Julia Lopes de Almeida, Brasiliansk forfatter, ble født i 24. september 1862, i Rio de Janeiro. Som barn flyttet han med familien til Campinas. I 1886 reiste han til Portugal. I det landet giftet hun seg med den portugisiske forfatteren Filinto de Almeida (1857-1945) og publiserte henne første bok - Spor og belysning. I Brasil skrev hun i flere tidsskrifter, en uvanlig aktivitet for kvinner på den tiden, og var den eneste kvinnen blant skaperne av det brasilianske bokstavsakademiet, til tross for å ha blitt forhindret fra å innta en stol ved institusjonen.
vurdert en forfatter med avanserte ideer for sin tid, siden han forsvarte avskaffelse av slaveri, republikken, skilsmisse, formell utdanning for kvinner og borgerrettigheter, er Júlia Lopes de Almeida assosiert med realisme og tilnaturalisme. Derfor er hans mest kjente arbeid - konkurser (1901) - er preget av objektivitet, kritikk av det brasilianske samfunnet, tema for utroskap og determinisme. Dermed novelleforfatteren, romanforfatteren, kronikøren og dramatikeren
hadde relativ suksess i sin tid, før gå bort i30. mai 1934, i Rio de Janeiro.Les også: Francisca Júlia - en dikterinne av brasiliansk parnassianisme
Biografi
Julia Lopes de Almeida, datter av rik og kultivert portugisisk, ble født i 24. september 1862, i Rio de Janeiro. Men da hun fortsatt var barn, flyttet hun og familien til en gård i Campinas, i delstaten São Paulo. Forfatteren fikk en liberal utdannelse, og med farens støtte, i en alder av 19 år, skrev hun allerede for Gazeta de Campinas, en uvanlig intellektuell aktivitet for kvinner på den tiden, siden den ble monopolisert av menn.
Noen år senere, i 1886, flyttet Júlia Lopes de Almeida til Lisboa, Portugal, og var medforfatter sammen med søsteren sin - forfatteren Adelina Lopes Vieira (1850-1923) - boken Barnehistorier. Derfor vurderes det en av pionerene i brasiliansk barnelitteratur. Der møtte hun og giftet seg med den portugisiske dikteren Filinto de Almeida og ga ut sin første bok for voksne - Spor og belysning - som ble skrevet da forfatteren var 24 år gammel.
Novelleforfatter, romanforfatter, forfatter og dramatiker Júlia Lopes de Almeida kom tilbake til Brasil i 1888. Men tiår senere, fra 1913 til 1918, bodde han igjen i Portugal. Og fra 1925 til 1931 bosatte han seg i Paris. Han døde i Rio de Janeiro 30. mai 1934, offer for malaria, muligens kontrakt på sin siste reise til Afrika, etterlater seg et verk av kvinnelig forfatterskap omfattende og ikke bare litterært, men også historisk viktig.
Skribenten hadde veldig avanserte ideer for sin tid, da han foreslo avskaffelse av slaveri, republikk, skilsmisse og formell utdanning av kvinner, i tillegg til sivile rettigheter. Skrev for tidsskrifter som budbringeren, Kun, den femtende november, kosmos, Landet, Nyhetstidende, Uken, Journal of Commerce, Brasiliansk illustrasjon, Liberal tribune og Brasil-Portugal. Hun holdt også foredrag om kvinners plass i det brasilianske samfunnet og andre nasjonale spørsmål.
Les også: Maria Firmina dos Reis - den første forfatteren av en avskaffelsesroman i Brasil
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
Brasiliansk brevakademi
DE Brasiliansk brevakademi ble grunnlagt i 1897; planleggingen begynte imidlertid kort tid etter Proklamasjon av republikken (1889), på initiativ fra en gruppe intellektuelle. Blant dem var Júlia Lopes de Almeida den eneste kvinnen. Så forfatteren Lucio de Mendonça (1854-1909), i en artikkel i avisen State of S. Paul, viste seg å være rettferdig å tilby en stol ved akademiet for forfatteren. Dette skjedde imidlertid ikke, for ifølge intellektuelle som motsatte seg, var det ingen kvinner i Académie Française de Lettres, som fungerte som en inspirasjon for Academia Brasileira.
i stedet for forfatteren, mannen din ble akseptert, Filinto de Almeida, for å okkupere stol nummer 3 på Academia Brasileira de Letras, som forble eksklusivt mannlig til 1977, Når Rachel de Queiroz (1910-2003) ble den første kvinnen valgt til akademiet. Da ABL fullførte 120 år, Júlia Lopes de Almeida ble hedret, som en måte å gjenopprette navnet hennes som medstifter.
Les også: Carolina Maria de Jesus - forfatter av bod
litterære trekk
Júlia Lopes de Almeida regnes som en forfatter som transitt mellom rrealisme det er Neinaturalisme. Derfor er det mulig å finne følgende i hans verk funksjoner:
Objektivitet: i motsetning til sentimentalitet.
