Kval, skrevet mellom 1935 og 1936, var tredje verk utgitt av Graciliano Ramos. På den tiden bodde forfatteren i Maceió (AL) og jobbet som direktør ved Statens offentlige instruksjon. Vinner av Lima Barreto-prisen (1936), ble han valgt til en av de beste brasilianske romanene av store kritikere og forfattere, som Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros og Jorge Amado.
Les også:Naturalisme - en litterær skole som ble tatt opp av Graciliano Ramos
Sammendrag av Kval
Fortalt av Luís da Silva, en frustrert offentlig ansatt og forfatter, Kval er en roman preget av selvanalyse og den narrativ kjede sentrert om hovedpersonens indre.
Luís går tilbake til fortiden og prøver å gjenopprette den indre uorden forårsaket av oppbruddet av hans forlovelse med Marina, nå forpliktet til Julião Tavares. Men permanent misnøye med nåtiden kommer seg bare fra fortiden. bitre konklusjoner om deg selv, de andre karakterene og verden generelt.
Minner om en barndom med fjerne følelser, seksuelle og profesjonelle frustrasjoner dukker opp i fortellingen, og skisserer en fullstendig mangel på horisont og en
evig fortryllelse av karakteren med hensyn til seg selv og tingenes tilstand.Luís prøvde profesjonell suksess i Rio de Janeiro, men møtte mislykket, slo han seg til ro Maceió, narrativt rom. Han lever et lite og ubetydelig liv inntil han forelsker seg i sin nabo, Marina, noe som gir ham glimt av tilfredsstillelse. De arrangerer et bryllup, og Luís bruker noen få øre av sparepengene sine på å kjøpe buksen.
Ikke stopp nå... Det er mer etter reklamen ;)
Planene hans er imidlertid frustrerte når han oppdager at Marina var utro mot ham med Julião Tavares, en rik, euforisk, veltalende mann med litterære ambisjoner og en konstant atmosfære av overlegenhet. O sjalusi Deretter fortsetter han med å ta Luís i besittelse, som, bedratt og ydmyket, stuper inn i seg selv og nederlagets uorden.
nedsenket i en elendig økonomisk tilstand, ute av stand til å betale sine egne regninger, omgitt av rotter og fortidens spøkelser, finner Luís seg ikke i stand til å sette Marina og Julião Tavares ut av tankene hans. Nå fulgte han jenta, nå fulgte han rivalen. En gang oppdaget han at Juliao også var involvert i en annen kvinne.
Luís' besettelse av minner og hans plagsomme subjektive fragmentering fører ham til planlegger drapet på Julião Tavares. Inntil, i en av sine sysler, finner Luís den perfekte muligheten og kvele Juliao. Overveldet av eufori og plutselig lykke følte han seg plutselig sterk, ikke lenger ubetydelig - i det øyeblikket forsvant lidelsene hans.
Imidlertid varer dette bortfallet av glede og forsoning med deg svært lite: raskt Anguish reinstallerer seg i Luís, tatt av fortvilelsen over å bli oppdaget. Han kommer hjem, fullstendig forstyrret, tar en flaske cachaça og sovner. Dukker ikke opp på jobb dagen etter. Han kvitter seg med sporene som ville ha knyttet ham til åstedet og legger seg ned, syk og forstyrret nok en gang av minnene, kvalt av kvalen.
Les mer: De posthume memoarene til Bras Cubas – utgangspunkt for realisme i Brasil
Historisk sammenheng
Luís da Silvas beretning tilsvarer i tid og rom øyeblikket da Graciliano skriver romanen: Maceió, etter Kupp i 1930. Forfatteren hadde fullført revisjonen av den siste manuskriptversjonen 3. mars 1936. På ettermiddagen samme dag, Graciliano Ramos ble arrestert av hæren til Getulio Vargas, anklaget for undergraving og assosiasjon med kommunisme, forblir fengslet i nesten ett år.
Det var en periode med stor økonomisk og politisk uro. DE Krisen i 1929, motivert av høy finansiell spekulasjon, brøt New York Stock Exchange og påvirket flere land i den kapitalistiske verden, inkludert Brasil. USA kjøpte omtrent 80 % av den brasilianske kaffeproduksjonen, og med den store økonomiske resesjonen, kaffe, Brasils viktigste eksportvare, stagnerte. Poseprisene falt og bøndene fant seg fast i store tap.
