O kinoBrasiliansk etablerte seg på slutten av det nittende århundre, da den første økten i kino ble holdt i Rio de Janeiro. De første filmproduksjonene dateres tilbake til 1897 og 1898, og de første skjønnlitterære produksjonene dateres tilbake til første halvdel av det 20. århundre. Gjennom historien til brasiliansk kino var en av de fremtredende sjangrene kino novo.
Adgangogså: Samba, en av de viktigste manifestasjonene av brasiliansk populærkultur
Første film som vises i Brasil
Kino dukket opp i 1895, da Brødrene Lumière fant opp kinematografen, en enhet som tillot projisering av animerte bilder på en skjerm eller vegg. Denne oppfinnelsen tok ikke lang tid å nå Brasil, og den 8. juli 1896 var den det første filmøkt i vårt lands historie.
Denne utstillingen ble holdt på Rua do Ouvidor, 57, i byen Rio de Janeiro, og ble mye publisert på den tiden. Den inneholdt kortfilmer som viser forskjellige bilder av europeiske byer. Det var en elitebegivenhet, ettersom en utstilling av denne typen var betydelig dyr.
Den første faste kinoen ble etablert i vårt land året etter, 1897, også i Rio de Janeiro. Det var også lokalisert på Rua do Ouvidor, oppkalt etter Paris Nyhetssalong og har som eiere Pascoal Segreto og José Roberto Cunha Salles. Filmer oppnådd i Europa og USA ble stilt ut i den.
Oppkjøpet av disse filmene sto for Alphonsushemmelig, bror til Pascoal. Han var ansvarlig for å bringe et filmkamera til Brasil, og spille inn første bilder av Bayah fra Guanabara, i juni 1898. Brødrene Segreto fanget også andre scener fra Rio de Janeiro.
En annen viktig kameramann i perioden var italieneren Vittorio i mai, som fanget bilder av landet på slutten av 1890-tallet. Han var ansvarlig for den første legitime brasilianske innspillingen, med filmen sin fra 1897, kalt Barneballett på skolen, i Andaraí.
De fire første nasjonale produksjonene, inkludert innspillingen av Vittorio di Maio, er alle fra perioden 1897-1898. Er de:
Fisherman's anchorage i Guanabara Bay
Tog ankomst til Petropolis
Barneballett på skolen, i Andaraí
En kunstner som arbeider med Politeama-trapesen
Alle disse produksjonene var inne svart og hvit, å være stille og produsert som korte dokumentarer.
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
kinovekst
I det første tiåret av det 20. århundre fikk kino i Brasil et sterkt løft med forbedringen i landets energisystem. Som et resultat, i 1907, var det mer enn 20 filmfotografer fikset i Rio de Janeiro, hvorav tre var store kinoer skilte seg ut i perioden: Grande Cinematograph Rio Branco, Cinematograph Pathé og Cinema Slott|1|.
I løpet av denne perioden begynte de første fiktive produksjonene av kinoen vår å bli filmet og utgitt, og fremhevet kortfilmen Du ogkvelere, 1908, og Nhô Anastácio kom fra en tur, en komedie-kortfilm utgitt i 1908. Begge filmene ble fulgt av media, og Du ogkvelere den hadde mer enn 800 visninger på omtrent to måneder.
I løpet av denne perioden har de første produksjonene av filmersungetOs. Denne sjangeren var preget av å vise stumfilmen, men med live dubbing. Fred og Demor var en produksjon av denne sjangeren som ble ansett som en av de mest suksessrike i de to første tiårene av det 20. århundre.
styrke av utenlandsk kino
På 1910-tallet ble svekket av filmer produsert i Brasil, spesielt etter Første verdenskrig. Konflikten svekket europeiske produksjoner og banet vei for Hollywood, i USA, for å konsolidere seg som verdens største filmprodusent. Snart ble den brasilianske kinoen oversvømmet av nordamerikanske produksjoner, som teknisk sett var mye bedre enn de brasilianske.
Innflytelsen fra nordamerikansk kino fikk styrke i vårt land, spesielt fra tiåret 1930, da filmprodusenter i USA begynte å investere tungt i markedet Brasiliansk. Mange kinoer begynte å prioritere å vise Hollywood-filmer, noe som skadet nasjonal kino.
Et av de mest kontroversielle tiltakene i perioden refererer til fasilitetene gitt av Getulio Vargas til utenlandske filmproduksjoner. Den brasilianske regjeringen reduserte avgiftene på importerte filmer betraktelig, og tvang kinoer til å reprodusere filmavisene laget av ny stat.
Les mer: Presse- og propagandadepartementet (DIP) - spre Estado Novo-ideologien via politisk propaganda
Chanchadas
Selv med veksten av utenlandske produksjoner motsto brasiliansk kino og fortsatte å produsere. En demonstrasjon av dette var fremveksten av Cinédia, et filmselskap grunnlagt i 1930. Dette produksjonsselskapet var veldig viktig i utviklingen av nasjonal kino.
Cinédia var kjent for å produsere produksjoner som utforsket musikaler og populære kulturtemaer, som karneval. Gjennom disse produksjonene dukket det opp en viktig skikkelse i kinoen vår: HøyrødNei Miranda. Skuespillerinnen og sangerinnen deltok i filmer som Hallo, Delo karneval, 1936.
Mange eksperter mener at disse filmene produsert av Cinédia, på 1930-tallet, har et format som ga opphav til en av de første vellykkede sjangrene for nasjonal kino: çskråstrek. Noen forskere innen nasjonal kino forstår at chanchadas dukket opp på 1930-tallet, mens andre påpekte at det dukket opp i det påfølgende tiåret, 1940-tallet, og nådde sitt høydepunkt på 1950-tallet.
