Memoirs of a Militia Sergeant er et verk av den brasilianske forfatteren Manuel Antônio de Almeida.
Inndelt i 2 bind og 48 kapitler med tittel, ble den utgitt i 1854 under romantikken i Brasil.
Tegn
Hovedpersonene i handlingen er:
- Leonardo: hovedperson i verket, sønn av Leonardo-Pataca og Maria da Hortaliça.
- Leonardo Pataca: Leonardos far og Maria da Hortalicas ektemann.
- Maria da Hortaliça: kone til Leonardo-Pataca og mor til Leonardo.
- Barber: gudfar til Leonardo.
- Jordmor: gudmor til Leonardo.
- grisehale: datter av jordmor og fremtidig kone til Leonardo-Pataca.
- Luizinha: jenta Leonardo blir forelsket i og som til slutt blir kona.
- Fru Maria: Luizinhas bestemor.
- José Manuel: Luizinhas familievenn, interessert i formuen deres.
- lite liv: mulattkvinne som blir involvert med Leonardo.
- Major Vidigal: autoritet som arresterer Leonardo.
Arbeidsoppsummering
Romanen dreier seg om livet til Leonardo, en rampete og ondskapsfull gutt som blant så mange handlinger blir sersjant: Sersjanten av Militias. Historien utspiller seg i byen Rio de Janeiro.
Som et lite barn ble han plassert i omsorgen for faddere, en barberer og en jordmor. Det er fordi foreldrene hennes, Leonardo-Pataca og Maria da Hortaliça, hadde en kamp. Moren flykter til Portugal og faren forlater ham.
Frisøren ønsket en god opplæring for gutten, derfor forsøkte han å gi en religiøs utdannelse slik at han kunne bli prest.
Leonardo var imidlertid veldig rampete og kunne knapt lese og skrive som et resultat av at han forlot skolen.
Senere blir gutten forelsket i Luizinha, men deres engasjement på dette tidspunktet er kortvarig.
Luizinhas familie var veldig velstående. José Manuel, en familievenn, bestemmer seg for å be moren hennes om å gifte seg med ham for å beholde rikdommen og formuen.
Leonardo vet at han har til hensikt, og bestemmer seg for å lade seg ut med fadderne sine, som snart snakker med Dona Maria, Luizinhas bestemor. Dette faktum førte til at José Manuel ble utvist fra huset og til og med forbudt å gifte seg med Luizinha.
Leonardos gudfar blir syk og kort tid etter dør. Med det får han en arv. Leonardo-Pataca er interessert i arven som sønnen hans mottok, og inviterer ham til å bo hos seg.
For øyeblikket er Pataca allerede gift med jordmorens datter, Chiquinha, og har en datter med seg.
Leonardo har flere argumenter med faren og stemoren, noe som resulterer i at han blir utvist fra huset. I løpet av denne tiden blir han involvert med en mulattkvinne som heter Vidinha og blir forelsket i henne. Han begynner å bo sammen med de unge i Rua Vala.
Mer og mer involvert med Vidinha, to av kusinene hennes som kjemper for hennes kjærlighet, begynner de å bli misunnelige på Leonardo.
Med dette forteller de major Vidigal at Leonardo bor hemmelig i ungdomsboligen. Dette resulterer i arrestasjonen av major Vidigal. Videre nekter han å verve seg til hæren og blir arrestert igjen.
Gudmoren hans går i fengselet og ber majoren om å løslate Leonardo. Til slutt tilbyr majoren ham stillingen som sersjant for militser.
Med Luizinhas ektemanns død, som bare mishandlet ham, gifter Leonardo henne.
Sjekk ut arbeidet i sin helhet ved å laste ned PDF-en her: Memoarer fra en militsersjant.
Arbeidsanalyse
Verket er satt inn i romantikkbevegelsen og fortelles i tredje person og skildrer livet til Rio de Janeiro på begynnelsen av 1800-tallet.
Betraktet som en urban eller tollroman, ble den publisert i seriene i Mercantile Mail fra Rio de Janeiro. Med andre ord ble et ukentlig kapittel tilbudt publikum.
Dermed fanget Manuel Antônio de Almeida sine leseres oppmerksomhet med korte og direkte kapitler og brukte også språket.
Det var første gang under romantikken at figuren "trickster" (picaro) dukker opp i Leonardos handlinger. Dette forklarer forfatterens innovative stil i retning av romaner på den tiden.
Mange karakterer i verket er drevet av interesser, som José Manuel og Leonardo-Pataca. Videre har noen av dem ingen navn, slik som Leonardos gudfar og gudmor.