O virkningen av økonomisk resesjon han fikk republikkens daværende president, Washington Luís, til å nominere for sin arvefølge kandidaten, også fra São Paulo, Júlio Prestes. Det betydde en pause fra samtalen latte politikk, som vekslet i presidentskapet i landet medlemmene av oligarkier av São Paulo og Minas Gerais.
Generelt sett brasilianske regjeringer Første republikk (1889–1930) ble preget av praksiser for klientellisme, av coronelismo, utveksling av tjenester og korrupsjon av valgmaskinen for å garantere varigheten av sine egne interesser.
Det er i dette scenariet det grupper mot kandidaturet til Júlio Prestes de gikk sammen i den såkalte Liberal Alliance (AL), som lanserte Gaucho-bonden som kandidat til presidentskapet. Getulio Vargas. Beseiret ved valglokalene anklaget Vargas og hans allierte valget for svindel og satte i gang et væpnet kupp som avsluttet Første republikk og etablering av en ny regjering, med sosioøkonomiske tiltak som forbød kaffeoligarkiene av makt.
Vargas styrte Brasil i 15 uavbrutt år, fra 1930 til 1945, i perioder som er delt inn i provisorisk regjering (1930-1934), konstitusjonell regjering (1934-1937) og ny stat (1937-1945).
Flere konflikter mellom regjeringens tilhengere og motstandere markerte de første stadiene av Det var Vargas. En av de viktigste opposisjonsartikulasjonene ble ledet av National Liberation Alliance (ANL), ledet av Luís Carlos Prestes, leder løytnant som hadde støtte fra Sovjetunionen. døpt av Kommunistisk hensikt, denne alliansen samlet en serie revolusjonære opprør mellom 1935 og 1936, hovedsakelig i byene Recife, Natal og Rio de Janeiro.
Selv om han verken hadde partisammenslutning eller engasjement med ANL-medlemmer, var Vargas sitt undertrykkende apparat anså Graciliano som en ideologisk trussel, og det var konteksten som førte ham til fengsel samme dag som han konkluderte Kval.
Kval nevner også en annen historisk periode, historien om hovedpersonen-fortellerens barndom, på midten av 1900-tallet, det vil si opprinnelsen til Den første republikk, i de første årene av slutten av avskaffelse av slaveri. Luís da Silva er etterkommer av de store grunneierne som utgjorde en privilegert kaste i Brasil fra det nittende århundre og at de ikke utdypet de langsomme transformasjonene som fant sted i landet. Dermed er fortellerens aner også identifisert med begynnelsen av den brasilianske republikken og reflekterer tenkningen til tidligere slaveri eliter:
«Jeg gikk på gårdsplassen, dro med en rangle og lekte med en okse. Min bestemor, frøken Germana, brukte dagene på å snakke med seg selv og forbanne slavene som ikke fantes. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva hadde enorme hauger. Noen ganger gikk han opp til landsbyen, nedbrutt, i en rød skjorte over det klumpete bomullsundertøyet sitt, en uricuri-hatt, espadriller og en stang. På hellige dager, tilbake fra kirken, Mestre Domingos, som hadde vært slaven hans og nå hadde et assortert salg, han fant den gamle mannen støttet på Teotoninho Sabiás disk, drakk cachaça og spilte tre-syver med soldater. Black var en helt respektabel kar. I timer med høytidelighet hadde han på seg en kalikofrakk, en gullkjede krysset fra den ene lommen til den andre på vesten, og flettede tøfler på grunn av hard hud, som ikke kunne støtte sko. Under hjelmen lyste den røde pannen, fuktig av svette, som et speil. For, til tross for så mange fordeler, ga Mestre Domingos, da han så bestefaren min i det rotet, armen min, tok ham med hjem, kurerte fylla hans med ammoniakk. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva kastet opp i kjolen til Mestre Domingos og ropte:
"Svart mann, du respekterer ikke din herre, svart mann!"
