Julia Lopes de Almeida, brazylijski pisarz, urodził się w 24 września 1862 r, w Rio de Janeiro. Jako dziecko przeprowadził się z rodziną do Campinas. W 1886 wyjechał do Portugalii. W tym kraju poślubiła portugalskiego pisarza Filinto de Almeida (1857-1945) i opublikowała ją pierwsza książka - Ślady i Iluminacje. W Brazylii pisała do kilku periodyków, co było wówczas niezwykłą działalnością kobiet, i była jedyną kobietą wśród twórców Brazylijskiej Akademii Liter, pomimo zakazu zajmowania stanowiska w tej instytucji.
uważane pisarz z zaawansowanymi pomysłami na swój czas, ponieważ bronił zniesienie niewolnictwa, republika, rozwód, formalna edukacja kobiet i prawa obywatelskie, Júlia Lopes de Almeida is związane z realizmem i donaturalizm. Dlatego jego najbardziej znane dzieło — bankructwo (1901) - odznacza się obiektywizmem, krytyka brazylijskiego społeczeństwa, temat cudzołóstwa i determinizmu. Tak więc pisarz opowiadania, powieściopisarz, kronikarz i dramaturg odniósł względny sukces w swoim czasie, przed odejść w30 maja 1934 r, w Rio de Janeiro.
Przeczytaj też: Francisca Júlia — poetka brazylijskiego parnasizmu
Biografia
Julia Lopes de Almeida, córka bogatego i kulturalnego Portugalczyka, urodziła się w 24 września 1862 r, w Rio de Janeiro. Jednak, gdy była jeszcze dzieckiem, przeprowadziła się z rodziną na farmę w Campinas w stanie São Paulo. Pisarka otrzymała liberalne wykształcenie i przy wsparciu ojca, w wieku 19 lat, już pisała dla Gazeta de Campinas, niezwykłą jak na owe czasy aktywność intelektualną kobiet, zmonopolizowaną przez mężczyzn.
Kilka lat później, w 1886 roku, Júlia Lopes de Almeida przeprowadziła się do Lizbony w Portugalii i współautorką książki, wraz ze swoją siostrą — pisarką Adeliną Lopes Vieira (1850-1923) Historie dla dzieci. Dlatego uważa się, że jeden z pionierów brazylijskiej literatury dziecięcej. Tam poznała i poślubiła portugalskiego poetę Filinto de Almeida i wydała swoją pierwszą książkę dla dorosłych — Ślady i Iluminacje — który został napisany, gdy autor miał 24 lata.
Pisarka opowiadań, powieściopisarka, kronikarz i dramaturg Júlia Lopes de Almeida wróciła do Brazylii w 1888 roku. Ale dekady później, od 1913 do 1918, ponownie mieszkał w Portugalii. A od 1925 do 1931 zamieszkał w Paryżu. Zmarł w Rio de Janeiro 30 maja 1934 r., ofiara malaria, prawdopodobnie zakontraktowany podczas swojej niedawnej podróży do Afryki, opuszczając pracę przez żeńskie autorstwo obszerny i nie tylko literacki, ale także znaczący historycznie.
Pisarz miał bardzo zaawansowane pomysły na swój czas, gdy opowiadał się za zniesieniem niewolnictwa, republika, rozwód i formalna edukacja kobiet, oprócz praw obywatelskich. Pisał dla czasopism, takich jak posłaniec, Tylko, piętnastego listopada, kosmos, Kraj, Gazeta Wiadomości, Tydzień, Dziennik Handlowy, Brazylijska ilustracja, Trybun liberalny i Brazylia-Portugalia. Wygłaszała również wykłady na temat miejsca kobiet w społeczeństwie brazylijskim oraz innych zagadnień narodowych.
Przeczytaj też: Maria Firmina dos Reis — pierwszy autor powieści abolicjonistycznej w Brazylii
Brazylijska Akademia Literatury
TEN Brazylijska Akademia Literatury została założona w 1897 roku; jednak jego planowanie rozpoczęło się wkrótce po Proklamacja Republiki (1889), z inicjatywy grupy intelektualistów. Wśród nich jedyną kobietą była Júlia Lopes de Almeida. Więc pisarz Lucio de Mendonça (1854-1909), w artykule w gazecie Stan S. Paweł, słuszne okazało się zaoferowanie krzesła w Akademii dla pisarza. Tak się jednak nie stało, ponieważ, zdaniem sprzeciwiających się intelektualistów, nie było tam kobiet Academie Française de Lettres, który był inspiracją dla Academia Brasileira.
zamiast pisarza, twój mąż został zaakceptowany, Filinto de Almeida, aby zająć krzesło numer 3 w Academia Brasileira de Letras, która do 1977, Gdy Rachel de Queiroz (1910-2003) stał się pierwsza kobieta wybrana do Akademii. Jednak kiedy ABL skończyła 120 lat, Júlia Lopes de Almeida została uhonorowana, jako sposób na przywrócenie jej nazwiska jako współzałożycielki.
Przeczytaj też: Carolina Maria de Jesus – autorka magazyn
cechy literackie
Júlia Lopes de Almeida jest uważana za autorkę, która tranzyty między rrealizm to jest Nienaturalizm. Dlatego w jego pracach można znaleźć następujące: funkcje:
Obiektywność: w przeciwieństwie do sentymentalizmu.
