O eventyr Det er en av fortellende sjangre vanligst i litterær tradisjon Brasiliansk. Flotte forfattere som Álvares de Azevedo, Machado de Assis eller Mario de Andrade, er anerkjent som gode fortellere. På grunn av genrenes betydning, ber mange høyskoler og universiteter kandidatene i opptaksprøvene om å produsere noveller. Det er til og med noen typer eller underkategorier av denne sjangeren, blant annet: o eventyr eller fantastisk fortelling.
Struktur
den litterære sjangeren eventyr er strukturert som en kort fortelling som bare involverer en konflikt. Fra dette perspektivet kalles øyeblikket med den største spenningen i sjangeren klimaks. I tillegg, selv om det ikke er en regel, er det vanlig at historien presenterer:
få tegn;
begrenset plass eller innstilling;
redusert tidsramme.
En underkategori av noveller, populært i det 20. århundre, er mikrohistorie. I den, i en eller to setninger, vises hele sjangerstrukturen. Se nedenfor to mikrotales av kjente forfattere av Modernitet:
Til salgs: aldri brukte babysko.
Ernest Hemingway
Et bur kom ut og lette etter en fugl.
Franz Kafka
Merk at det i begge tilfeller er en fortelling med en unik konflikt. I det første tilfellet er konflikten, på sitt høydepunkt, salg av babysko som aldri er i bruk. Det antydes derfor at de involverte karakterene mistet et barn.
I det andre eksemplet vil klimaks være i handlingen til burkarakteren, som går på jakt etter en fugl i fangenskap.
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
Les også:litterære sjangre
Elementer
Strukturen i novellen er basert på de grunnleggende elementene i fortellende typologi. Slik sett må den aktuelle tekstsjangeren ha:
Tegn
Dette elementet tilsvarer vesener som utføre og lidehandlinger under handlingen av fortellingene. I denne forstand kan begge tegn være mennesker som andre levende vesener, som f.eks dyr, planter Eller til gjenstander humanisert. Se nedenfor presentasjonen av karakteren Ana, fra novellen “O amor”, av Clarice Lispector:
Hannahs barn var gode, en sann og saftig ting. De vokste opp, tok et bad, krevde for seg selv, slemme, øyeblikk mer og mer komplette. Kjøkkenet var til slutt romslig, komfyren var ute av drift. Varmen var sterk i leiligheten de sakte betalte for. Men vinden som pisket mot gardinene hun selv hadde klippet, minnet henne om at hvis hun ville, kunne hun stoppe og tørke pannen og se på den rolige horisonten. Som en bonde. Hun hadde plantet frøene i hånden, ikke andre, men bare disse. Og trær vokste. Hans raske samtale med lyssamleren vokste, vannet vokste, fylte tanken, barna hans vokste, han vokste bordet med mat, ektemannen ankom med avisene og smilte av sult, den irriterende sangen til de ansatte i bygning. Ana ga rolig alt sin lille, sterke hånd, hennes livsstrøm.
I: LISPECTOR, C. Familie forhold.
Merk at leseren kjenner karakteren gjennom handlinger av Ana - "Hun hadde plantet frøene hun hadde i hånden, ikke andre, men bare disse" - så vel som av beskrivelse fra mennesker nær henne, for eksempel barna hennes eller mannen hennes. Også om scenario beskrevet: kjøkkenet, spesielt, og leiligheten generelt er også elementer som får leseren til å tenke på hvem denne karakteren ville være.
Klikk på for å lære mer om karakterbygging på her.
Forteller
O historieforteller er den som forteller historien til leseren, har typer, som forklart nedenfor.
1. person forteller: også kjent som karakterforteller, er en som deltar i handlingen som forteller. Verbene som brukes, bøyes i 1. person i talen.
observatørforteller: deltar ikke i historien, det er noen utenfor den, ukjent for karakterene og irrelevant for konflikten. Verbene som brukes, bøyes i 3. person av talen. Det er viktig å si: denne fortelleren forteller bare hva han ser, uten å vite fremtiden eller karakterenes tanker.
allvitende forteller: deltar heller ikke i historien. Imidlertid, i motsetning til observatøren, er han en type som kjenner fortiden, fremtiden og tankene til karakterene.
