DE chronischverhaal het is een geslachtliterair gemarkeerd door beknoptheid van acties gebeurde in een bepaalde tijd en ruimte. Verhalen bevatten meestal agile dialogen, gekenmerkt door de mogelijkheid om humor te verkennen, met verrassende en/of ongebruikelijke eindes.
Op een heel gebruikelijke manier worden personages en situaties op een fictieve manier geplaatst, hoewel ze worden bewerkt alledaagse thema's, waarin reflecties op menselijk gedrag worden uitgevoerd om maatschappijkritiek op te bouwen. Gezien de opzet van het genre, het is gebruikelijk om te gebruikenomgangstaal, van dag tot dag, als gevolg van de kenmerken van karakters.
Het is heel gewoon voor de auteurs van verhalende kronieken om te verkennen feiten en gebeurtenissen van de huidige tijd, en om vertellers te bouwen die door het "sleutelgat" kijken en het gedrag van mensen voor de deur onthullen sociale, politieke, artistieke, individuele, collectieve kwesties, onder vele andere, maar dat de mens is focus.
Lees ook: Hoe maak je een tekst samenhangend?
Hoe maak je een verhalende kroniek?
Om een verhalende kroniek van uitmuntendheid te produceren, is het essentieel om een tekstproject in gedachten te hebben dat het volgende omvat:
Een interessant alledaags onderwerp, waardoor het mogelijk is om reflecties, maatschappijkritiek uit te voeren;
Identificatie van de beste type verteller, of het nu waarnemer of personage is, om het verhaal te vertellen;
Bepaling van het scenario en de tijd van het verhaal, dat wil zeggen, wanneer en waar de acties zullen worden ervaren en geactiveerd;
Een verrassend einde, naast de keuze of de aanpak het gebruik van humoristische spraak mogelijk maakt om de aandacht van de lezer vast te houden en het lezen vloeiend en plezierig maakt.
Laten we tot slot eens kijken wat Artur da Távola zegt over het schrijven van een chronisch:
De kroniek is (en zal) de lezing van de toekomst zijn: compact, snel, direct, scherp, indringend, ogenblikkelijk (hij lost op bij dagelijks gebruik). [...] De kroniek is een onderbreking, een onderbreking van het nieuws, een zucht van de zin, een uitbarsting van de alinea, een ontspan je van de directe en droge stijl van het schrijven van de krant, waarvan het beweert de literaire hiaat te zijn, de literatuur van de krant. De journalistiek van de literatuur. Journalistieke literatuur. Een pauze in subjectiviteit, naast de objectiviteit van informatie. Een moment van bezinning, gezien de dwingende mening van de redactie. [1]
Weet ook: Argumentatieve kroniek: zie de kenmerken ervan
Hoofdkenmerken van de verhalende kroniek
Het is een korte tekst, meestal gemaakt om te worden gepubliceerd in kranten, tijdschriften of zelfs boeken.
Goed gedefinieerde tijd en ruimte. Vaak vinden acties plaats in een enkele scène, in een enkel moment.
voor zijn karakter van verhaal snel, wendbaar, de tekst heeft weinig karakters en kan worden verteld met een focus op de eerste of derde persoon van de toespraak.
De taal van de verhalende kroniek is eenvoudig, het kan informeel zijn, representatief voor de personages en de eigen kijk van de verteller op de feiten.
Het is een tekst in proza, en het kan zelfs alleen worden geschreven met behulp van dialogen, zonder tussenkomst van de verteller. De titel is meestal creatief en het einde is verrassend.
Het werkt met alledaagse problemen, thema's die dicht bij de ervaringen van lezers staan, met als doel de mens centraal te stellen en maatschappijkritiek op te bouwen.
Videoles over verhalende kroniek
Voorbeeld van een verhalende kroniek
In het restaurant
Carlos Drummond de Andrade
– Ik wil lasagne.
De dienstplicht van die vrouw – hooguit vier jaar, bloeiend in haar ultraminirokje – kwam vastberaden het restaurant binnen. Het had geen menu nodig, het had geen tafel nodig, het had niets nodig. Hij wist heel goed wat hij wilde. Ik wilde lasagne. De vader, die zijn auto nog maar net op een wonderplek had geparkeerd, leek de leiding te hebben over het diner, wat de verantwoordelijkheid van de ouders is of was.
– Schat, kom hier.
– Ik wil lasagne.
– Luister hier, schat. Kies eerst de tafel.
– Nee, ik heb al gekozen. Lasagne.