Antropocentryzm: waloryzacja rozumu.
przejrzeć do społeczeństwa brazylijskiego.
Docenianie chwili prezent.
Obecność motywu cudzołóstwo.
scjentyzm: przesadne wykorzystanie teorii naukowych w analizie charakteru.
Determinizm: wpływ środowiska, rasy i momentu historycznego na postacie.
Biologia: zachowanie postaci jest związane z przyczynami biologicznymi.
Zoomorfizacja: przypisywanie cech zwierzęcych ludziom.
Budowa
Ślady i Iluminacje — opowiadania (1887).
Rodzina Medeiros — powieść (1892).
wdowa simes — powieść (1897).
Wspomnienia Marty — powieść (1899).
bankructwo — powieść (1901).
wieczne pragnienie — opowieści (1903).
intruz — powieść (1908).
dziedzictwo — teatr (1909).
okrutna miłość — powieść (1911).
Silveirinha — powieść (1913).
Poczta krajowa — powieść (1913).
Pewnego razu… — opowieści (1917).
przynęta — powieści (1922).
zawroty głowy ptak — powieść (1934).
diabelski lejek — powieść (1934).
jednooki - Opowieści. re.).
droga do nieba — teatr (nr. re.).
ostatni wywiad — teatr (nr. re.).
pani markiza — teatr (nr. re.).
pieniądze innych ludzi — teatr (nr. re.).
słońce wzejdzie — teatr (nr. re.).
bankructwo jest dziełem Julii Lopes de Almeida najbardziej uznawany przez krytyków. W tej książce anegdociarz pokazać rozpad bogatej rodziny, którego patriarcha, handlarz kawą, zbankrutował w ostatniej dekadzie XIX wieku. W ten sposób Francisco Teodoro, Portugalczyk mieszkający w Brazylii, dzięki dużej pracy i wysiłkowi wzbogaca się, a następnie poślubia piękną, ale biedną Camilę, wzaaranżowane małżeństwo, jak to było wówczas powszechne.
Przyzwyczaili się do siebie, żył w pokoju, kiedy Sydon pojawił się ponownie w życiu Teodora, zmuszając go do odstępstwa i niewierności. Nawet biedna Camila nigdy nie podejrzewała... Poza tym niczego nie brakowało i musiała być dla niej nie lada gratką okrywać się śniegiem dobrym ubraniem, mieć obfity stół i w rozkoszy swojego wdzięku spacerować po mieście, przyciągając widoki. .
Para ma czworo dzieci: Mario, Ruth, Lia i Raquel. W jej domu mieszka również siostrzenica Camili — Nina, wspólniczka, która zajmuje się organizacją domu. Francisco Teodoro jest jednak pracoholikiem i nie zdaje sobie sprawy, że Camila, jego żona, mieć pozamałżeński romans z lekarzem, dr Gervásio. W tym związku Camila poszukuje afektywno-seksualnej satysfakcji, której nie znajduje w małżeństwie i nie czuje się winna, wręcz przeciwnie, widzi siebie na równi ze swoim mężem.
— żałuje... wyrzuty sumienia za co? Czy myślisz, Gervásio, że od pierwszego roku mojego małżeństwa mój mąż też mnie nie zdradził? Czymże jest ta kobieta, nieważne jak głupia, obojętna, która nie zgaduje, która nie czuje cudzołóstwa męża w dniu popełnienia tego? Zawsze jest ślad innego, który ukazuje się w geście, w perfumach, w słowie, w pieszczot... Zdradzają się z rekompensatą, którą nam przynoszą...
Sytuacja się komplikuje, gdy Francisco Teodoro popełnia błąd w swoim biznesie i stracić wszystko. Następnie popełnia samobójstwo. Znowu biedna Camila zamieszkała w skromnym domu Niny, podarowanym przez wciąż żywego Francisco. Tak więc skupienie się na narracja chodzi o postacie kobiece, które są silne i potrafią przetrwać bez męskiego wsparcia. TEN autonomia kobiet, więc jest sugerowane w powieści, jednak bez zagłębiania się w temat.
Wreszcie praca przedstawia ślady naturalizm, scentralizowany determinizm (wpływ środowiska, rasy i momentu historycznego), jak widać w tym fragmencie.
Ale dziewczyny zostały, ciągnęły matę, siadały na niej, a Noca nie miała innego wyjścia, jak tylko ciąć sukienki lalek, a nawet dawać im igły, nici i skrawki. Gdy usługa została rozesłana, wstał. Nina przeszła w drodze do spiżarni i uśmiechnęła się do niego; ale Mulatka ledwo odpowiedziała na powitanie, zniesmaczony dobrocią tego stworzenia.
To była wina krwi, z Twojego rasa, kto najmniej ceni przełożeni tym bardziej ją pieszczą. Dlatego umierała z miłości do Mario, odważnego małego chłopca, z autorytarnym geniuszem i ostrymi słowami.
Kredyt obrazu
|1| Editora Companhia das Letras / Reprodukcja
Źródło: Brazylia Szkoła - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/julia-lopes-de-almeida.htm
