"Menneskelige hendelser avhenger av
furtive og likegyldige omstendigheter.
Kall det tilfeldighet eller forsyn; ikke engang for
denne tingen slutter å eksistere ".
Machado de Assis
Å snakke om denne viktige brasilianske forfatteren er en kilde til stolthet, siden han har blitt en av de største ikonene innen brasiliansk litteratur.
Innen kunstfeltet skilte han seg ut som litteraturkritiker, novelleforfatter, dramatiker, kroniker, dikter og romanforfatter. Arbeidet hans er delt inn i to faser: en som fremdeles hadde noen rester av den romantiske tiden, men mindre idealisert, mer rasjonell og sann. Blant dem skiller følgende verk seg ut: Helena, Resurreição, Iaiá Garcia og A Mão ea Luva.
Og en annen som innoverte det "kunstneriske scenariet" i sin tid, med utgangspunkt i verket Posthumous Memoirs of Brás Cubas, der Machado avslørte seg selv som et "geni" for å tematisere den psykologiske introspeksjonen til karakterene hans, noe som var et kjennetegn minneverdig.
Som en måte å fordømme den nåværende situasjonen, representert av Rio-samfunnet, der sponsing og den berømte "evnen" løste seg problemene som oppstår fra den herskende klassen, nyter forfatteren en endeløs subtilitet, basert på et ironisk og kritisk språk virkelighet.
Blant hans utallige historier skiller følgende seg ut: O Alienista, Missa do Galo, Spåmannen, Almirantes natt, Speilet, Uns Arms og andre.
I dem er Machado de Assis, på en genial måte, viet til analysen av den menneskelige karakteren gjennom hans karakterer. Å avsløre med dette, den negative siden, som å lyve, ekteskapsforræderi, blant annet, veldig mye etter smak kjennetegn ved realisttiden, som i motsetning til romantikerne ble ekteskapet sett på som en måte å øke Sosial.
Nedenfor fremhever vi noen fragmenter av en av historiene, med tittelen:
NOE ARMER
(...)
Jeg sier ikke at han hadde fred med guttene, fordi Inacio vår ikke akkurat var en gutt. Han var femten år gammel og godt utført. Ukulturert hode, men vakkert, øynene til en gutt som drømmer, som gjetter, som spør, som vil vite og ikke er ferdig med å vite noe. Alt dette plassert på en kropp ikke uten nåde, selv om den er dårlig kledd. Også feilen var før D. Severina å bringe dem nakne slik hele tiden. Hun hadde korte ermer på alle huskjolene, en halv fot under skulderen; fra da av ble armene avslørt. Faktisk var de vakre og mette, i harmoni med eieren, som var tykk i stedet for tynn, og ikke mistet farge eller mykhet fordi de bodde i luften; men det er greit å forklare at hun ikke hadde på seg dem som et ansikt, men fordi hun allerede hadde slitt ut alle langermede kjoler.
Det var ikke; han følte seg grepet og lenket av armene til D. Severina.
Jeg hadde aldri sett andre så vakre og så friske. Utdannelsen han hadde tillatt ham ikke å møte dem åpent med en gang, det ser til og med ut til at han først avverget øynene, irritert. Han møtte dem litt etter litt, da han så at de ikke hadde andre ermer, og så oppdaget han dem, siktet og elsket dem. (...).
Vi kan se en viss erotisk tone fra karakteren som viser en fysisk tiltrekning til sin elskerinne D. Severina, når hun lar armene være avdekket, og vekker dermed interessen for å beundre dem på en forsettlig måte. Kvinnenes figur var ikke lenger idealisert, men sett på det materielle og fysiske planet.
Som denne er det uendelig mange andre historier, alt basert på temaet fokusert på sosial virkelighet og på spørsmålet om menneskelig personlighet.
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
Av Vânia Duarte
Uteksaminert i Letters
Brasil skolelag
