymi.
c) José de Alencar był największym przedstawicielem powieści indiańskich.
d) Przedstawienie aspektów obyczajów mieszczańskich w powieściach miejskich.
e) Ceniona tożsamość narodowa poprzez powieści regionalne.
Prawidłowa alternatywa: b) Charakteryzowała się nacjonalistycznymi powieściami kryminalnymi.
Brazylijska proza romantyczna była napędzana serialami, rozdziałami powieści publikowanych w ówczesnych gazetach. Upowszechniło go kilka rodzajów powieści, wśród których wyróżniają się:
- Powieść indyjska: naznaczona poszukiwaniem i waloryzacją bohatera narodowego, Indianina, której głównym przedstawicielem był José de Alencar.
- Powieść miejska: portretuje życie miejskie, drobnomieszczaństwo, wzrost klasy średniej, stosunki społeczne i moralne.
- Powieść regionalistyczna: naznaczona poszukiwaniem ponownego odkrycia Brazylii i jej różnorodności regionalnej i kulturowej.
pytanie 17
JA. Pierwszą fazę romantyzmu w Brazylii naznaczyła kreacja bohatera narodowego w postaci afrykańskich potomków.
II. Druga faza romantyzmu w Brazylii nazywana jest ultraromantyczną, naznaczoną silnym pesymizmem.
III. Trzecią fazę romantyzmu w Brazylii charakteryzowała poezja społeczna i wolnościowa.
W odniesieniu do faz romantyzmu poprawne są następujące stwierdzenia:
tam
b) II
c) I i II
d) II i III
e) I, II i III
Prawidłowa alternatywa: d) II i III
Romantyzm w Brazylii dzielił się na trzy fazy (lub pokolenia):
- Pierwsza faza (1836-1852): pokolenie nacjonalistów-indianistów miało za swoją główną cechę poszukiwanie bohatera narodowego, gdzie wybierano Indianina.
- Druga faza (1853-1869): ultraromantyczne pokolenie naznaczone było pesymizmem, negatywizmem i egocentryzmem.
- Trzecia faza (1870-1880): libertariańskie pokolenie wspólnot mieszkaniowych przedstawia szerszą wizję rzeczywistości społecznej.
pytanie 18
O romantyzmie w Brazylii można powiedzieć, że:
a) reprezentował ruch społeczny i wolnościowy, którego kulminacją było stworzenie sonetu.
b) wzmocnione aspekty tożsamości brazylijskiej, zwłaszcza w pierwszej fazie.
c) był pod bezpośrednim wpływem prozy latynoamerykańskiej z bukolicznym tematem.
d) obok arkadyzmu należy do jednej ze szkół literackich epoki kolonialnej.
e) był bezpośrednio związany z portugalskim humanizmem.
Właściwa alternatywa: b) wzmocnione aspekty tożsamości brazylijskiej, szczególnie w pierwszej fazie.
Romantyzm w Brazylii rozpoczął się w 1836 r. i dzielił się na trzy fazy, z których pierwsza charakteryzowała się nacjonalizmem i indianizmem.
Inne alternatywy są nieprawidłowe, ponieważ:
a) sonet to stała forma literacka, która prawdopodobnie została stworzona w XIV wieku przez włoskiego poetę i humanistę Francesco Petrarcę (1304-1374).
c) w żadnym momencie romantyzm nie był pod wpływem literatury latynoamerykańskiej. Sielankowy, ceniący życie na wsi, jest cechą poprzedniej szkoły: arkadyzmu.
d) tak zwana epoka kolonialna skupia szkoły literackie XVI wieku, barok i arkadianizm (1768). Romantyzm należy do tzw. epoki narodowej, obok realizmu/naturalizmu/parnazizmu, symbolizmu, premodernizmu i modernizmu (1922).
e) Humanizm literacki pojawił się w Europie w XV wieku i reprezentuje okres przejściowy między trubaduryzmem a klasycyzmem, a także od średniowiecza do epoki nowożytnej.
pytanie 19
O powieści regionalnej wszystkie alternatywy są poprawne, z wyjątkiem:
a) przedstawia Indianina jako bohatera narodowego, symbol czystości i niewinności.
b) charakteryzuje się regionalną i kulturową różnorodnością Brazylii.
c) wiąże się ze specyfiką mieszkańców różnych regionów.
d) bada wyrażenia używane we wszechświecie sertanejo.
e) w wielu pracach przedstawia krajobrazy północno-wschodniego zaplecza.
Prawidłowa alternatywa: a) przedstawia Indianina jako bohatera narodowego, symbol czystości i niewinności.
Indianin został wybrany na bohatera narodowego w pierwszej fazie romantyzmu, zwanej nacjonalistą-indianistą.
W brazylijskiej prozie romantycznej wyróżniały się powieści regionalne, naznaczone różnorodnością Brazylii. Z tego powodu obejmują krajobrazy, ekspresje i grupy społeczne, które są częścią kraju, takie jak sertanejo.
pytanie 20
Rozważ następujące stwierdzenia dotyczące romantyzmu w Brazylii:
JA. Ruch romantyczny w Brazylii rozpoczął się w 1836 r. wraz z publikacją „Poetyckie westchnienia i tęsknota” autorstwa Gonçalves de Magalhães.
II. Romantyzm w Brazylii wyróżniał się poezją i prozą.
III. Na drugą fazę romantyzmu w Brazylii wpłynęła poezja angielskiego poety Lorda Byrona.
Stwierdzenia są poprawne:
tam
b) I i II
c) I i III
d) II i III
e) I, II i III
Prawidłowa alternatywa: e) I, II i III
Romantyzm w Brazylii rozpoczął się w 1836 r. wraz z publikacją dzieła poetyckiego „Poetyckie westchnienia i tęsknota” autorstwa Gonçalves de Magalhães.
Z naciskiem na poezję i prozę (miejską, regionalną, indyjską) ruch podzielono na trzy pokolenia: indyjską, ultraromantyczną i kondominium.
Na drugą fazę, naznaczoną pesymizmem, wpłynęła poezja Anglika George'a Gordona Byrona (1788-1824), nazywanego też pokoleniem „byrońskim”.
Przeczytaj też:
- Romantyzm
- Romantyzm: charakterystyka i kontekst historyczny
- Romantyzm w Brazylii
- Romantyzm w Portugalii
- Język romantyzmu
- Romantyczne pokolenia w Brazylii
