Elementene i fortellingen er essensielle i en fortelling som igjen er en redegjørelse for hendelsene og handlingene til karakterene.
Vi kan sitere som eksempler på fortellingstekster en roman, en roman, en fabel, en novelle osv.
Fortellestrukturen er delt inn i: presentasjon, utvikling, klimaks og utfall.
Plott
O plott det er temaet eller gjenstanden for historien som kan fortelles lineært eller ikke-lineært.
Det er også det psykologiske plottet som er fokusert på karakterenes tanker. Historien kan fortelles kronologisk etter forekomsten av handlinger.
Forteller
Fortelleren, også kalt fortellende fokus, representerer "tekstens stemme". Avhengig av hvordan de handler i fortellinger, blir de klassifisert i tre typer:
Fortellerkarakter
O fortellerkarakter deltar i historien som en karakter i handlingen. Han kan være hovedpersonen, eller til og med en sekundær karakter.
Derfor, hvis teksten har denne typen fortellerstemmer, vil historien bli fortalt i første person entall (I) eller flertall (vi).
Observer Storyteller
Selve navnet indikerer at denne typen fortellere kjenner historien på en måte som han observerer og rapporterer fakta.
Imidlertid, i motsetning til karakterfortelleren, har observatørforteller deltar ikke i historien. Denne typen fortellinger gjøres i 3. person entall (han, hun) eller flertall (de, de).
allvitende forteller
O allvitende forteller er den som kjenner hele historien. I motsetning til den observante fortelleren, som forteller fakta gjennom egne øyne, vet denne alt om de andre karakterene, inkludert deres tanker og ideer.
I dette tilfellet kan historien vises i 1. person eller 3. person.
Merk: Det er viktig å understreke at “tekstens stemme” ikke representerer “stemmen til forfatteren av teksten”.
Tegn
Karakterene i en fortelling er menneskene som er til stede i historien. Hvis de er veldig viktige, kalles de hovedpersoner eller hovedpersoner.
De som dukker opp i historien, men som ikke har stor fremtredende rolle, er sekundærkarakterene, også kalt birolle.
Tid
Hver fortelling har en tid som bestemmer perioden historien foregår i.
Det kan være kronologisk når det følger en rekkefølge av begivenheter, eller psykologisk, som ikke følger en linearitet av fakta, og er en indre tid som forekommer i karakterenes sinn.
I sistnevnte tilfelle blander han fortid, nåtid og fremtid, og følger dermed tankestrømmen til de involverte i handlingen.
Merk at tidsuttrykkene som brukes indikerer denne merkingen, for eksempel: i dag, neste dag, forrige uke, det året osv.
Rom
Rommet i fortellingen er der den utvikler seg. Det kan være fysisk eller til og med psykologisk.
I det første tilfellet er stedet hvor historien foregår indikert, det være seg en gård, en by, en strand, etc. De klassifiseres i lukkede rom (hus, rom, sykehus osv.) Eller åpne rom (gater, tettsteder, byer osv.).
Det psykologiske rommet er derimot karakterens indre miljø, det vil si at det ikke er noe fysisk rom som blir avslørt. Så i dette tilfellet blir historien fortalt i en strøm av tanker, følelser.
Fortellende eksempel
For å bedre forstå de ulike elementene som utgjør fortellingen, nedenfor er et utdrag fra Clarice Lispectors roman "Star Time".
“Fra de kvelende somrene i den sultne gaten i Acre kunne hun bare føle svette, en svette som luktet dårlig. Denne svetten synes for meg å være av dårlig opprinnelse. Jeg vet ikke om hun hadde tuberkulose, jeg tror ikke det. I mørket om natten fløyter en mann og tunge skritt, hylet fra den forlatte mutt. I mellomtiden - de stille konstellasjonene og rommet som er tid som ikke har noe med henne og med oss å gjøre. For det var slik dagene gikk. Cockcrow i den blodige morgengryen ga henne visnet liv ny betydning. Ved daggry var det en støyende fugl i Rua do Acre: livet sprang opp på bakken, gledelig blant steinene.