(Graciliano Ramos, Kval)
Les også: Carlos Drummond de Andrade, stor poet i generasjonen av 30
Analyse av arbeidet Kval
![Angústia var den tredje romanen skrevet av Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
narrativt fokus
Kval, følelsen som gir verket navn, er den sentrale aksen i fortellingen, som styrer handlingen, karakterenes handlinger og den stilistiske fremgangsmåten. derfor narrativt fokus av romanen er interiørmonolog: fortellerkarakteren bygger hendelser basert på deres minner, på deres oppfatninger, på stedet der den plagsomme følelsen befinner seg.
«Det er merkelige hull i minnene mine. Uvesentlige ting ble fikset. Så en nesten fullstendig glemsel. Handlingene mine virker blandet og falmet, som om de var noen andres. Jeg tenker på dem med likegyldighet. Enkelte handlinger virker uforklarlige. Selv folks trekk og stedene jeg har vært innom mister skarpheten. Alt dette var et rot, med tanken om å få Marina tilbake.»
Det er derfor en førstepersonsromantikk, en psykologisk fortelling preget av en kontinuerlig tilstand av delirium av karakteren: Luís er kvalt av angst og synes det er vanskelig å skille det virkelige fra det uvirkelige. Han tilstår at minnet hans er fullt av hull, fylt med fantasi. Den vrangforestillingen driver hele handlingen og bryter ut i jakten på Marina og Julião Tavares, og kulminerer med sistnevntes drap.
"Jeg husker ett faktum, et annet faktum før eller etter det første, men de to kommer sammen. Og typene jeg fremkaller har ingen lettelse. Alle kaket, forvirret. Så tar de to hendelsene avstand og mellom dem fødes andre hendelser som vokser til de gir meg en dårlig virkelighetsfølelse. Folks trekk skjerpes. Av alt det livet var det vage tegn i tankene mine. Minner som fantasien fullførte kom ut av nummenhet.»
Temporalitet og Romlighet
Kval det er en urban romantikk og dets narrative rom er byen Maceio, hovedstaden i Alagoas, i løpet av tiårene som fulgte overtakelsen av Getúlio Vargas. Men siden hovedtråden i handlingen styres av den indre fragmenteringen av Luís, er det en overlappende rom og tidsperioder gjennom hele fortellingen. Ora Luís beskriver nåtiden, i Maceió; nå vender han seg til sin landlige fortid, til citadellet på landsbygda der han vokste opp.
følger strøm av bevissthet, minner blandes med nåværende situasjoner, i en konstant spatiotemporal sikksakk. Luís kobler ofte Marina og Julião Tavares til hendelser som ikke er direkte relatert til dem, i en plagsom besettelsesbevegelse, bryter den logiske stivheten og utvider følelse av uvirkelighet og delirium. I følgende utdrag kan du se et eksempel på denne prosedyren:
«Skolen var trist. Men under leksjonene, stående; med armene i kors og lyttet til forlegenhetene til mester Antônio Justino, så jeg på den andre siden av gaten, et hus som alltid hadde døren på vidt gap som viste stuen, gangen og bakgården full av Rose busker. Der bodde tre gamle kvinner som så ut som maur.
Det var roser overalt. Båndene var dekket med store røde flekker. Mens en av maurene med oppbrettede ermer rørte opp jorda i hagen, beskjærte og vannet, var de andre opptatt med å bære armfuller med roser.
Herfra kan du også se noen mishandlede rosebusker i bakgården til nabohuset. Det var blant disse plantene jeg i begynnelsen av fjoråret så Marina for første gang svett og håret i brann. Der roper de igjen mine ønsker.»
Viktig å nevne det slutten av boken viser til begynnelsen, ettersom det er etter å ha myrdet Julião Tavares at Luís begynner narrativet, i et forsøk på å komme seg fra bevisstheten hans om hans ekstreme og morderiske handling. Dermed finner karakteren seg innesperret i et syklisk fengsel av sin egen samvittighet, hvor ingenting skjer.
Romantikken Kval og din tid
Kvalpasser i verkene produsert av andre brasilianske modernisme. For professor Fabio Cesar Alves, dette spesielle arbeidet forener introspeksjon med samfunnskritikk, typiske kjennetegn ved generasjon 30. Dykker inn i Luís da Silvas psykologiske situasjon, Kval avslører noen av de motsetninger og mangelen på perspektiv i Brasil på den tiden, i akselerert modernisering.