Antroposentrisme: valorisering av fornuften.
anmeldelse til det brasilianske samfunnet.
Verdsetter øyeblikket gave.
Tilstedeværelse av temaet utroskap.
scientisme: overdrevet bruk av vitenskapelige teorier i karakteranalyse.
Determinisme: påvirkning av miljøet, rase og historisk øyeblikk på karakterene.
Biologi: karakterenes oppførsel er assosiert med biologiske årsaker.
Zoomorfisering: tilskrivning av dyreegenskaper til mennesker.
Konstruksjon
Spor og belysning - noveller (1887).
Medeiros-familien - roman (1892).
enken simões - roman (1897).
Martas minner - roman (1899).
konkurser - roman (1901).
evig lyst - historier (1903).
inntrengeren - roman (1908).
arven - teater (1909).
grusom kjærlighet - roman (1911).
Silveirinha - roman (1913).
Landspost - roman (1913).
Det var en gang… - historier (1917).
agnet - romaner (1922).
svimmel fugl - roman (1934).
djevelens trakt - roman (1934).
den enøyde - Fortellinger. d.).
veien til himmelen - teater (nei. d.).
det siste intervjuet - teater (nei. d.).
damemarkisen - teater (nei. d.).
andres penger - teater (nei. d.).
solen vil stige opp - teater (nei. d.).
konkurser er arbeidet til Júlia Lopes de Almeida mest vurdert av kritikere. I denne boken, historieforteller vise fram forfallet til en rik familie, hvis patriark, en kaffekjøpmann, endte konkurs i det siste tiåret av 1800-tallet. Dermed klarer Francisco Teodoro, en portugisisk bosatt i Brasil, å bli rik, med mye arbeid og krefter, og gifter seg deretter med den vakre, men fattige Camila, iet ordnet ekteskap, som det var vanlig den gangen.
De hadde blitt vant til hverandre, levde i fred, da Sidon dukket opp igjen i Theodorus liv, og tvang ham til å avvike og utroskap. Ikke engang fattige Camila hadde noen gang mistenkt... Det hadde heller ikke manglet noe, og det måtte ha vært en godbit for henne å dekke kroppen sin med gode klær med snø, å ha et rikelig bord og å gå rundt i byen, tiltrekke utsikten, til glede for hennes nåde.. .
Paret har fire barn: Mário, Ruth, Lia og Raquel. I huset hennes bor også Camilas niese - Nina - en medarbeider som tar seg av organisering av huset. Francisco Teodoro er imidlertid en arbeidsnarkoman og vet ikke at Camila, hans kone, har en ektefelle utenom ekteskapet med en lege, Dr. Gervásio. I dette forholdet søker Camila den affektiv-seksuelle tilfredsstillelsen hun ikke finner i ekteskapet, og hun føler seg ikke skyldig, tvert imot, hun ser seg selv på lik linje med mannen sin.
— Angrer... anger for hva? Tror du, Gervásio, at mannen min ikke har forrådt meg siden det første året i ekteskapet mitt? Hva er kvinnen, uansett hvor dum eller likegyldig, som ikke gjetter, som ikke føler ektemannens utro den samme dagen den er begått? Det er alltid et spor av den andre, som vises i en gest, i en parfyme, i et ord, i en kjærtegn... De forråder seg selv med kompensasjonen de gir oss ...
Situasjonen blir komplisert når Francisco Teodoro gjør en feil i sin virksomhet og miste alt. Deretter begår han selvmord. Dårlig igjen, Camila kommer til å bo i Ninas ydmyke hus, gitt av Francisco som fortsatt lever. Dermed er fokuset på fortelling det handler om kvinnelige karakterer, som er sterke og kan overleve uten mannlig støtte. DE kvinnelig autonomiblir derfor antydet i romanen, uten imidlertid å gå dypere inn i temaet.
Til slutt presenterer verket spor av naturalisme, sentrert på determinisme (innflytelse fra miljøet, rase og historisk øyeblikk), som du kan se i dette utdraget.
Men jentene ble igjen, dro en matte, satte seg på den, og Noca hadde ikke noe annet valg enn å klippe dukkekjolene og til og med gi dem nåler, tråd og utklipp. Når tjenesten var distribuert, reiste han seg. Nina gikk på vei til pantryet og smilte til ham; men mulatkvinnen svarte knapt på hilsenen, syk av den skapningens vennlighet.
blodet var skylden, av din rase, som minst setter pris på overordnede jo mer de kjærtegner henne. Derfor døde hun av kjærlighet til Mário, en dristig liten gutt, med et autoritært geni og harde ord.
Bildekreditt
|1| Editora Companhia das Letras / Reproduksjon
