DE eerste fase van mbraziliaans odernisme, of de eerste modernistische generatie in Brazilië, is hoe de periode van de nationale literatuur bekend werd, die liep van 1922 (het startpunt was de Semana de Arte Moderna) tot 1930. De werken van deze fase kenmerken zich door hun vernieuwende, anti-academische en nationalistische karakter. Zo ontstond de modernistische beweging in Brazilië aan het einde van de oude republiek en het toonde de onvrede van de kunstenaars met de tot dan toe heersende nationale kunst en politiek.
Lees verder: eerste generatie van romantiek — een van de belangrijkste Braziliaanse literaire stromingen
Samenvatting over de eerste fase van het Braziliaanse modernisme
De eerste fase van modernisme De Braziliaanse periode duurde van 1922 tot 1930.
naar de gebracht literatuur innovatie en herinterpreteerde de nationale symbolen.
Het ontstond aan het einde van de Oude Republiek en weerspiegelde onvrede met de nationale politiek.
Het kenmerkte auteurs als Oswald de Andrade, Mário de Andrade en Manuel Bandeira.
Naast manifesten zoals: Manifest van brazilwood poëzie, produceerde werken zoals Macunaima en Sentimentele herinneringen aan João Miramar.
Videoles over de eerste fase van het Braziliaanse modernisme
Historische context van de eerste fase van het Braziliaanse modernisme
Het Braziliaanse modernisme ontstond in de einde van de zogenaamde Oude Republiek of eerste republiek, een periode in de geschiedenis van Brazilië die begon in 1889 en eindigde in 1930. Tijdens een groot deel ervan, oligarchische regering, voornamelijk gedomineerd door boeren van So Paulo en Minas Gerais.
DE café au lait beleid, garandeerde daarom dat vertegenwoordigers van de agrarische elite van deze twee staten om beurten het bevel over de Braziliaanse staat zouden voeren. Er moet aan worden herinnerd dat de meerderheid van de bevolking van het land uit het platteland bestond en werd gedomineerd door boeren (of kolonels), die zichzelf aan de macht hielden.
O luitenant beweging, van militaire aard, toonde zijn ongenoegen over het huidige regime door middel van de Revolta do Forte de Copacabana, in 1922, en de Revolta Paulista, in 1924, naast de Prestes-kolom, een beweging die duurde van 1924 tot 1927. In deze context ontstond de modernistische beweging om te laten zien dat politieke ontevredenheid en meestal artistiek van verschillende Braziliaanse kunstenaars.
Traditionele kunst vertegenwoordigde het oude, het verleden, en modernisten waardeerden het nieuwe, de toekomst. Daarom voelden ze de noodzaak om de nationaliteit te heroverwegen en gingen naar zoektocht naar echte Braziliaanse identiteit.
Zie ook: Wat is de relatie tussen modernisme en de Eerste Wereldoorlog?
Kenmerken van de eerste modernistische generatie
De eerste fase van het Braziliaanse modernisme begon in 1922 met de komst van Week van de moderne kunst, een evenement dat de nationale kunst wilde vernieuwen en was gebaseerd op de volgende Europese trends (europese voorhoede):
kubisme;
surrealisme;
dadaïsme;
expressionisme;
futurisme.
Dus de oproep heroïsche fase of vernietigingsfase: (uit de esthetische waarden van het verleden) vertoonden de volgende kenmerken:
innovatie;
vrijmoedigheid;
nationalisme;
sociaal-politieke kritiek;
herinterpretatie van nationale symbolen;
zoeken naar Braziliaanse identiteit;
creatieve vrijheid;
formele vrijheid;
gebruik van gratis vers;
waardering van mondelinge taal;
verdediging van een Braziliaanse taal;
anti-academisme.
Deze fase eindigde in 1930 en gaf ruimte aan de auteurs van de tweede generatie, die vrij konden genieten van de prestaties van hun voorgangers.
→ Videoles over de Week van de Moderne Kunst
Auteurs van de eerste modernistische generatie
Oswald de Andrade (1890-1954)
Mario de Andrade (1893-1945)
Manuel Bandeira (1886-1968)
Cassiano Ricardo (1895-1974)
Menotti del Picchia (1892-1988)
Plínio Salgado (1895-1975)
Ronald de Carvalho (1893-1935)
Guilherme de Almeida (1890-1969)
Alcantara Machado (1901-1935)
Interessant:Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Mário de Andrade, Oswald de Andrade en Menotti del Picchia waren de kunstenaars en schrijvers die maakten deel uit van de Grupo dos Cinco evenals belangrijke medewerkers in die eerste fase van 1922 tot 1930.
Werken uit de eerste fase van het Braziliaanse modernisme
Manifest van brazilwood poëzie (1924), door Oswald de Andrade
Sentimentele herinneringen aan João Miramar (1924), door Oswald de Andrade
Ras (1925), door Guilherme de Almeida
De vreemdeling (1926), door Plínio Salgado
heel amerika (1926), door Ronald de Carvalho
liefde, intransitief werkwoord (1927), door Mario de Andrade
Macunaima (1928), door Mario de Andrade
Martim Cererê (1928), door Cassiano Ricardo
Republiek van de Verenigde Staten van Brazilië (1928), door Menotti del Picchia
Chinese sinaasappel (1928), door Alcântara Machado
antropofage manifest (1928), door Oswald de Andrade
Manifest van geelgroen of tapirschool (1929), door Plínio Salgado, Cassiano Ricardo, Menotti del Picchia en andere leden van de groen-gele groep
losbandigheid (1930), door Manuel Bandeira
Videoles over Macunaima, door Mario de Andrade
Oefeningen opgelost over de eerste fase van het Braziliaanse modernisme
vraag 1
(En ook)
Geliefden
De jongen liep naar het meisje toe en zei:
— Antonia, ik ben nog steeds niet gewend aan je lichaam, aan je gezicht.
