I lang tid lever forskjellige sivilisasjoner ikke bare den musikalske opplevelsen, men også forseggjorte metoder og teorier som er i stand til å standardisere en måte å komponere og tenke på det musikalske universet. I det antikke Hellas har vi allerede observert måter å spille inn og designe musikkstykker gjennom systemer som brukte bokstavene i det greske alfabetet. Over tid var det flere forsøk på systematisering som var interessert i å formulere en måte å representere og spre musikkstykker på.
I middelalderen fikk spørsmålet om musikk en veldig stor betydning blant prestene fra den tiden. På den ene siden må denne viktigheten forstås fordi munkene hadde tid og mulighet til å lære om all musikalsk kunnskap fra klassisk sivilisasjon gjennom klostrene. På den annen side kan det også forstås hvorfor bruk av musikk antok stor betydning i realiseringen av liturgiene som befolket de religiøse manifestasjonene av institusjonen selv.
Det var i denne sammenhengen at en fransk benediktinermunk ved navn Guido de Arezzo, født på slutten av 900-tallet, organiserte det musikalske notasjonssystemet som er kjent den dag i dag. I studiene endte han med å innse at konstruksjonen av en forenklet musikalsk skala kunne legge til rette for studenters læring og samtidig redusere feiltolkningen av et stykke musikalsk. Men hvordan ville han lage en slik skala?
For å løse dette problemet benyttet munken Guido seg av en salme som ble sunget til ros av Johannes døperen. I hans strofer ble følgende linjer sunget på latin: “Ut quant laxis / Resonare fibris / Mira managerum / Famuli tuorum / Solve polluti / Labii reatum / Sancte Iohannes”. Når sangen oversettes til vårt språk, hylles den katolske helgen følgende: "For dine tjenere / Kan fra tarmene / Fløyter runger / Dine beundringsverdige gjerninger / Absolutt synd / Fra de urene leppene / O Saint John ". Men hva er forholdet mellom musikk og noter kjent i dag?
Overholdelse av initialene til hvert av versene arrangert i den latinske versjonen, skapte munken de aller fleste musikalske tonene. Opprinnelig ble notene definert som "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "there" og "si". “Si” ble hentet fra sammenføyningen av initialene til “Sancte Iohannes”, honnør av sangen som inspirerte Guido de Arezzo. "Gjør" ble bare vedtatt på 1600-tallet, da en revisjon av det opprinnelig tenkte systemet endte med å bli enige om.
Av Rainer Sousa
Master i historie
Brasil skolelag
Nysgjerrigheter - Brasilskolen
Kilde: Brasilskolen - https://brasilescola.uol.com.br/curiosidades/a-origem-das-notas-musicais.htm
