Cecília Meirelesbrazylijska poetka, urodzony 7 listopada 1901, W mieście Rio de Janeiro. Sierota ojca i matki, wychowywana przez babcię ze strony matki. W 1917 rozpoczęła pracę jako nauczycielka w szkole podstawowej. Od 1936 do 1938 była profesorem na Universidade do Distrito Federal. Z Brazylijskiej Akademii Literatury otrzymał Nagroda Olavo Bilaca, w 1938 r., a Nagroda Machado de Assispośmiertnie w 1965 roku.
Tak więc autor Niepewność Romans, zmarł 9 listopada 1964 r., był częścią druga generacja brazylijskiego modernizmu, z książkami naznaczonymi melancholią, zmysłowością i refleksja nad współczesnym światem, prace poruszające tematy takie jak miłość, samotność, czas, wieczność, nostalgia, cierpienie, religia i śmierć.
Przeczytaj też: Francisca Júlia — poetka brazylijskiego parnasizmu
Biografia
Cecília Meireles urodziła się w 7 listopada 1901, w Rio de Janeiro. Nie znała swojego ojca, który zmarł, zanim urodziła się jej córka. Ponadto, został osierocony matki, gdy miał dwa lata. A zatem,
została wychowana przez babcię ze strony matki. W 1917 ukończył Szkołę Normalną Instytutu Edukacji w Rio de Janeiro, kiedy to założył magisterium lubić Nauczyciel szkoły podstawowej, oprócz studiowania śpiewu i gry na skrzypcach w Narodowym Konserwatorium Muzycznym.
Twój pierwsza książka — widma — zostało napisane, gdy poetka miała 16 latbóstwo i opublikowany w 1919 roku. Trzy lata później poślubiła artystę plastyka Fernando Correia Dias (1892-1935), z którą miał trzy córki. Jednak para przeszła przez wiele problemy finansowe. Tak więc, oprócz pracy nauczycielskiej, pisarka pisała artykuły o Edukacja do Dziennik aktualności, od 1930 do 1933.
Podejście autora do ruch modernistyczny wydarzyło się w 1927 r. za pośrednictwem czasopisma katolickiego i neosymbolistycznego Przyjęcie. W 1934 r. Cecília stworzyła pierwsza biblioteka dla dzieci kraju, w Rio de Janeiro. W tym roku pojechała z mężem do Portugalia prowadzić wykłady na uniwersytetach. W następnym roku w wyniku depresji jej mąż popełnił samobójstwo. Następnie trudności finansowe wzrosły. W latach 1936-1938 pisarz pracował jako profesor literatury luzobrazylijskiej, a także techniki i krytyki literackiej w Uniwersytet Okręgu Federalnego.
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
W 1940 roku poetka wyszła za mąż za doktora Heitora Grilo, w którym to roku para pojechała do NAS, gdzie Cecília Meireles prowadziła kurs literatury i kultury brazylijskiej na Uniwersytecie Teksańskim w Austin. Następnie brał udział w konferencjach literackich, folklor i edukacja w Meksyku. W następnym roku, oprócz pisania dla Jutro, wyreżyserował magazyn Podróżuj po Brazylii, z Departamentu Prasy i Propagandy (DIP). Później, w 1944 roku, pisał do: Folha Carioca to jest Correio Paulistano.
Pisarz przeszedł na emeryturę jako dyrektor szkoły w 1951 roku. Dwa lata później została zaproszona przez Nehru (1889-1964), premiera Indii, do udziału w sympozjum o pracy Gandhi (1869-1948). W tym samym roku Cecília Meireles napisała również dla Stan S. Paweł. Już w 1958 roku została zaproszona do udziału w konferencje w Izraelu. W 1961 pisał kroniki programu Kwadrant, z Radia Ministerstwo Edukacji i Kultury, a także za program for głosy z miasta, z Rádio Roquette-Pinto, w 1963 roku, rok przed śmiercią, in 9 listopada 1964.
Pisarka Cecília Meireles otrzymała następujące nagrody i hołdy:
Złoty Medal (1913) — z rąk olavo bilac (1865-1918), poeta i inspektor szkolny Okręgu Federalnego, za ukończenie z wyróżnieniem kursu licealnego w Escola Estácio de Sá;
Nagroda im. Olavo Bilaca, brazylijskiej Akademii Literackiej (1938);
stopień oficera Orderu Zasługi (1952) — Chile;
tytuł doktora honoris causa z Uniwersytetu w Delhi (1954) — Indie;
Nagroda Machado de Assis, Brazylijska Akademia Literatury (1965) — pośmiertnie.
