Analyse av romanen "As Horas Nuas", av Lígia Fagundes Telles
Den fiktive romanen "As Horas Nuas", av Lígia Fagundes Telles, er en moderne fortelling som fokuserer på den vanlige manns holdning og holdning. Den presenterer et fragmentert plot, som viser handlinger, atferd og skikker til enkeltpersoner og samfunnet det er satt inn i.
Forfatteren understreker atferden til karakterer i samspill med samfunnet, skildrer på en subjektiv måte dilemmaer og motsetninger fra menneskesjelen, som beveger seg mellom verdier, appellerer fra den materialistiske sosiale verden og gigantisk. Dermed projiserer den virkeligheten og understreker dens refleksjon i individets liv.
I romanen som studeres, søker fortelleren å tilpasse språket til frem og tilbake til handlinger som går frem og går tilbake, og bekrefter livets vitalitet. Så leseren blir introdusert i handlingen, med kunnskap og subtil penetrering av kompleksiteten, som er basert på karakterenes eksistensielle konflikter og som gjenspeiles i de nåværende problemene i samfunn.
Romanen presenterer et flerverdig språk forankret i konstant bruk av fremmede ord “Hasta siempre”, “illustrasjon”. "Formes et couleurs", i talefigurene:
Metaforer, "Jeg lukker øynene og ser datteren min flyte i elven til de overflødige";
Personifisering tilstede i figuren til katten;
Eufemisme “modenhetsalder”;
Og i intertekstualiteten som dukker opp i Rosas barndomsnostalgi, hvor hun husker klassikeren "João e Maria", i cirandas "O cravo ea rosa", i minnene fra "den gamle República-plassen forvandlet av byens uordnede vekst ", i utdrag hentet fra de bibelske budene" ikke døm og du skal ikke dømmes "og i detektivlitteraturlitteraturen" Det er elementært min kjære wattson ".
Fortellingen har runde karakterer: Rosa Ambrósio, Rahul (katten), Ananta Medrado og Diogo.
ROSA AMBRÓSIO, hovedpersonen i fortellingen, hun er en skuespillerinne som lever og mimrer om en ulykkelig barndom og ungdomsår. Hun husker toppen av sin dekadente karriere som skuespillerinne, og i sin iver etter å unnslippe virkeligheten drukner hun av alkoholisme.
Det svinger mellom øyeblikk av vrangforestillinger, lyst og klarhet. Skuespilleren var en veldig såret person for livet. Såret og mistenksom ble hun tidlig forlatt av faren og mistet livets første og største kjærlighet, fetter Miguel. Siden da søker han trøst i den vennlige skulderen til en hittil ukjent, Gregório, som snart skulle bli far til sin eneste datter.
En tilbakefallende mor, Rosa Ambósio, opprettholder et noe urolig og fordomsfullt forhold til datteren, som hun er misunnelig på. Hun misunner datterens ungdom og gode forhold til faren.
Alene og ulykkelig søker han trøst i armene til sin sekretær og kjæreste, Diogo. Deretter begynner han å bære sine ekstravaganser og tåle tullingene sine, og antar dermed en masochistisk holdning. I frykt for alderdom, som hun foretrekker å kalle "modenhetens alder", søker hun også tilflukt i analysesesjonene og solidariteten til husholdersken Dionísia.
Skuespilleren presenterer en tvetydig oppførsel: til tross for at hun lever på en uregerlig måte, kritiserer hun menneskehetens meningsløshet og ankommer til det punktet å sette etiske og moralske verdier i sjakk, motene pålagt av media og deres innvirkning på livsstilen til samfunn.
Karakteren var ikke alltid rik; han forandrer livet når han får arv fra tanten sin.
RAHUL (katten) er også hovedpersonen, han er en personifisert karakter. Han tenker, handler og oppfører seg nesten som et menneske som minner om, og reflekterer over hva som skjer. Han har et underlig forhold til skuespillerinnen Rosa Medrado, som han kaller Rosona. Han demonstrerer ekte tilbedelse for Gregório, Rosas avdøde ektemann, og forakt for Diogo, hennes kjæreste. Han ser ut til å leve i håp om at den avdøde vil komme tilbake. Så mye at du kan se ham gå rundt i huset. Raul lever øyeblikk av flyktige minner der han mener at han har levd andre liv.
ANTAGONIST Det er den eksistensielle krisen som skuespillerinnen Rosa Ambrósio opplevde.