Tid
Dette elementet i en fortelling kan forstås fra to veier. På den ene siden snakker vi om tiden som tiden da historien inntreffer. For eksempel i novellen “Negrinha” av Monteiro Lobato, plottet finner sted kort tid etter at slaverne ble løslatt, 13. mai 1888:
Den utmerkede Dona Inacia var en mester i kunsten å behandle barn. Hun kom fra slaveri, hun hadde vært slavemester - og fra de voldsomme, vennene som lyttet til kakesangen og torsken knitrende. Han hadde aldri knyttet seg til det nye regimet - den sort-hvite uanstendigheten og omtrent hva som helst: politiet! 'Enhver liten ting': en jomfru bakt i ovnen fordi du hadde lyst på henne; en novena av maiskolbe fordi han sa: 'Så ille, damen!'.
13. mai tok plagen ut av hendene hans, men det tok ikke hans ønske fra sjelen hans. Han holdt Negrinha hjemme som et middel mot vanvidd.
I: LOBATO, M. Svart jente.
I tillegg til dette perspektivet, er det også i dette elementet ideen om fortellende varighet. I følge det forrige eksemplet foregår handlingen i “Negrinha” i litt over en måned:
Den desember med ferie, lysende himmelstråler og mørke inne i hennes smertefulle helvete, hadde forgiftet henne.
Lek i solen, i hagen. Tuller... Hun hadde i flere dager elsket den vakre blonde dukken, så god, så stille, sa mamma og lukket øynene for å sove. Han hadde levd og gjort drømmer til virkelighet. Det hadde blomstret fra sjelen.
Han døde på den ødelagte matten, forlatt av alle, som en katt uten en mester. Aldri har imidlertid noen døde med større skjønnhet. Villfarelse omringet henne med dukker, alle blonde, med blå øyne. Og av engler... Og dukker og engler virvlet rundt ham i en farndola av himmelen. Hun følte seg grepet av de små servisehendene - omfavnet, virvlet rundt.
I: LOBATO, M. nigga.
Rom
Rommet i en novelle er generelt sett natur der tegnutføre og lide handlingene som utgjør plottet. Husk scenariet “O amor” fra verket Familie forhold, av Lispector: “Kjøkkenet var endelig romslig, komfyren var ute av drift. Varmen var sterk i leiligheten som de sakte betalte for ”.
Plott
Det er definert som sekvens av handlinger som utgjør historien. Det er handlingen som bringer bevegelse for den narrative sjangeren.
Konflikt
Kan defineres som problem situasjon opplevd av karakterene i en fortelling. Når det gjelder novellen, da det er en kort sjanger, er konflikten vanligvis enkelt.
Les også: narrativ krønike
Typer
Fordi mangfold av måter en historie kan konstrueres på, er det vanlig å finne underavdelinger av denne typen tekst. I denne forstand, se to underkategorier av sjangeren nedenfor.
fantastisk fortelling
Det kan defineres som en der handlingen presenterer uforklarlige situasjoner, i henhold til lovene som styrer virkeligheten. I denne typen fortellinger, hendelsen overnaturlig er alltid til stede. For eksempel i novellen “O pirotécnico Zacarias”, av Murilo Rubião, blir fortelleren påkjørt og dør. Så hører han de som drepte ham diskutere skjebnen til kroppen hans og protesterer:
Men det ville være et av få resultatene som ikke interesserte meg. Å bli kastet i et hull, mellom steiner og gress, var en uutholdelig idé for meg. Og likevel: kroppen min kunne, når jeg rullet nedover bredden, være skjult blant vegetasjon, jord og steinblokker. Hvis det skjedde, ville jeg aldri bli oppdaget i hans provisoriske grav, og navnet mitt ville ikke komme til overskrifter i avisene.
Nei, de kunne ikke stjele fra meg selv om det var en liten nekrolog i hovedmorgenen i byen. Jeg trengte å handle raskt og avgjørende:
- Vent litt! Jeg vil også bli hørt.
I: RUBION, M. Komplett arbeid.
Det er kjent at det er umulig for noen å dø og deretter protestere om noe. Derfor er det mulig å betrakte denne fortellingen som en fantastisk fortelling. For å lære mer om, les: fantastisk fortelling.
Eventyr
Eventyr, gamle bekjente fra barndommen, er sjangere middelalder som fremdeles er veldig vellykkede. Per definisjon har denne typen fortellinger folkeskikkelser, som: feer, nisser, personifiserte dyr osv. I tillegg er det vanlig at denne typen historier har en moralsk bakgrunn selvfølgelig og så er det riktig didaktisk karakter. For å lære mer om, les: Eventyrhistorie.
Av M. Fernando Marinho