Rua do Acre å bo i, Rua do Lavradio til jobb, legger til kai i havnen for å spionere på søndag, en og annen lang fløyte av et lasteskip som man ikke vet hvorfor det fikk vondt i hjertet, det ene eller det andre deilig, selv om det var litt vondt å synge om hane. Hanen kom aldri. Det kom fra uendelig til sengen hennes, og ga henne takknemlighet. Grun søvn fordi jeg hadde forkjølet i nesten et år. Han hadde en tørr hoste ved daggry: han smurte den med den tynne puten. Men romkameratene - bare Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José og Maria - hadde ikke noe imot. De var for slitne fra jobb som ikke var mindre krevende fordi det var anonymt. En solgte Coty-pulver, men hva en idé. De snudde den andre veien og sovnet igjen. Den andres hoste til den stilte dem i dypere søvn. Er himmelen nede eller opp? Tenkte den nordøstlige kvinnen. Liggende visste jeg ikke. Noen ganger før jeg sovnet, følte jeg meg sulten, og jeg var litt gal og tenkte på kua. Midlet var da å tygge godt tygget papir og svelge.”
I dette lille utdraget av verket kan vi identifisere en del av handlingen, rom, tid for handlingen og noen hoved- og sekundærkarakterer.
Inngangseksamen Øvelser med tilbakemelding
1. (Enem 2009 - tilpasset)
[...] det var allerede den tiden da jeg så sameksistens som levedyktig, bare krevende fra dette felles gode, fromt, min andel, det var allerede den tiden da jeg samtykket til en kontrakt og forlot mange ting utenfra uten å gi etter, men i det som var viktig for meg, var det den tiden da jeg anerkjente den skandaløse eksistensen av ulastelige verdier, ryggraden til alle 'rekkefølge'; men jeg hadde ikke engang den nødvendige pusten, og uten åndedrag ble kvelning pålagt meg; det er denne bevisstheten som frigjør meg, det er i dag som skyver meg, mine bekymringer er forskjellige nå, mitt univers av problemer er annerledes i dag; i en rar verden - definitivt ute av fokus før eller siden, ender alt opp med å bli redusert til et synspunkt, og du som lever bortskjemt humanvitenskapen, mistenker han ikke engang at han skjemmer bort en vits: det er umulig å bestille verdensverdier, ingen renser huset til djevel; Jeg nekter derfor å tenke på det jeg ikke lenger tror på, det være seg kjærlighet, vennskap, familie, iqreja, menneskeheten; Jeg sliter med alt dette! Tilværelsen skremmer meg fortsatt, men jeg er ikke redd for å være alene, det var bevisst at jeg valgte eksil, og i dag er kynismen til de store likegyldighetene nok [...].
Nassar, r. et glass kolera. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
I såpeoperaen Et glass kolera, bruker forfatteren stilistiske og uttrykksfulle ressurser som er typiske for litteraturen produsert på 70-tallet forrige århundre i Brasil, som, med ordene til kritikeren Antonio Candido, kombinerer "estetisk fortropp og bitterhet politikk".
Når det gjelder temaet som er adressert og romanens fortellende design:
a) er skrevet i tredje person, med en allvitende forteller, som presenterer striden mellom en mann og en kvinne på edru språk, i samsvar med alvoret i det politisk-sosiale temaet i diktaturperioden militær.
b) artikulerer samtalernes diskurs rundt en verbal kamp, formidlet gjennom enkelt og objektivt språk, som søker å oversette fortellerens situasjon med sosial ekskludering.
c) representerer litteraturen på 70-tallet av det 20. århundre og adresserer, gjennom et klart og objektivt uttrykk og fra et fjernt synspunkt, problemene med urbanisering i store brasilianske metropoler.
d) viser en kritikk av samfunnet som karakterene lever i, gjennom en kontinuerlig verbal flyt med en aggressiv tone.
e) oversetter, på subjektivt og intimt språk, fra det indre synspunkt de psykologiske dramaene av moderne kvinner, som tar for seg spørsmålet om å prioritere arbeid på bekostning av familielivet og kjærlig.
Alternativ d: viser en kritikk av samfunnet som karakterene lever i, gjennom en kontinuerlig verbal flyt med en aggressiv tone.
2. (Enem 2013)
"Alt i verden startet med et ja. Ett molekyl sa ja til et annet molekyl, og livet ble født. Men før forhistorien var forhistorien til forhistorien, og det var det aldri og det var ja. Det har alltid vært. Jeg vet ikke hva, men jeg vet at universet aldri startet.
[...]