Karakteren, fragmentert og dypt skuffet over livet, viser oss også landets koloniale, patriarkalske og slaveri røtter, som dukker opp enten gjennom ettergivelsen til Luís' fortid, eller gjennom handlingene som fortsatt er foreviget. Luis' drama, frustrert og stillestående i hans personlige liv, får selskap av et ekstralitterært drama, typisk for 1930-tallet, da økonomisk stagnasjon bremser moderniseringsprosessen.
Luís ligger mellom forbi knyttet til verden agrarisk, i forfall, og den gave knyttet til verden Urban, utvider seg. Endringene som kommer av modernisering gjør det permanent fortrengt i hovedstaden Alagoas, hvor han tigget til han fikk jobb, etter mye lidelse.
For Luís representerer hans rival Julião Tavares borgerskapet ascendent han forakter så mye representerer pengenes makt som knuser alle sosiale relasjoner, som kjøper Marina med kinobilletter og silkestoffer. Luís anser det borgerlige samfunnet som i stor grad ansvarlig for elendigheten og mangelen på perspektiv i sitt eget liv:
"Jeg kan ikke skrive. Penger og eiendom, som alltid gir meg voldsomme ønsker om drap og annen ødeleggelse, de to dårlig trykte spaltene, ramme, dr. Gouveia, Moisés, lysets mann, forretningsmenn, politikere, direktør og sekretær, alt beveger seg i hodet mitt, som en gjeng med ormer, på toppen av noe gult, fett og mykt som, hvis du ser nøye etter, er Julião Tavares' hovne ansikt kraftig forstørret. Disse skyggene kryper sammen med viskøs langsomhet, blander seg sammen og danner en forvirret floke.»
Det er imidlertid Luís selv som skaper forventninger til berikelse, frustrert over underbetalt arbeid, stengt i konstante referanser til lodd solgt av en blind person inne på kontoret:
«- 16.384, stønnet den blinde mannen som slo i sementen med stokken.
Eller ville det vært et annet nummer. Hundre contos de reis, nok penger til Marinas lykke. Hvis jeg eide det, ville jeg bygget en bungalow på toppen av fyret, en bungalow med utsikt over lagunen. Jeg satt der, på vei tilbake fra kontoret, på ettermiddagen, som Tavares & Cia., Dr. Gouveia og de andre fortalte min kone historier, mens de så på kokospalmene, fiskernes kanoer.
- 16.384.
Kledd i pyjamas, røykende, ville han se ned på takene i byen, de bittesmå trikkene som kjørte nesten stoppet og uten støy, søkelysene fra offentlig belysning, de svarte kokospalmene om natten. Noen oljemalerier ville dekorere rommet mitt. Marina ville sove på en madrass laget av paina. Og når han hoppet ut av sengen, tråkket han på et shagteppe som ville kjærtegne hans bare føtter.
- 16.384.
Et luftig teppe, uten tvil. Og sengen ville ha et brodert teppe som dekket madrassen i smerte, et brodert teppe hver sjette måned.»
Luís lever av å skrive bestillingsartikler om emner han forakter, men samler opp litterære ambisjoner å skrive en bok og lansere deg selv profesjonelt som forfatter. Imidlertid før en verden som knuser deg, ute av stand til å plassere seg i noen sektor av samfunnet, litteratur for ham også ikke finner sted. Denne mangelen på identifikasjon av subjektet med hans arbeid er typisk for samfunn kapitalister: Feig i rollen som underdanig journalist føler han seg slått i hjørnet av pengenes makt.
Ute av stand til å forsone seg med seg selv, finne seg selv hjelpeløs i møte med en fiendtlig virkelighet, ender Luís opp med å bli kvalt i sitt eget indre fengsel og bukke under for forbrytelse og selvutslettelse.
Graciliano Ramos bruker prosedyren til psykologisk fortelling, samtidig som den ekstrapolerer den, ettersom den bryter den rene subjektivismen, siden stemningen Sosial av den brasilianske virkeligheten gjør Kval et verk som analyserer disse sosiale strukturene. Det er en kvelende angst for det som ikke lenger har en plass, av uttømming av muligheter av den førkapitalistiske økonomien, der ingen økonomisk og sosial fornyelse fant sted.
Bildekreditt
[1] Redaksjonell journalgruppe/Reprodução
Av L. da Luiza Brandino
Litteraturlærer
