Aluísio Azevedo: biografi, egenskaper, arbeid

Allusjonsorrel det var den hoved- forfatter av naturalistisk side i Brasil og den første forfatteren som lever av litteratur i landet. Ekspert portretter av sosiale typer, skrev en rekke verk, inkludert romaner, Tales, krøniker og spiller, i tillegg til å være tegneserieskaper og karikaturtegner.

Hans litterære produksjon er konsentrert mellom årene 1882 og 1895, med vekt på den berømte romanen leiegården, nødvendig lesing for opptak til flere brasilianske universiteter, samt for forståelse av sosiale strukturer i Rio de Janeiro på slutten av 1800-tallet, basert på økonomisk utnyttelse og videreføring av ulikheter.

Les også: Guimarães Rosa - gjenoppfinner av det portugisiske språket

Biografi av Aluísio de Azevedo

Født i São Luís do Maranhão (MA) 14. april 1857, Aluísio Azevedo var sønn av D. Emília Amália Pinto de Magalhães og den portugisiske visekonsulen David Gonçalves de Azevedo.

Fra en veldig ung alder viste han stor interesse for tegning og maling, noe som førte til at han flyttet til Rio de Janeiro i 1876, for å melde seg på Imperial Academy of Fine Arts. For å bli i hovedstaden,

tegnet tegneserier for aviser Figaro, The Illustrated Week, The Mequetrefe og Zig-Zag. Han skisserte også scener fra romaner.

Aluísio Azevedo førte naturalisme til brasiliansk litteratur.

Etter at faren døde i 1878, vendte han tilbake til São Luís, hvor starter skrivekarrieren året etter, med romantikken en kvinnes tåre, fremdeles i form av romantisk estetikk. Han jobber også for stiftelsen av avisen O Pensador, en antiklerisk publikasjon og avskaffelse.

I 1881 lanserte han sin første naturalistiske roman, mulatten, som tar opp spørsmålet om rasefordommer. Vel mottatt i retten, til tross for at temaet for arbeidet blir ansett som skandaløst, legger Aluisio tilbake til Rio de Janeiro, fast bestemt på å tjene til livets opphold som forfatter.

Tilbake til imperiets hovedstad, produserer flere serier, som garanterte overlevelse. Mellom disse publikasjonene, vanligvis melodramatiske og romantiske, viet seg til forskning og naturalistisk skriving, som innviet ham som en stor brasiliansk forfatter. Det var på denne tiden at han ga ut sine hovedverk, pensjon hus (1884) og leiegården (1890).

Godkjent i en konkurranseprøve for stillingen som konsul i 1895, forlater den litterære karrieren. Han bor i Spania, Japan, England, Italia, Frankrike, Uruguay, Paraguay og Argentina, hvor han døde, i Buenos Aires, 21. januar 1913.

Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)

Litterære egenskaper ved Aluísio Azevedo

Aluísio Azevedos arbeid er delt på to øyeblikk: den første følger fremdeles melodramas formel romantisk - selv om det estetiske allerede var i oppriktig forfall, var de tekster i form av serier som fanget mange salg, slik at forfatteren bare kunne forsørge seg med litteratur, et sjeldent tilfelle i Brasil. Andre øyeblikk refererer til verk skrevet i lys av naturalistisk estetikk - og det var disse verkene som gjorde forfatteren fremtredende i den nasjonale kanonen.

Azevedo gjenspeiler innflytelsen i Hippolyte Taines deterministiske ideer, som forsto at forståelsen av mennesket og historien var basert på tre grunnlag, nemlig miljøet, løpet og det historiske øyeblikket. Det er basert på dette teoretiske arsenalet at Azevedo bygger handlingen til sine naturalistiske romaner, som i leiegården - miljøet (selve leietaket) betinger gruppen (løpet), og bestemmer menneskelige relasjoner i kollektivboligen.

var også stor beundrer av positivisme, tankelære formidlet av Auguste Comte, som blant annet kjennetegnet forsvarte scientisme, slik at Azevedo forstår menneske som et objekt for vitenskapelig studie. Å skrive det ovennevnte leiegården, besøkte forfatteren flere av disse installasjonene i Rio de Janeiro, og observerte nøye forholdene, skikkene og den daglige dialogen til innbyggerne.

Det ble også påvirket av Émile Zola, forløperen til fransk naturalisme, og omsatte ideen om en litteratur som gikk utover observasjon: forfatteren blir en eksperimentator, arbeider med sosiale fakta og prøver å bevise miljøets innflytelse og fakta på menneskets utvikling. I tillegg til Zola ble forfatteren inspirert av Eça de Queirós, hovedsakelig for den detaljerte beskrivelsen av urbane miljøer og deres karakterer.