Chanchadas var produksjoner merket for å være lite budsjett og for bland stemning og drama med musikal. Chanchada utforsket mange temaer knyttet til det brasilianske karnevalet, og var en suksess for publikum, men ganske spørsmålstegn ved de spesialiserte kritikerne. Utviklingen av chanchada falt sammen med fremveksten av snakkende filmer.
Mange spesialister i brasiliansk kino forstår at chanchadaproduksjonene på 1930-tallet ble laget av Cinédia, og at fra 1940-tallet og utover ble disse produksjonene laget av Companhia Atlântida Filmografisk.
Blant de suksessrike produksjonene av denne sjangeren skiller seg følgende ut:
Tamburin (1947)
Merknad til sjøfolk (1950)
Verken Samson eller Delilah (1954)
mannen fra sputnik (1959)
ny kino
Cinema novo var en av de viktigste filmbevegelsene i Brasil, som dukket opp på 1950-tallet og utvidet seg til 1960-tallet. Denne filmstrømmen begynte å stille spørsmål ved Hollywood-kinoens innflytelse på nasjonale produksjoner og hadde som utgangspunkt produksjonen elv, 40 grader.
Den nye kinoen var sterkt inspirert av NeieorrealismeItaliensk og på Neiouvellevvannfransk, og fokusert på sosiale og politiske tilnærminger, og fremmer skarp kritikk av sosial ulikhet eksisterende i Brasil. Den nye kinoen var en del av en hel intellektuell bevegelse som Jeg prøvde å tenke på og stille spørsmål ved virkeligheten i det brasilianske samfunnet.
Når det gjelder kinomovo, påpeker historikeren Rosangela de Oliveira Dias følgende|2|:
Byen Rio de Janeiro vil vises på en annen måte i disse filmene, den muntre tonen til chanchadas er forlatt, migrasjon, slumkvarterer, arbeidsledighet og usikre urbane tjenester vil bli analysert som desperat og urettferdig. Det er ikke arvelykken å berolige elendighet; mangel på jobb oppleves ikke som et lureri av noen som ikke vil ha noe, det oversettes nå til sult og mangel på perspektiv. Politiet blir ikke lenger sett på som et element for å lette små konflikter, men heller som en undertrykker av de fattigste. Turistområdene er plassert i bakgrunnen, noe som gir opphav til favelaen, dens hytter er truet av kollaps og marginaliteten som gjemmer seg der, og skremmer beboerne.
Et av de store navnene i ny kino var GlauberStein, filmskaper som produserte filmer som Gud og diabo i tfeil sOder og lander i transe. For å lære mer om denne banebrytende bevegelsen i brasiliansk kino, les: Çinema Neiegg.
andre sjangre
Som vi har sett, har historien til den brasilianske kino eksistert i over hundre år og har gjennomgått utallige transformasjoner gjennom det 20. og 21. århundre. Etter chanchada og kinomovo var brasiliansk kino under streng kontroll av militæret i løpet av Militærdiktatur.
I løpet av denne perioden har den Pornochanchadas, en filmsjanger som blandet erotiske situasjoner med humor. Denne sjangeren var veldig innflytelsesrik på 1970-tallet, og mange av filmene ble finansiert av Embrafilm, Empresa Brasileira de Filmes, det statlige selskapet som finansierte nasjonale filmproduksjoner.
Landets politiske kontekst har også gitt opphav til en sjanger kjent som udigrudi eller kinomarginal, som hadde mer radikale posisjoner og var ansvarlig for flere eksperimentelle filmproduksjoner, for eksempel klassikeren smell Bang. Denne sjangeren ble hardt undertrykt av militær sensur.
Med slutten av militærdiktaturet og insentivene som dukket opp for audiovisuell produksjon i Brasil, fra regjeringen til Fernando Henrique Cardoso, mange begynte å snakke om en gjenopptatt kino, sterkt svekket av krisen i den brasilianske økonomien som begynte på 1980-tallet.
Adgangogså: Afrikansk kultur og dens innflytelse i Brasil
Viktigste brasilianske kinoproduksjoner
![Fernanda Montenegro, en av de største skuespillerne innen nasjonal kino, etter å ha spilt i filmer som Central do Brasil og Auto da Compadecida. [1]](/f/42bb8f6de4085f9a166d27bb059fc884.jpg)
Brasiliansk kino er veldig rik og har flere verk av nasjonal og internasjonal fremtredende. Blant noen av de viktigste verkene på kinoen vår skiller følgende seg ut:
Film |
År |
Gud og djevelen i solens land |
1964 |
Geit merket å dø |
1984 |
Guds by |
2002 |
Central do Brasil |
1998 |
Pixote, de svakeste lovene |
1980 |
Arkaisk avling |
2001 |
Fremover, Brasil |
1982 |
Compadecidas rapport |
2000 |
Spider Woman's Kiss |
1985 |
bang bang |
1971 |
Brasiliansk kinodag
Brasiliansk kino har en minnedato som tjener til å forbedre den rike filmproduksjonen i landet vårt. Denne datoen feires årlig den 19. juni, med henvisning til filmen av Guanabara Bay av Afonso Segreto, da han kom tilbake fra Europa 19. juni 1898.
|1| SOUZA, Carlos Roberto de. Røtter av brasiliansk kino. For å få tilgang, klikk på her.
|2| DAGER, Rosangela de Oliveira. Representasjoner fra byen Rio de Janeiro: chanchada og cinema novo. For å få tilgang, klikk på her.
Bildekreditter
[1] André Luiz Moreira og Shutterstock
Av Daniel Neves Silva
Historielærer