Przeczytaj też: Koralina Koralina— poetka Goiás, która pokonała krytykę literacką
cechy literackie
Cecília Meireles jest poetką druga faza mimodernizm brazylijski. Jego prace zawierają zatem następujące elementy: funkcje:
kryzys egzystencjalny;
duchowy konflikt;
temat społeczno-polityczny;
refleksja nad współczesnym światem;
ratowanie poezji klasycznej;
swoboda formalna, z użyciem wersetów:
regularne: z metryką i rym;
biały: z metrum i bez rymu; i
za darmo: bez rymu i bez licznika.
Poza tym jest nawracający w pracach autora melancholia, ucieczka we śnie, użycie synestezja, świadomość efemeryczności życia, ulotności czasu, w dodatku tematyczny jak miłość, samotność, czas, wieczność, tęsknota, cierpienie, religia i śmierć.
Budowa
widma (1919)
dziecko moja miłości (1923)
Nigdy (1923)
Wiersz wierszy (1923)
ballady dla króla (1925)
zwycięski duch (1929)
pozdrowienia dla dziewczyny z Portugalii (1930)
Batuque, samba i macumba (1933)
partia listów (1937)
Podróżować (1939)
małe kocie oczy (1940)
wakat muzyka (1942)
absolutne morze (1945)
Ruth i Albert (1945)
Rui: krótka historia wspaniałego życia (1948)
portret naturalny (1949)
Problemy z literaturą dziecięcą (1950)
miłość w Leonoreta (1952)
Dwanaście nocy z Holandii i aeronauta (1952)
Niepewność Romans (1953)
Wiersze pisane w Indiach (1953)
Małe Oratorium Santa Clara (1955)
Pistoia, brazylijski cmentarz wojskowy (1955)
Folkloryczna panorama Azorów (1955)
piosenki (1956)
Żyrafa, żyrofla (1956).
Romans św. Cecylii (1957).
Róża (1957).
Metalowy Rosicler (1960)
Izrael Wiersze (1963)
Parasol (1963)
albo to albo tamto (1964)
wybierz swoje marzenie (1964)
Trovada Kronika miasta Sama Sebastiama (1965)
późny chłopak (1966)
włoskie wiersze (1968)
kwiat wierszy (1972)
Elegie (1974)
kwiaty i piosenki (1979)
Niepewność Romans uważane jest za główne dzieło autora i konfiguruje się w długim czasie wiersz narracyjny i historyczny, bo o tym mówi Niepewność górnicza i jego postacie, oprócz pokazania wcześniejszych faktów i postaci. Wiersz jest podzielony na 85 powieści, napisane w regularne wersetyczyli z metryfikacją i rymami.
Na przykład w „Romance VII lub Do negro nas catas” z wersami in większa runda (siedem sylab poetyckich), the anegdociarz rozmawiać o życie czarnego niewolnika w Minas Gerais.
Już słychać czarny,
ale dzień jest jeszcze daleko.
Będzie pod gwiazdą poranną,
z twoimi promieniami radości?
będzie dla niektórych Diament
w ogniu, o świcie tak zimnym?
[...]
Słychać już śpiew czarnego człowieka.
gdzie się spotkają
te bezgwiezdne gwiazdy
uwolnienie z niewoli,
kamienie że lepiej niż mężczyźni,
wnieść światło do serca?
Słychać już śpiew czarnego człowieka.
Płacz mgła, świt.
mały kamień nie warto:
wolność to duży kamień...
(Cała ziemia została wstrząśnięta,
cała woda się przewróciła...
Boże w niebie, jak to możliwe
bardzo żałuję i nie mieć nic!)
W „Romance XIV ou Da Chica da Silva”, z wersami w mała runda (pięć sylab poetyckich), przedstawia narrator Chica da Silva (1732-1796) — historyczna postać z Diamantiny (Minas Gerais) — byłej niewolnicy o niezwykłej w tamtym czasie władzy ekonomicznej dla Czarnych.
które piętro
na tej werandzie?
To Chica da Silva:
To zasady Chica-que!
kolor twarzy w nocy,
Oczy w kolorze gwiazdy.
ludzie przyjeżdżają z daleka
spotkać ją.
[...]
niewolnicy, lokaje
podążaj jak rzeka,
właściciel właściciela
Serro do Frio.
[...]
Kontemplujcie biali,
na twoim balkonie,
do Chica da Silva,
zasady Chica-que!
(Coś takiego nigdy nie było widziane.
Dom João Quinto, słynny król,
nie było takiej kobiety!)