Så lenge jeg har spørsmål og det ikke er noe svar, vil jeg fortsette å skrive. Hvordan starte i begynnelsen hvis ting skjer før de skjer? Hvis det allerede før forhistorien var apokalyptiske monstre? Hvis denne historien ikke eksisterer, vil den eksistere. Å tenke er en handling. Følelse er et faktum. De to sammen - det er jeg som skriver det jeg skriver. [...] Lykke? Jeg har aldri sett et galere ord, oppfunnet av nordøstlige kvinner som går rundt i flokk.
Som jeg vil si nå, vil denne historien være et resultat av en gradvis visjon - i to og et halvt år har jeg sakte oppdaget hvorfor. Det er visjon om nærhet til. Fra hva? Hvem vet om jeg får vite det senere. Som om jeg skriver samtidig som jeg blir lest. Jeg begynner bare ikke med slutten som vil rettferdiggjøre begynnelsen - som døden ser ut til å si om livet - fordi jeg trenger å registrere antesedens fakta. "
LISPEKTOR, C. Stjernetime. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Utviklingen av en særegen fortellende stemme følger Clarice Lispectors litterære bane, som kulminerer i verket stjernetime, 1977, året for forfatterens død. I dette fragmentet blir denne særegenheten lagt merke til fordi fortelleren
a) observerer hendelsene han forteller fra et fjernt perspektiv, og er likegyldig til fakta og karakterer.
b) forteller historien uten å ha vært opptatt av å undersøke årsakene som førte til hendelsene som komponerer den.
c) avslører seg som et subjekt som reflekterer over eksistensielle spørsmål og om konstruksjonen av diskurs.
d) innrømmer vanskeligheten med å skrive en historie på grunn av kompleksiteten i å velge de nøyaktige ordene.
foreslår å diskutere spørsmål av filosofisk og metafysisk karakter, uvanlig i fiktiv fortelling.
Alternativ c: avslører et emne som reflekterer over eksistensielle spørsmål og om konstruksjonen av diskurs.
3. (FUVEST) “(…) Escobar kom fra graven, fra seminaret og fra Flamengo for å sitte med meg ved bordet, tar imot meg på trappene, kysser meg i studiet om morgenen eller ber meg om velsignelse fra tilpasset. Alle disse handlingene var frastøtende; Jeg tålte dem og praktiserte dem, for ikke å oppdage meg selv og verden. Men uansett hva jeg kunne skjule for verden, kunne jeg ikke gjøre det mot meg, som bodde nærmere meg enn noen annen. Da verken mor eller barn var med meg, var fortvilelsen stor, og jeg sverget på å drepe dem begge, nå ved slag, nå sakte, for å dele på dødstidspunktet hvert minutt av livet uskarpt og plaget. Da jeg derimot kom hjem og så på toppen av trappen den lille skapningen som ønsket og ventet på meg, var jeg ubevæpnet og utsatt straffen fra den ene dagen til den andre.
Det som gikk mellom Capitu og meg i de mørke dagene vil ikke bli lagt merke til her, fordi det er så lite og gjentatt, og allerede så sent at det ikke kan sies uten svikt eller tretthet. Men den viktigste vil. Og det viktigste er at stormene våre nå var kontinuerlige og forferdelige. Før vi oppdaget det dårlige sannhetens land, hadde vi andre som varte kort; snart ble himmelen blå, solen klar og havet flatt, hvor vi igjen åpnet seilene som førte oss til de vakreste øyene og kysten av helt til et nytt vindkast ødela alt, og vi, pådekket, ventet på en ny ro, som verken var sen eller tvilsom, men total, nær og fast (...) ”.
(Fragment av boka Dom Casmurro, av Machado de Assis)
Fortellingen om hendelsene som leseren står overfor i romanen Dom Casmurro, av Machado de Assis, gjøres i første person, derfor fra karakteren Bentinho. Det ville derfor være riktig å si at hun presenterer seg:
a) tro mot fakta og perfekt tilpasset virkeligheten;
b) avhengige av det ensidige perspektivet som fortelleren antar;
c) forstyrret av Capitus innblanding som ender med å veilede fortelleren;
d) unntatt fra enhver form for forstyrrelse, ettersom den sikter mot sannheten;
e) ubesluttsom mellom å rapportere fakta og umuligheten av å bestille dem.
Alternativ b: avhengig av det ensidige perspektivet som er tatt av fortelleren;
Lær mer om emnet på: Fortellende tekst og Fortelling.