Derfor var forfatterens intensjon å bruke symbolske allegorier for å inkludere vanlige folk som bodde i den perioden i Brasil.
Selv om det sentrale rommet var den urbane delen av Rio de Janeiro, beskriver Manuel også fjernere steder som en sigøynerleir. I dette er de forskjellige sosiale klassene adressert i romanen.
Det er verdt å merke seg at denne holdningen var i strid med romantikkens modeller, siden romanene som ble opprettet på den tiden bare fokuserte på aristokratiske aspekter.
Utdrag fra verket
For å bedre forstå språket som brukes av forfatteren, sjekk ut noen utdrag fra arbeidet nedenfor:
Volum I - Kapittel I: Opprinnelse, fødsel og dåp
“Det var i kongens tid.
Ett av de fire hjørnene som danner gatene i Ouvidor og Quitanda, som krysser hverandre, ble kalt på den tiden - O canto dos meirinhos -; og navnet passet det bra, fordi det var favorittmøtestedet for alle individer i den klassen (som da ikke likte noe lite hensyn). Fogderne i dag er ikke mer enn den karikerte skyggen av fogderne fra kongens tid; disse var fryktinngytende og fryktede mennesker, respektable og respekterte; de dannet en av ytterpunktene i den formidable rettskjeden som omfattet hele Rio de Janeiro på den tiden da kravet var et element i livet blant oss: det motsatte ekstreme var dommerne. Nå berører ytterpunktene, og disse berører, lukket sirkelen som de forferdelige passerte i bekjempelse av sitater, vil du bevise, viktigste og endelige grunner, og alle de rettslige gester som ble kalt prosess.
Derav dens moralske innflytelse.”
Volum I - Kapittel XX: Fire in the Field
“På den fastsatte tiden kom de to, gudfar og fadderbarn, for å hente D. Maria og hennes familie, som de hadde behandlet: det var kort tid etter Ave Maria, og en stor mengde familier, fra gårder av mennesker som dro til Campo og andre til Lapa, hvor, som kjent, Guddommelig. Leonardo gikk og så helt uvitende om hva som skjedde rundt ham; han snublet og støt på dem han møtte; en eneste idé gnagde hans hjerte; Hvis du spurte ham hva den ideen var, ville han kanskje ikke engang vite hvordan han skulle si det. De kom endelig raskere enn frisøren hadde antatt, for den natten så det ut til at Leonardo hadde vinger på føttene, så raskt hadde han gått og tvunget sin farfar til å gå med ham.”
Volum II - kapittel XXV: lykkelig konklusjon
“Fadermor tilbrakte med enken og tanten nesten hele avskystiden og fulgte dem til messe på den syvende dagen. Leonardo deltok også ved denne anledningen, og tok familien hjem etter at ofringen var over.
Det håndtrykket som dagen for ektemannen Luizinhas begravelse hadde gitt Leonardo til D. Maria, i tillegg til mange andre fakta som fulgte denne, slapp henne ikke unna.
Poenget er at en viss ide som var i hans sinn ikke virket ekstravagant for ham.
Ofte, når Hail Mary falt, da den gode gamle kvinnen satt og ba på krakken sin i et hjørne av rommet, mellom en Vår far og en Ave Maria fra hans velsignede rosenkrans, hadde han ideen om å gifte seg med den friske lille enken, som sto i fare for å bli et øyeblikk til et annet hjelpeløst i en verden der ektemenn, som José Manuel, ikke er vanskelig å komme forbi, spesielt til en liten enke.”
Inngangsspørsmål
1. (FUVEST) Angi alternativet som riktig refererer til hovedpersonen til Memórias de um Sergeant de Milícias, av Manuel Antônio de Almeida:
a) I ham, så vel som i mindre karakterer, er det en kontinuerlig og morsom innsats for å unngå sjansen for ugunstige forhold og iver etter å nyte pausene med lykke.
b) Denne seriehelten gjør seg kjent fremfor alt i dialogene, der han samtidig avslører den ondskapen som ble lært i gatene og den romantiske idealismen han søker å skjule.
c) Den antatte satyrpersonligheten er masken for hans virkelig rene lyriske bakgrunn, som illustrerer avhandlingen om "naturlig godhet", vedtatt av forfatteren.
d) Som kyniker beregner han kaldt ekteskapskarriereisme; men det moralske subjektet dukker alltid opp og fordømmer kynisme til helvetes skyld, anger og forsoning.
e) Det er en slags vital leire, fremdeles amorf, som glede og frykt viser stiene å følge, til den endelige transformasjonen til et sublimert symbol.