Wat een stop - het stond op het gezicht van zijn vader te lezen. Met tegenzin neigde het kleine meisje zich neer om eerst te gaan zitten en dan het gerecht te bestellen:
– Ik neem lasagne.
– Meisje, waarom bestellen we geen garnalen? Je houdt zo veel van garnalen.
– Ik vind het lekker, maar ik wil lasagne.
– Ik weet het, ik weet dat je van garnalen houdt. We bestellen een hele lekkere garnalenfrittata. OK?
– Ik wil lasagne, pap. Ik wil geen garnalen.
- Laten we iets doen. Na de garnalen maken we een lasagne. Hoe zit het met?
– Jij eet garnalen en ik eet lasagne.
De ober kwam dichterbij en ze instrueerde al snel:
– Ik wil lasagne.
De vader corrigeerde:
– Breng een garnalenbak voor twee mee. Voorzichtig.
Het kleine ding pruilde. Dus je zou het niet willen? Wilde je het namens haar? Waarom is het verboden om lasagne te eten? Deze vragen waren alleen op haar gezicht te lezen, want haar lippen waren gereserveerd. Toen de ober terugkwam met de afwas en de bediening, viel ze aan:
– Man, heb je lasagne?
- Perfect, juffrouw.
De vader, in de tegenaanval:
– Heb je voor de frituur gezorgd?
– Ja, dokter.
– Van hele grote garnalen?
– Mooie, dokter.
- Nou, dan, zie me een chinite, en voor haar... Wat wil je, mijn engel?
– Een lasagne.
– Breng haar wat sinaasappelsap.
Met het tapbier en sinaasappelsap kwam de beroemde garnalenfrittata, die tot verbazing van het hele restaurant, geïnteresseerd in de ontwikkeling van evenementen, door de dame niet werd geweigerd. Integendeel, hij verwende haar, en goed. De stille manductie getuigde nogmaals, in de wereld, van de overwinning van de sterkste.
– Er was iets, hè? - merkte de vader op, met een weldoorvoede glimlach - Aanstaande zaterdag herhalen we... Gecombineerd?
– Nu de lasagne, nietwaar, papa?
- Ik ben tevreden. Wat een geweldige garnalen! Maar ga je echt eten?
– Ik en jij, oké?
- Mijn liefde Ik...
– Je moet me vergezellen, hoor je? Bestel de lasagne.
De vader boog zijn hoofd, riep de ober, vroeg. Toen klapten een paar aan de volgende tafel in hun handen. De rest van de kamer volgde. De vader wist niet waar hij heen moest. Het kleine meisje, onbewogen. Als op dit moment de jonge macht wankelt, dan komt met volle kracht de ultrajonge macht.
Bron: O Poder Ultrajovem en meer dan 79 teksten in proza en vers, 1972.
Lees ook: Ciao: de laatste kroniek van Carlos Drummond de Andrade
Vertegenwoordigers van verhalende kronieken in de Braziliaanse literatuur
![Clarice Lispector is een geweldige vertegenwoordiger van de Braziliaanse verhalende kroniek. [1]](/f/ff457b7fbb611454f7e83488b6831fa5.jpg)
Volgens sommige historici en literaire critici, uit de jaren '30 van de twintigste eeuw, de kroniek heeft zich gevestigd als een Braziliaans tekstgenre, toen gerenommeerde auteurs dit soort teksten begonnen te publiceren, vooral in kranten. Voorbeelden van geweldige auteurs die kronieken schreven:
Mario de Andrade;
Manuel Bandeira;
Carlos Drummond de Andrade;
Fernando Sabino;
Paulo Mendes Campos;
Erico Verissimo;
Clarice Lispector, tussen anderen.
Zoveel de toewijding van deze schrijvers zoals de krant groei in Brazilië droegen ze er in grote mate toe bij dat de kroniek werd verspreid en als een literair genre werd aangenomen, in de smaak viel bij de Brazilianen en zich vestigde als een tekst die dicht bij zijn lezers stond.
Meer recent in onze geschiedenis kunnen we vermelden Rubem Braga en luizo Fernando Seeíheel als grote vertegenwoordigers van het genre. Het is opmerkelijk dat het met de komst van digitale media mogelijk is om deze tekst niet alleen in boeken te zien circuleren en kranten, maar ook in andere voertuigen, wat bijdraagt aan de popularisering van de kroniek en de toegang ervan meer makkelijk gemaakt.
Afbeelding tegoed:
[1]Nationaal Archief
Cijfers:
[1] TÁVOLA, Arthur da. Wees jong. Rio de Janeiro: New Frontier, 1985, pagina 54.
door Sara de Castro
Professor van Castro
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/cronica-narrativa.htm