Het meisje keek opzij en wachtte.
"Weet je niet wanneer je een kind bent en ineens een gestreepte rups ziet?"
Het meisje herinnerde zich:
"We kijken...
Het meisje speelde weer in haar ogen.
De jongen ging heel lief verder:
— Antonia, je ziet eruit als een gestreepte rups.
Het meisje sperde haar ogen open en maakte uitroepen.
De jongen concludeerde:
— Antonia, je bent grappig! Je ziet er gek uit.
Manuel Bandeira. Volledige poëzie & proza. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1985.
In Bandeira's gedicht, een belangrijke vertegenwoordiger van de modernistische poëzie, valt het op als een kenmerk van de literaire school van die tijd.
A) het herhalen van woorden als een hulpmiddel om rijke rijmpjes op te bouwen.
B) het expressieve gebruik van gesproken taal in alledaagse situaties.
C) de creatieve symmetrie van verzen om het ritme van het benaderde thema te reproduceren.
D) de keuze van het thema romantische liefde, kenmerkend voor de literaire stijl van die tijd.
E) het gebruik van dialoog, een discursief genre dat typisch is voor het realisme.
Oplossing:
alternatief B
In de tekst in kwestie is de valorisatie van mondelinge of gesproken taal kenmerkend voor de eerste fase van het Braziliaanse modernisme. Verder zijn er geen rijke rijmpjes of symmetrie van lijnen in de tekst. Wat betreft de kenmerken van Romantisme, ze zijn verbonden met de literaire traditie, bevochten door de modernisten. Dialoog daarentegen is geen typisch kenmerk van de Rrealisme, en kan in een andere periodestijl zijn.
vraag 2
(Enem) De discussie over grammatica in de klas is “hot”. Kennen Brazilianen grammatica? De Portugese leraar stelt de volgende tekst ter discussie voor:
voor mij om te spelen
Er is niets beter dan het ik-onderwerp van een werkwoord in het oneindige. Voor mij om te spelen. Carioca's die geen grammatica kennen, praten zo. Alle Brazilianen zouden willen praten als carioca's die geen grammatica kennen.
— De lelijkste woorden in de Portugese taal zijn misschien, elders en miúde.
BANDEIRA, Manuel. Selecteer in proza en vers. Georganiseerd door Emanuel de Moraes. 4. red. Rio de Janeiro: José Olympio, 1986. voor. 19.
Onder begeleiding van de leraar en na het debat over de tekst van Manuel Bandeira kwamen de leerlingen tot de volgende conclusie:
A) een van de meest gedurfde voorstellen van het modernisme was de zoektocht naar de identiteit van het Braziliaanse volk en de registratie, in de literaire tekst, van de diversiteit van Braziliaanse toespraken.
B) ondanks de modernisten die de regionale toespraken van Brazilië opnamen, waren ze nog steeds bevooroordeeld met betrekking tot de cariocas.
C) de traditie van Portugese waarden was de thematische agenda van de modernistische beweging.
D) Manuel Bandeira en de Braziliaanse modernisten prezen in hun teksten het primitivisme van de Braziliaanse natie.
E) Manuel Bandeira beschouwt de diversiteit van het Braziliaans spreken als een agressie tegen de Portugese taal.
Oplossing:
alternatief A
In de tekst in kwestie is er waardering voor de "diversiteit van Braziliaanse toespraken". Daarom toont hij geen vooroordelen. De thematische agenda van de modernistische beweging was nationale identiteit en niet de traditie van Portugese waarden. Bovendien brengt de tekst geen primitivisme en beschouwt de diversiteit van toespraken ook niet als een aanval op de taal, integendeel.
vraag 3
(En ook)
Portugese fout
Toen de Portugezen arriveerden
Onder een brute regen
kleedde de indiaan
Wat jammer!
Was het een zonnige ochtend
De indiaan was uitgekleed
De Portugees.
Oswald de Andrade. Poëzie verzameld. Rio de Janeiro: Braziliaanse beschaving, 1978.
Het primitivisme dat in het bovenstaande gedicht van Oswald de Andrade wordt waargenomen, kenmerkt duidelijk
A) het regionalisme van het noordoosten.
B) het concretisme van São Paulo.
C) pau-brasil poëzie.
D) premodernistische symboliek.
E) Bahiaans tropicalisme.
Oplossing:
alternatief C
de poëzie redwood is gebaseerd op het nationalistische element en daarmee op de identiteit van de Brazilië. Zo vermeldt Oswalds gedicht ironisch genoeg het culturele contact tussen Indiërs en Portugezen, wat zou leiden tot een toekomstige Braziliaanse identiteit.
afbeelding tegoed
[1] FTD-uitgever (reproductie)
Door Warley Souza
Literatuur leraar
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/primeira-fase-do-modernismo-brasileiro.htm