ANANTA─ Karakter med merkelig oppførsel, demonstrerer en besettelse med en "mann" som hun sier bor ovenpå. Hun er analytiker og er også dedikert til sosialt arbeid ved en politistasjon for beskyttelse av kvinner. Ananta viser en tendens til mystikk. Ensom holder analytikeren en begrenset vennekrets (husholdersken, beboerne i bygningen og venninnen Flávia), forsvinner mystisk uten å etterlate seg spor.
DIOGO ─ Han var Rosas sekretær, og ble hennes kjæreste. For å være ung og kjekk, opptrer han som en gigolo, og utnytter skuespillernes svakheter for å utnytte henne, og utpresser henne med sin komme og gang. Reis og kom aldri tilbake.
Flate tegn
CORDÉLIA Datter til Rosa og Gregório, jenta viser en uavhengig og dristig personlighet. Hun lever i kjærlighetsforhold med eldre menn, noe som sjokkerer moren hennes. Hun er dyktig på moter og likegyldig til morens eksistensielle krise, ettersom hun identifiserte seg mer med faren.
GREGÓRIO Ektemann til Rosa og far til Cordelia. Utdannet ung mann og lærer. Han møter kona den dagen han mister hennes store kjærlighet. Gregory elsket henne på sin egen måte, men likevel ble han forrådt av Rosa. Han visste hva som skjedde, men lot som om han ignorerte det. Han hadde en så rolig ånd at han døde stille for ikke å forstyrre noen. Det viste bare en kamp for å forsvare de mindre heldige. Han ble forvist og torturert. Forutse døden. Lider av Parkinsons sykdom.
DIONYSIA ─ Det er mer enn bare en hushjelp. Hun er også en fortrolighet og venn. Det er hun som søker trøst i troen, for å tåle Rosas galskap.
MIGUEL─ Primo de Rosa, var den første og største kjærligheten i skuespillernes liv. Hun kunne aldri glemme ham. Bortskjemt gutt og vant til de rikes gode liv, går inn i narkotikas verden og dør av en overdose.
RENATO MEDRADO ─ Vises nær slutten av handlingen som analytikerens fetter. Han er en mistenkelig karakter i tilfelle Anantas forsvinning. Det er gjennom hennes visjon at leseren kan få en idé om barndommen. Han er veldig interessert i å redde fetterens vennskap, som han har vist likegyldighet til da. Denne interessen din vekker mistanke. Hva vil være Renato? Vil han virkelig finne fetteren Ananta? Eller er din interesse for varene hun etterlot seg?
DELEGER - Du vil også vite hva som skjedde med Ananta Medrado.
FLÁVIA - Hun ser ut til å være Anantas eneste venn, men ikke engang hun vet hvor han er.
Andre tegn som vises i tekst
ONKEL ANDRÉ - Ektemann til tante Lucinda.
TANTEN LUCINDA - Det var moren til Miguel. Jeg vil gjerne være til tjeneste for samfunnet.
TANT ANA - Han overlot arven til Rosa.
LILI - med en utadvendt personlighet, dukker innimellom hjemme hos Rosa.
PLOT _ Romanen har et mangfold av fortellere, som forteller handlingen på en uordnet måte. Handlingen starter i et kapittel, er fragmentert og først etter andre kapitler blir den gjenopptatt. Avvik fra handlingen, selv om de ser ut til å bryte handlingsrytmen, tvert imot får handlingen til å utvikle seg, de er essensielle i handlingen.
Forfatteren bruker en tilpasning av språkelementet til handlingen som kommer og går, og beveger seg fremover og bakover i sammenflettingen av episodene, for å etablere tidens virkelighet.
Handlingen er vendt til den problematiske moderne virkeligheten. Konflikter oppleves subjektivt, men fremstår objektivt som tegn på kaotisk virkelighet, som virker på utviklingen og balansen i vesenet.
Uttrykt på et flerverdig språk, avslører det en dyp eksistensiell uro for den menneskelige arten. Karakterene er dannet i en flytende og metamorfoseprosess.
Fortellingen er sentrert på øyeblikk av indre opplevelse av karakterene, privilegerende subjektivitet. Disse lever i et konstant dilemma mellom selvet og samfunnets aksept. Språket som brukes av forfatteren er av grunnleggende betydning for konstitusjonen av handlingen. Dette blir selve opplevelsen til karakterene. Det er en refleksjon av deres indre dilemmaer, der det er en sterk kobling mellom individet og samfunnet.