Azevedo skrev kronikker og teaterstykker, men fra sitt arbeid ble prosaromaner, hovedsakelig mulatten (1881), ansett som den første brasilianske naturalistromanen; pensjon hus (1884) og leiegården (1890). Følgende egenskaper er gjentatte i hans litteratur:

• tilnærming til hverdagens virkelighet;
• enkelt språk og overveiende beskrivende;
• tegn fra de nedre lagene i samfunnet;
• animalisering av tegn;
• moralsk og sosialt forringede situasjoner og karakterer;
• beskrivelser som pleier å være groteske;
• tilstedeværelse av temaer som prostitusjon, avhengighet, promiskuitet, hor og rasefordommer;
• sosial kritikk og pessimisme.

Se også: Realisme i Brasil og dens forskjeller med den naturalistiske tendensen

Verk av Aluísio Azevedo

Saker

• en kvinnes tåre (1880)
• mulatten (1881)
• Tijuca Mysteries [omtrykt med tittelen Girandola av kjærligheter] (1882)
• minner fra en fange [omtrykt med tittelen Grevinne Vesper] (1882)
• pensjon hus (1884)
• Philomena Borges (1884)
• Mannen (1887)
• uglen (1890)
• leiegården (1890)
• Alziras skjerm (1894)
• svigermors bok (1895)

teater

• Det gale (1879)
• fleur-de-lis (1882)
• bedehus (1882)
• cabocloen (1886)
• giftstoffer som kurerer (1886)
• republikken (1890)
• et tilfelle av utroskap (1891)
• I loven (1891)

Tales

• Djevler (1895)
• Fotavtrykk (1897)
• den svarte oksen [shorts, bokstaver og kronikker i utg. posthum] (1938)

Se også: Euclides da Cunha - pioner innen å bringe litteratur og historie nærmere hverandre

Hensynom arbeidet til Aluísio de Azevedo

• mulatten

mulattenognaturalismens debuti brasiliansk litteratur. Handlingen spilles av Raimundo, sønn av en hvit far og slaver mor, som vokste opp med intellektuell utdannelse og eiendeler, og studerte jus i Portugal. O allvitende forteller gir karakterbeskrivelsen:

“Raimundo var tjuefem år gammel og hadde vært en type, hvis det ikke var for de store blå øynene, som han hadde trukket fra faren. Veldig svart hår, blankt og krusete; brun og amulatt hudfarge, men tynn; bleke tenner som skinnet under sorten på bart; høy, elegant vekst; bred nakke; rett nese og romslig panne. Den mest karakteristiske delen av fysiognomien var øynene: store, buskede, fulle av blå skygger; rufsete sorte øyevipper, øyelokkene fuktig, dampende lilla; øyenbrynene, veldig trukket i ansiktet, som India-blekk, førte ut friskheten til epidermis, som, i stedet for et barbert skjegg, lignet de myke, gjennomsiktige fargene til en akvarell på hvitt papir. ris."

Forstår ikke når du kommer tilbake hvorfor aksepteres det ikke i det høye samfunnet Maranhão, spesielt etter å ha ønsket seg kusinen sin, Ana. Familien og medlemmene av den katolske kirken er heftig imot parets fagforening.

“[...] Jeg la merke til med avsky at de alltid og overalt mottok ham flau. Ikke en eneste invitasjon til en ball eller en enkel soiree nådde hendene hennes; ofte avbrutt samtalen når han nærmet seg; de snakket med å snakke i hans nærvær om saker som dessuten var uskyldige og vanlige; endelig isolerer de ham og den uheldige mannen, overbevist om at han ikke var mislikt av hele provinsen, begravde seg i sin rommet og bare gå ut for å trene, gå til et offentlig møte, eller når noen av virksomheten hans kaller ham til det vei."

Intrigen består derfor av i en romantisk melodrama, men parets ulykker er allerede behandlet på en annen måte, forskjellig fra den romantiske skolen. Forfatterens ønske er å bevise tilstedeværelsen av rasefordommer i det brasilianske samfunnet, i deres familier og institusjoner, noe han gjør, hovedsakelig gjennom beskrivelser nesten alltid groteske.

Bitende karikaturer av den rike og uhøflige kjøpmann, den fromme og sinte kjerringa og den avslappede geistlige, ifølge Alfredo Bosi, utgjør bildet av karakterene. Det er et åpent flagg mot konservatisme og korrupsjon av presteskapet, som korroderte samfunnet i Maranhão.