Alternativ til: I ham, så vel som i mindre karakterer, er det kontinuerlig og morsomt forsøk på å unnvike sjansen for ugunstige forhold og iver etter å nyte godt av lykke.
2. (UFPR 2009) Memoarer fra en militsersjant, av Manuel Antônio de Almeida, har fortjent litteraturkritikeres oppmerksomhet i godt over hundre år. Identifiser blant utdragene fra litterære vurderinger nedenfor hvilke som refererer til dette arbeidet.
1. Dette verket er, av hans første bøker, den som har den mest moderne luften som Barreto Filho refererer til, "som fortrenger interessen til arrangementet mål for studiet av tegn ”, i tråd med den psykologiske romanen som han definitivt vil vie seg til, og bryter med tendensen til romanen så mye på moten. (Tilpasset fra: COUTINHO, Afranio. Kritisk studie. P. 26.)
2. Dette arbeidet skiller seg fra de fleste romantiske romaner, da det presenterer en rekke prosedyrer som er utenfor standard for romantisk prosa. Hovedpersonen er verken en helt eller en skurk, men en sympatisk skurk som fører livet til en vanlig person; det er ingen idealisering av kvinner, natur eller kjærlighet, de framstilte situasjonene er virkelige; språket er nær journalistisk, utenom overdreven metaforisering som kjennetegner romantisk prosa. (Tilpasset fra: CHERRY, William Roberto; MAGALHÃES, Thereza Cochar. Portugisiske språk, vol II, s. 182.)
3. [...] den kronologiske avstanden til dette verket er på noen få år, noe som gjør at vi kan klassifisere det som en memoir snarere enn en historisk roman. Derav argumentet, som skribenten hørte fra en kollega av "Correio Mercantil", om bærende egenskaper av dokument av en historisk fase av Rio de Janeiro, kanskje fremdeles i kraft på det tidspunktet fortellingen var utdypet. Fra dette dokumentariske innholdet kommer realismen som gjennomsyrer [...] hele verket: en instinktiv realisme, nesten rapportering sosialt, mangler bare vitenskapelige arkiver for å bli den ortodokse realismen i andre halvdel av århundret XIX. (Tilpasset fra: MOISÉS, Massaud, brasiliansk litteratur gjennom tekster. P. 173.)
4. Det er overflødig å øke dokumentets verdi av arbeidet. Sosiologisk kritikk har allerede gjort det med forsiktighet. Dette arbeidet gir oss faktisk et synkronisk kutt i det brasilianske familielivet i urbane områder i en fase der en struktur ikke lenger var rent kolonial, men likevel langt fra rammen, allerede var skissert. industriell-borgerlig. Og ettersom forfatteren faktisk bodde hos folket, ble speilingen bare forvrengt av den komiske vinkelen. Som i lang tid er den skjevheten kunstneren ser gjennom det typiske, og fremfor alt det populære typiske. (Tilpasset fra: BOSI, Alfredo. Kortfattet historie om brasiliansk litteratur. P. 134.)
Følgende utdrag refererer til arbeidet Memories of a milits sergeant:
a) bare 1, 2 og 3
b) Bare 2 og 4
c) bare 1 og 4
d) Bare 2, 3 og 4
e) 1, 2, 3 og 4
Alternativ d: kun 2, 3 og 4
3. (UFRS-RS) Les teksten nedenfor, hentet fra romanen Memórias de um Sargento de Milícias, av Manuel Antônio de Almeida.
“Denne gangen, men Luizinha og Leonardo, er det ikke å si at de kom med armene, slik sistnevnte ønsket når de gikk til åkeren, gikk de lenger enn det, de kom hånd i hånd veldig kjent og naivt. Og naivt vet vi ikke om det med rette kan brukes på Leonardo.”
Tenk på utsagnene nedenfor om kommentaren i forhold til ordet naivt i siste setning i teksten:
JEG. Fortelleren peker på karakterens naivitet i møte med livet og de ukjente opplevelsene av første kjærlighet.
II. Fortelleren, som vet hvem Leonardo er, stiller spørsmål ved karakteren til karakteren og hans intensjoner.
III. Fortelleren fremhever den ironiske tonen som kjennetegner romanen.
Hvilke er korrekte?
a) bare jeg
b) bare II
c) bare III
d) bare II og III
e) I, II og III
Alternativ b: bare II
Les mer:
- Manuel Antônio de Almeida
- Romantikken i Brasil
- Romantisk prosa i Brasil
- Språket i romantikken
- urban romantikk