I wreszcie w „Romance LX czyli Z drogi na szubienicę”, z wersami w większa runda, narrator pokazuje bohater Tiradentes (1746-1792) w drodze na karę śmierci:
Wojsko, duchowieństwo,
komornicy, szlachta
kto znał go z ulicy,
kościołów i teatru,
ze sklepów kupieckich
a nawet z pokoju Paço;
a panie plus dziewczęta
który nigdy na niego nie patrzył,
chłopcy i Cyganie,
Mulaci i niewolnicy,
chirurdzy i algebraiści,
trędowatych i krwawych,
i ci, którzy byli chorzy
i że został uzdrowiony
— teraz widzą z daleka,
z daleka słuchając kroku
chorążego, który będzie powiesić,
noszenie liny do klatki piersiowej,
wiodący w myślach
twarze, słowa i fakty:
w obietnice, w kłamstwa,
podłe języki, fałszywi przyjaciele,
pułkownicy, przemytnicy,
pustelnicy i potentaci,
karczmy, głosy, cienie,
pożegnania, rzeki, konie...
[...]
Zobacz też: Sagarana — analiza debiutanckiej książki Guimarães Rosa
wiersze
Następnie przeczytamy dwa wiersze Cecílii Meireles. Pierwszy to "Portret", z książki Podróżować. W tym wierszliryczne ja sprawia, że autoportret, w którym pokazuje zmiany, jakie przeszedł z biegiem czasu, gdy jego twarz stała się „spokojna”, „smutna” i „szczupła”, oczy stały się „puste”, a uśmiech lub głos zgorzkniały. Co więcej, jego ręce nie mają już siły, a liryczne ja tłumi własne uczucia:
nie miałem tego dzisiejsza twarz,
a zatem spokojna, więc smutny, więc chudy,
ani te oczy takie puste,
ani gorzka warga.
nie miałem tego ręce bez siły,
tak nieruchomy, zimny i martwy;
nie miałem tego serce
to nawet nie widać.
nie zauważyłem tego zmiana,
tak proste, tak pewny, tak łatwo:
— W którym lustrze to się zgubiło?
moja twarz?
Już w wierszu ”Zamówienie", z książki wakat muzyka, O ja liryczny zademonstruj swoje chcę uwiecznić chwilę. W tym celu zamawia fotografię, na której śmieje się w odświętnej sukience, a jego twarz jest rozświetlona i „powietrze mądrości”. W towarzystwie poetyckiej jaźni uwiecznione zostanie puste krzesło, co może sugerować czyjąś nieobecność:
życzę jednego fotografia
w ten sposób — widzisz? - jak się masz:
na czym? na zawsze mnie śmiej
zwyczajny wieczna sukienka na imprezę.
Jak mam ciemne czoło,
rzucić światło na moje czoło.
Zostaw tę zmarszczkę, którą mi pożyczasz
pewien powietrze mądrości.
Nie finansuj lasu
ani arbitralna fantazja...
Nie... W tej przestrzeni, która pozostaje,
Umieść jeden puste krzesło.
Zobacz też: Maria Firmina dos Reis – pisarka brazylijskiego romantyzmu
Zdania
Przeczytajmy poniżej kilka zdań poetki Cecílii Meireles, zaczerpniętych z wywiadu udzielonego Piotr Bloch (1914-2004), w 1964:
„Moim uzależnieniem jest lubienie ludzi”.
„Mam tak głęboką miłość do ludzkiego stworzenia, że musi to być choroba”.
„Patrząc wstecz czuję się jak niezwykle poetyckie dziecko”.
„Bardzo boję się literatury, która jest tylko literaturą i nie próbuje się komunikować”.
„Ciągle jestem głodny, aby zrobić to dobrze”.
„Kultura jest dla mnie zawsze nową emocją”.
„Poezję można tworzyć nawet podczas przejażdżki tramwajem”.
„W wymyślaniu jest pewna doza próżności”.
„To, co mnie fascynuje, to słowo, które odkrywam”.
„Myślę, że każdy człowiek jest święty”.
„Jestem przyjacielem nawet zmarłych”.
"Przykro mi, że widzę słowo, które umiera."
„Podróże rozciągają ludzki horyzont”.
„Nie uczę się języków, aby mówić, ale aby lepiej przenikać dusze narodów”.
"Przejście ze świata magicznego do świata logicznego mnie oczarowuje."
„Bardzo przepraszam za wiersze, których nie piszę”.
Kredyty obrazkowe
|1| Domena publiczna / Zbiory Archiwum Państwowego National
|2|Wydawca L&PM / Reprodukcja
Warley Souza
Nauczyciel