• pensjon hus

pensjon hus det var boken som innviet Aluísio Azevedo i naturalistisk estetikk. Fra virkeligheten kom råmaterialet til romanen, med Amâncio, en student som drar til Rio de Janeiro og blir på et pensjonat. Festningen til studentbøhmen, pensjonen er stadium av de mest varierte promiskuiteter, patologier og nedverdigende atferd, hvis beskrivelse er konsolidering av Azevedos realist-naturalistiske prosedyrer:

“Rommet pustet en trist luft av forsømmelse og bohemisme. Det gjorde et dårlig inntrykk å være der: Amancios oppkast tørket opp på gulvet og forsuret rommet; serviset, som ble servert til den siste middagen, fremdeles dekket av ostemasse fett, dukket opp i en avskyelig tinn, full av blåmerker og rusten mat... I det ene hjørnet ble skitne klær stablet opp; i en annen hvilte en kaffemaskin ved siden av en flaske vinbrennevin. På sengegavlene til de tre sengene og langs veggene, over falmede gamle aviser, hang det kashmirbukser og tailcoats:... Her og der knuste sigarettstumper og visnet spytt. ”

Han blir involvert med Amelia, takket være planen som ble utarbeidet av jentas mor, Madame Brizard, pensjonseier, interessert i å utnytte hovedpersonens formue:

“Det er et verdifullt funn! Han har ikke kommet fra Nord på to måneder ennå, han famlet! Vi har snakket lenge: - han er det eneste barnet og han har en formue å arve! Ah! Du kan ikke forestille deg: bare på grunn av bestemorens død, som er veldig gammel, tror jeg det går utover fire hundre kontoer! ”

Beskrivelsen av moralsk forringede karakterer, fiendtlig, kombinert med et ondskapsfullt familiemiljø, avslører hykleri forankret i det brasilianske samfunnet. Middelmådighet og den borgerlige mentaliteten, som i utgangspunktet verdsetter penger, derfor ikke har noen skrupler, blir kontaktet på en deterministisk måte - miljøet påvirker karakterenes katastrofale skjebne.

• leiegården

leiegården det erhovedroman av Aluísio Azevedo, der forfatteren utviklet kraftig naturalistiske antakelser. Basert på bildet - leieområdet - er figurene utviklet. Det er de kollektive scenene til de psykologiske typene av innbyggerne som vever leien som hovedperson i romanen.

Portugisisk eiendom João Romão (bilde av Europeisk oppdagelsesreisende, som blir rik på bekostning av andres elendighet), besto av 95 små hus, betalt for per måned, og kar for vaskerier, betalt for per dag, alt på forhånd. Vaskeriene som bodde der, betalte ikke karene. Så dette stedet er beskrevet:

“Og i den dampende, fuktede jorden, i den varme, gjørmete fuktigheten, begynte den å orme, å sverme, å vokse, en verden, en levende ting, en generasjon som så ut til å spire spontant, akkurat der, fra den klagesangen, og formere seg som larver i gjødsel."

Det sees tydelig i denne og andre passasjer, beskrivelser som bringer menneskers sosiale liv nærmere det animalistiske, fra det organiske, som om det er underlagt fysiologiske lover, og som bruker rikelig med deformerende metaforer av rom og karakterer.

Denne levende samlingen av kollektivboligen var også en blanding av raser, alt utnyttet av utleier João Romão. Det er en allegori over den økonomiske situasjonen i Brasil som helhet, der hvite, svarte og mestiser var like utnyttet av den portugisiske pengetjeneren, som stiger sosialt og økonomisk og suger arbeidet av andre.

videoklasse for litterær analyse av leiegården

O sex er et gjennomgående tema og også et naturalistisk premiss. Animaliserte og hyperseksualiserte, karakterene er strippet gjennom hele romanen, og understreker deres ønsker, avhengighet og fysiologi. DE menstruasjon - et tabu for tiden - blir beskrevet som aldri før i brasiliansk litteratur. Utroskap og homofili (på den tiden betraktet som en patologi) er også rikelig, så vel som tilstedeværelsen av prostitusjon og figuren av den jomfruelige jenta som ender opp med å bli prostituert.

Se et utdrag der forfatteren tillegger dyrelivet til karakteren Léonie:

“Nå skur han over seg selv og knuser tennene, mens kjøttet sitrer i spasmer. mens den andre ovenfor, gal av begjær, irrasjonell, grusom, snurret, i hoppens pukkel, fnysende og kvisende. Og han stakk sin tette tunge gjennom munnen og gjennom ørene, og knuste øynene under de oljede kyssene av skum, og bet på skulderen, og grep krampaktig håret, som om hun prøvde å trekke det ut. håndfuller. Inntil han med et sterkere utbrudd slukte henne i en omfavnelse av hele kroppen [...]. ”

av Luiza Brandino
Litteraturlærer