TID OG RUM _ Tid og rom smelter sammen i den moderne fortellingen. I "As Horas Nuas" er tiden psykologisk og subjektiv, og følger med livene til karakterene, derfor "der tiden er, det er dramaet". Det er karakterenes opplevelser som gir leseren et sant bilde av vesenet, som skildrer deres indre fysiognomi gjennom en konstant og varig flyt av bevissthet. Tid og rom er konstruert på en forkledd måte i karakterenes egen opplevelse
NARRATIV FOKUS _ I romanen som studeres presenterer fortellingen en polyfonisk diskurs.
Rett i begynnelsen er det tilstedeværelse av en 1. person forteller, karakteren Rosa Ambrósio. I en interiørmonolog dykker hun inn og beskriver sin fortid med smerte og ære. Hun lever en eksistensiell krise på jakt etter identiteten sin, benekter nåværende sosiale verdier og aksepterer ikke alderdom og slutten på karrieren som skuespillerinne.
Jeg går inn i rommet, jeg slår ikke på lyset, jeg vil ha mørket. Jeg snubler over det myke og faller på toppen av denne tingen ah! Min far.
“Lisens Diu, ikke ta dette feil vei, men jeg blir her en stund ...”.
Det bringer også tilstedeværelsen av en annen forteller, karakterfortelleren, personifisert i kattens figur (Rahul), Han kommenterer til respekt for karakterene, men hans fokus er på figuren til Rosa Ambrose og Gregory, som han viser ekte tilbedelse eller fiksering til. Rahuls beskrivelse av karakterene er nesten usunn. Han beskriver detaljert handlinger og leser til og med deres innerste vesen. Noen ganger gir han dem til og med en stemme i fri indirekte tale, og kler seg dermed inn i en allvitende forteller.
“Falser, tenkte jeg. Rosona kom med robe d'interieur og forstørrelsesspeilet som hun hatet men ikke klarte seg uten. ”
Argumentene mellom de to E startet alltid mer eller mindre slik, som raskt kunne utvikle seg til banneord ispedd med å skyve. Tapas. Eller ha utfallet i sengen.
Hun åpnet beina veldig sakte, hun kjørte blekket over kjønnshåret.
Stiene var skjevt, men etterfulgt av dem endte Rosona med å få det riktig. Gregory valgte sin død før han ble valgt. Han forutså hva han kunne se, han forventet og at den fremtidige fremtiden måtte ha gått utover hans makt å bære.
I det femte kapittelet er det en ny forteller i 3. person. Denne utenforstående introduserer og beskriver grundig karakteren Ananta Medrado, en mystisk, metodisk analytiker med en rolig og reservert personlighet.
“Anantas kontor var kontor for en profesjonell uten forfengelighet”. Disiplinert... Flanellen ble brettet i hjørnet av skuffen. Han brukte den på få gjenstander og ingen overflødige.
_ Jeg har en nabo... Nå vil jeg ikke tenke på professoren med sine teoremer. Det var naboens tur.
Ananta gikk til vinduet og trakk gardinen tilbake for å se himmelen... Etter økten kunne jeg gå (gå) til kvinnens politistasjon. Den kvinnen du kan gjøre så lite for. Så spesielt for jenta med gjennomboret bryst.
I løpet av handlingen fortelles andre kapitler i 3. person, det er flere handlinger og dialoger. Miljøer blir beskrevet som scener utfolder seg. Fortelleren forteller forsvinningen av Ananta Medrado, Diogos tur, utseendet til analytikerens fetter og Rosas sykehusinnleggelse i en restitusjonsklinikk.
Jeg klatrer opp i lenestolen. Rommet er mørkt, men jeg ser Rosa Ambrosia... i hjertene til de tre kvinnene.
Kjære mor, du sa at du skulle spise lunsj med meg, og det gjorde du ikke, klaget Cordelia.
I dag våknet ikke lyst. Diu leste horoskopet, det er et sett med stjerner som er fryktelig.
"Sjefen for politistasjonen for savnede personer tok kaffe" Renato Medrado stoppet ...
_ Han hadde ikke på seg smykker, hvis han har noen, må det være i safe... Dollar? Jeg kan ikke si det. Bilen...
Bibliografi
LOBO, Luiza. Impresjonistisk skjønnlitteratur og flyt av bevissthet (Joyce, V. Woolf, Proust). I: VASSALO, Ligia (Org.). Fortellingen i går og i dag. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analyse skrevet av: Analita Dias Rebouças Oliveira
Litteratur - Brasilskolen
Kilde: Brasilskolen - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm
