Når vi tenker på fortellingen, knytter vi vanligvis navnet til teksttypene som er involvert i utarbeidelsen av et essay. På skolen er dette den første typen tekst vi blir utsatt for, enten gjennom eventyr eller gjennom klassiske fabler. Å fortelle en historie, med respekt for kronologisk rekkefølge av hendelser, er vanligvis veldig enkelt og har derfor blitt den mest brukte og utbredte teknikken.
O Fortellende tekst deles ofte i tre deler: introduksjon, utvikling og konklusjon, utforsking av elementer som tid, sted, karakterer og forskjellige omstendigheter som fører til historiens klimaks. Denne klassiske strukturen endres vanligvis ikke, men det er fortellende strukturteknikker som kan undergrave rekkefølgen som disse elementene er ordnet i. Lineære fortellinger, de som presenterer et kronologisk ordnet plott, er de vanligste og også de som krever minst engasjement fra leseren. Fakta, fortalt suksessivt, uten inntrenging av utslett og tilbakeblikk, blir lettere assimilert og hindrer den mindre dristige leseren i å miste den såkalte "nøstens tråd".
I brasiliansk litteratur finner vi flere eksempler på forfattere som våget å undergrave lineære fortellinger, og ga leserne nye måter å fortelle en historie på. I disse historiene ble nye teknikker for narrativ struktur utforsket, noe som beviser at det ikke alltid er nødvendig å respektere kronologien av fakta. Se noen eksempler på narrative strukturteknikker i klassikere fra litteraturen vår:
Den ikke-lineære fortellingen
I De postume minnene til BH-cubas, Machado de Assis adopterte den ikke-lineære fortellingen
De posthume minnene til BH-kubas, i Machado de Assis: Machado de Assis 'klassiker beviser at det er mulig å overskride fortellingens struktur uten noen form for fordommer. Fortellerkarakteren, Brás Cubas, forteller om livet etter hans død, som, som vårt største geni i brasiliansk litteratur, definert som en "avdød forfatter".
KAPITTEL 1 / FORFATTERENS DØD
“En stund nølte jeg med å åpne disse minnene i begynnelsen eller slutten, det vil si om jeg skulle sette fødselen min eller min død først. Forutsatt at den vanlige bruken er å starte ved fødselen, førte to hensyn til at jeg vedtok en annen metode: a det første er at jeg ikke akkurat er en avdød forfatter, men en avdød forfatter som graven var en annen for barneseng; det andre er at skriften dermed ville bli mer galant og yngre. Moses, som også fortalte om sin død, la det ikke inn i introduksjonen, men til slutt: en radikal forskjell mellom denne boka og Pentateuch [...] ”.
(Fragment fra boka “Posthumous Memories of Brás Cubas”, av Machado de Assis)
det dramatiske kontrapunktet
resten er stillhet vedtar den fortellende teknikken til dramatisk kontrapunkt, og gir leseren en tett og rørende historie
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
Påvirket av narrative teknikker utviklet av den engelske romanforfatteren Aldous Huxley, skrev Érico Veríssimo, på 1940-tallet, romanen resten er stillhet, der den forteller historien om forskjellige karakterer, fra forskjellige perspektiver, gjennom teknikken til dramatisk kontrapunkt. Denne teknikken gjør det mulig å koble banene til de forskjellige karakterene i handlingen, og gir leseren en estetisk differensiert tekst.
“[...] I dette notatet [til mitt] vil jeg prøve å fortelle dem at livet er verdt å leve, til tross for alle dets vanskeligheter, tristhet og øyeblikk med smerte og kval. Og at det viktigste som finnes på jordens overflate er menneskeheten. Og at jeg vil at de skal leve i godhet og skjønnhet. Og det i forhold til deres kapasitet og evne, de hjelper andre. [...] Jeg vil be dem fra tid til annen om å huske den gamle mannen. [...] Hvis de vil hylle minnet mitt, la dem treffe en natt natt, og spill de nyeste Beethoven-kvartettene, noen Mozart-sonater og alt fra det gamle Bach. Og resten - hva i helvete! - Resten er stillhet... ”.
(Fragment fra boken "Resten er stillhet", av Érico Veríssimo)
Parallell fortelling
Tørket liv, av Graciliano Ramos, er en litterær roman som følger fortellemønstrene parallelt
Tørket liv, av Graciliano Ramos, regnes som en litterær roman. Graciliano tok imot samtalen parallell fortelling, en teknikk som krever at det eksisterer to eller flere synspunkter, med episoder som fortelles suksessivt. Men slik at leseren eller betrakteren (litterære såpeserier ga opphav til såpeserier) ikke går seg vill foran fakta samtidig er det nødvendig at kjernene til tegn blir redusert og at deres handlinger hele tiden blir husket i dialoger. Det er også en annen type parallell fortelling som utvikler to tidsakser, vekslende mellom fortid og nåtid til en gruppe tegn.
“(...) Gjennom den urolige ånden til baklander oppsto ideen om å forlate sønnen sin på dette feltet. Han tenkte på gribbene, beinene, klødde seg i det skitne røde skjegget, uoppløst, undersøkte omgivelsene. Sinha Vitória strakte leppa, noe som tydelig antydet en retning og bekreftet med noen gutturale lyder at de var nær. Fabiano satte kniven i sliren, la den i beltet, satte seg på huk, tok guttenes håndledd, som stok, knærne presset mot magen, kaldt som et lik. Så forsvant sinne og Fabiano syntes synd på det. Umulig å overgi den lille engelen til de ville dyrene. Han ga frøken Victoria haglen, satte sønnen i nakken, reiste seg, grep de små armene som falt på brystet hennes, myke, tynne som cambitos. Sinha Vitória godkjente denne ordningen, satte i gang guttural interjection igjen, utpekte den usynlige juazeiros.
Og reisen fortsatte, saktere, mer dratt, i stor stillhet (...) ”.
(Fragment fra boken "Vidas Secas", av Graciliano Ramos)
Av Luana Castro
Uteksaminert i Letters
